我读《英子》：文/一蓑烟雨

        几乎是一口气读完了秋枫的长篇小说《英子》。     秋枫，一位八秩老人，之前从未涉猎过小说创作，人至耄耋，却一举创作出洋洋13万字的长篇著作，仅此一点，就令我感慨万千。由此，我想到了西班牙的塞万提斯，想到了法兰西的司汤达，想到了前者的《唐吉诃德》，想到了后者的《红与黑》，他们在欧洲文坛都属于大器晚成，他们以批判现实主义的锋芒，一鸣惊人。而秋枫老人，则淡泊名利，只是以深情的笔墨叙述了一位普通劳动妇女一生的故事，浓墨重彩地塑造了一个极具真善美的传统女性的典型形象。在读这部小说之前，我并不十分看好这个老人的处女之作，但随着细节的深入，故事的展开，随着晋西北高原那浓浓的风土乡情再现，随着人物命运的多舛变迁，我被深深吸引并打动了。掩卷之余，我甚至直言不讳地感叹，这确实是我近些年来读到的不可多得的现实主义力作。     随着一波又一波的城市化浪潮，随着越演越烈的全球化进程，传统的乡土文化，曾经的乡村情结离我们渐行渐远，而人一旦迷失了来路，最终会魂归何处？那浓浓的乡愁最终将如何诉说和释怀？每每想到此，我都会泪流满面。秋枫老人没有喟叹，她以非凡的毅力，惊人的记忆，如椽的笔触，丰富的历史内存，赤诚的乡土情怀，为我们再现了一幅宏大的黄土高原的人间情画，精心塑造了一位跨越多重历史风云的美好而坚韧的传统女性。仅此一点，我就十分的钦佩她，更为他击节点赞。     秋枫老人是朔州文坛一道独特的风景线，她是一名退休教师，以八秩高龄，笔耕不辍，频频参与各种文学活动，诗歌作品也频频见诸于纸质和网络平台，她平易近人，谦虚低调，很受业界尊敬和爱戴，大家都亲切地把她称为秋枫姥姥。她曾是我的师母，可近年来，她却固执着要我称她二姨，于是，我只好改口。我原以为老人积极参与各种读书和写作互动，只是一种晚年消遣，根本没想到老人家是在认真做着大冲刺的准备，并一举为读者奉献出了振聋发聩的长篇佳作，直令诸多同仁，特别是晚辈们刮目相看。     小说《英子》的故事梗概并不复杂，但主人公的命运大起大落，大开大合却是惊心动魄的。《英子》看似一朝写就，可这个平凡而典型的人物形象，却纠结了作者一生。由此可见，这部小说积淀了多少创作元素，作者更是做了多么持久而漫长的创作准备，真可谓是厚积而薄发。我惊讶的发现

一个八秩老人的叙事能力竟是如此的流畅老到，驾驭体裁和题材的能力竟是如此的娴熟自如，历史记忆竟是那么的准确逼真，而故事情节可谓张弛有度，人物塑造栩栩如生。作者一生都没有离开过内外长城间的这片高原，她对脚下这片浑厚的黄土地爱得深沉，他和英子一起感受着悲喜交加的磨难生活，更对英子寄予了深切的同情，当然，还有爱戴和感佩。在阅读这部作品的过程中，我更惊叹作者对晋西北乡土文化、风土人情、乡规民约和婚丧嫁娶礼仪的详细描述和逼真再现，这无疑就是活生生的历史和地域传统文化的化石教材，还有作者对雁门关外黄土高原地貌和村落的艺术再现，对于生于斯长于斯的乡亲父老艰难坚韧的原始生活状态的深情描写，都令我心醉。因为我同样也生于斯，长于斯，对这片土地爱得深沉，倘若有一天乡村和乡愁一起湮没在现代文明的汪洋中，那么我宁愿相信，秋枫老人的这部作品，还能帮我们找回定格的永恒记忆。     阅读《英子》，不能不提作者的文字应用。小说中大量的方言土语和乡间俚语应用，无疑大大深化了作品的亲切感和真实性。再用生动鲜明准确的汉语词汇叙事的同时，杂糅进具有浓郁的地方特色的方言土语，却并不显得突兀和不和谐，而是不露痕迹，浑然天成；这种语言风格和功夫可不是一朝一夕修炼来的。     小说中的历史跨度从清末、民国一直延续到改革开放的新时期，百多年的历史风云，重大事件折射聚焦到几个村落和几个农村人物的变迁中，作者信手拈来，娓娓道出，虽惊心动魄，却又从容不迫，串起桩桩重大历史事件，折射人物命运，鞭笞丑恶，弘扬善美，草蛇灰线，一以贯之。     另外还值得一提的，是作者创作过程中的启承转合，在故事情节和场景转换中，文字干干净净，没有冗长多余的铺垫描述，看似突然转换，却并不显得突兀，近乎电影中的蒙太奇表现手法，这一点颇值得初学写作者借鉴。     作为一个老人的长篇处女著作，作品的缺点也是显而易见的，这是美中的不足。譬如:作为小说中的另一个人物，英子的丈夫任尚落墨太多，较多的挤压了主人公英子的描写空间，因为这不应该是两条平行叙事线。还有写到改革开放后的英子，即老年的英子，多了简要的叙述，少了必要的描写，但瑕不掩瑜，《英子》真的是一部难得的好的长篇作品。小说结尾，主人公一碗寿面，一觉睡去，无疾而终，更符合中华民族传统美学中的好人有好报的大团圆善终结局。人活一世，修个好走，是何等的不易。     从中青年跨界写作的马举的《蜕变》，到秋枫老人的《英子》，打破了朔州长篇小说创作长期沉寂的状态，换来了雁门关外长篇小说创作的春风，愿诸多同仁一起努力，共同繁荣朔州大地的文学创作。