三种揉弦相互结合，能给表演者，在音色和表情方面广泛的可能性

贝多芬173、三种揉弦相互结合，能给表演者，在音色和表情方面广泛的可能性

音准（百度百科）：…

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…准：见《牛顿15》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…音准：见《贝多芬162~172》…

 

小提琴音准

 

…

揉弦

 

在学习和基本掌握了揉弦技术后，有些演奏者在揉弦时会出现音准不稳定，甚至一揉弦音就偏高的问题。

…学、习、学习：见《牛顿160》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

揉弦分三种类型：手指揉弦，手臂揉弦，手指尖揉弦。

这三种揉弦在速度、幅度、强烈程度上都可以有很大的变化，都有它们各自的特点和音色。

…速、度、速度：见《伽利略3》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…特、点、特点：见《牛顿95》…

…音、色、音色：见《贝多芬46》…

不同作曲家的作品，要有不同的揉弦，这样才能准确表达不同的音乐风格。

…表、达、表达：见《伽利略40》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

这三种揉弦相互结合，能给表演者，在音色和表情方面广泛的可能性，和更有个性的声音，

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…声、音、声音：见《牛顿96》…

 

有这样技巧的演奏者，就能把他对音色的感觉，准确地表现在他的声音中。

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

…感、觉、感觉：《牛顿120》…

 

 

许多人在使用揉弦后，容易不考虑音乐整体表现的需要，只想要声音一个个的美，而不是合理的一句句的美，

这样就一味地猛揉弦，不考虑右手方面的技巧，或是考虑不周，

这样非但不能发出好的声音，反之，使右手的缺点掩盖起来，或是产生缺点，

必须认真考虑右手的一切技巧，合理地运用弓速，弓压，冷静考虑什么样的弓速、弓压应该加进什么样的揉弦，才能获得良好的效果。

…认、真、认真：见《牛顿127》…

 

在动作上，揉弦表面的现象是，同时与右手动作开始，和不断地运动，

…现、象、现象：见《欧几里得128》…

…运、动、运动：见《伽利略9》…

 

但实际上，它也应当是，在右手动作带动下产生的，

如果揉弦的主动动作过多，必然影响弓子的平衡，运弓就会产生不稳定的现象，而影响发音，从而影响到揉弦的音准。

 

 

小提琴的音准问题，是综合性问题，并会一直伴随小提琴学习的全过程。

…综、合、综合：见《欧几里得42》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

 

只要注意以上问题，多加练习，就能掌握好音准，演奏出优美动听的旋律。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

“钢琴、琵琶等，它们有键盘或音品，只要把音调准，演奏者开始演奏即可，在演奏过程中不存在音准问题。

这类乐器具有一种“有形”的键盘，可以用眼睛直接看到，非常直观，

请看下集《贝多芬174、小提琴等弦乐器的“无形”键盘；视觉音准；听觉音准》”

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