奥斯卡导演的镜头美学
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今天我们来谈谈韦斯·安德森电影里的色彩美学
韦斯·安德森（Wes Anderson）
美国著名电影导演、编剧
代表作：
《布达佩斯大饭店》（2014）
《月升王国》（2012）
《了不起的狐狸爸爸》（2009）
《犬之岛》（2018）
《法兰西特派》（2021）
韦斯·安德森是美国最极具个人风格的导演，他的电影风格主要体现在以下几个方面：
色彩，画面，音乐，选角，细节和趣味。
1、注重色彩搭配，常用复古、高饱和度、高对比度和撞色营造视觉冲击美感；
2、镜头画面“强迫症”式对称；
3、玩转电影镜头和剪辑：平移推拉镜头加上拼接穿插剪辑营造幽默别致美感；
4、配乐诡异中透着灵动顽皮；
5、常用大牌明星做配角；
6、电影整体风格诡异、神秘、灵动、幽默。
布达佩斯大饭店
布达佩斯大饭店这部电影相信大家都不会陌生，电影里面最直观和夺人眼球的便是里面的独特镜头和色彩美学，都说这部电影简直就是强迫症的福音，这得益于其中的对称镜头，在这部电影中运用了高对比度，比较明丽的色彩，对于细节的把控也是十分严格。《布达佩斯大饭店》中的粉色与粉蓝成为了电影中的主色调，色彩深浅浓淡总相宜，演绎出了一场充满奇幻悲伤的故事。
《天才一族》是导演韦斯·安德森与编剧欧文·威尔逊因两人对70年代经典电影的热爱，而一起创作剧本与拍摄影片。该片是他们编剧且执导的第三部影片，其灵感来自于J·D·塞林格的小说集《玻璃家庭》。电影镜头中经常会出现某些小物件的刻意放大，比如说：俯拍，一本书，一个蛋糕，甚至一个烟灰缸都可以拿来作为俯拍的对象，这些细小的物件经过放大之后，往往给人一种经过岁月打磨的精致感。跳脱活力的一家人，洋溢着复古的魅力。
《法兰西特派》是一个”以三条故事线为中心，给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨记者们的一份情书“的故事，影片中韦斯·安德森将独特的颜色进行不同组合，唤起人们的心情。柔和的黄色、棕色、红色作为韦斯·安德森惯用颜色，依旧多次出现。
《了不起的狐狸爸爸》根据挪威藉英国儿童文学作家罗尔德·达尔（Roald Dahl）的同名儿童故事改编。是韦斯·安德森的第一步动画电影。安德森依旧在一部定格动画片中延续了自己的风格：剖面布景、横移镜头、冷淡的对白风格、轻快的配乐，以及奇炫的色调与古怪的叙事，综合起来这就是一种独此一家别无分店的“安德森腔调”。《了不起的狐狸爸爸》中富有童真和活力的橙色，浓墨重彩地刻画了一个仿佛真人的童话故事，似是那不灭的热情，故事末尾面对惨淡的现实，依然抱有希望与理想。
如果你受够了黑白色灰色调的话，《月升王国》的配色会带给你视觉上的一场盛宴。大部分镜头是在晚夏的户外拍摄而成，韦斯采用了温和色调及纯朴的原色。饱和的红色、阳光的黄色和草绿色，配合天蓝色和焦黄色，每一帧都美到无法呼吸。剧中人物的服饰道具，也是韦斯精心挑选而出。褪色的覆盆子色、黄色和橙色色调等，使《月升王国》多了一份俏皮和温和。
《犬之岛》是福克斯探照灯公司发行、韦斯·安德森执导的动画片。讲述了在未来的日本某地，所有狗狗都被流放到荒岛上，一个小男孩为寻找自己心爱的宠物狗踏上漫漫旅程的故事。与韦斯安德森之前的作品比起来，《犬之岛》不一样的地方在于它具有强烈的日本元素。影片整个故事发生的场景都与日本文化充分融合，日式建筑、相扑比赛、江户时代的浮世绘插画等等，充满异域风情。
《水中生活》的构思来源于电视节目《国家地理》和《野生动物王国》。安德森喜欢富有创意和不畏艰险的精神。片中不仅有一群怪人，还有海盗袭击、紧身服、人质营救、枪战、濒临灭绝的珍稀食人鳖等等。影片仿佛是一幅画满了古怪生物的中世纪航海图，看似杂乱无章，其实每一笔都是精心筹划后绘上去的。所有关于海洋生物的描绘都色彩斑斓，感觉不像是真实的世界。这部电影的语言不同于主流影片，它延伸了导演韦斯·安德森在《天才一家》里的风格：明亮浓重的色彩，与众不同的人物以及行走在风趣和忧伤之间的喜剧手法。
《穿越大吉岭》中，韦斯则将火车设计为黄蓝相间，其中一个主角一直穿着一件黄色的大衣。火车之外的景色也多是沙漠，依旧是浓烈的复古色调。亮蓝色和暖黄色色调组成的复古情怀，打造了一片绚烂的印度梦幻之风，那是萦绕其中的哀愁。平衡对称的构图，简直就是重度强迫症者的救世主。这些不起眼的较真，无处不体现着韦斯的考究品味。他将生活的颜色，戏剧美术化地提炼出来，使他每一幅电影画面，都精致得像一幅油画。
