达里奥·阿基多电影的恐怖制造
意大利著名恐怖片导演达里奥·阿基多曾在1970年拍摄处女作《摧花手》上映，因受到当时铅黄电影拍摄热潮的影响和个人独特的恐怖片拍摄特点，《摧花手》（原名《The Bird With The Crystal》）上映后在当时获得海内外电影市场的高票房，也为阿基多积累了大批影迷，至此阿基多开启了他恐怖电影的创作之路。由他执导编排的二十余部影片中，有“母亲三部曲”中的《阴风阵阵》（1977），1977年拍摄的《夜深血红》等影片不仅获得了国内外高票房，也成为意大利恐怖电影史上的经典作品，甚至影响了国外恐怖电影的创作，阿基多也由此成为世界恐怖电影著名导演之一。相较于早期铅黄恐怖片的拍摄，阿基多的恐怖片具有更加鲜明的个人特色，在他影片中的恐怖故事都以意大利中心大城市和高大的建筑作为大背景，人物设定时尚端庄，鲜艳明亮的色彩布景、精心设计的背景乐以及充满血腥暴力的谋杀画面，除此之外，性的表现也是其影片中常见的元素，虽不作为影片主要的表现内容，但往往因涉猎到性、暴力、血腥等元素也使得阿基多贴上“邪典”恐怖电影大师的标签，在其拍摄恐怖片的艺术表现形式上，阿基多也拥有了“拍恐怖片的希区柯克”之称，这些特点构成了阿基多独特的导演魅力。
二十世纪七十年代，从封面到故事都具有强烈视觉吸引力的影片《摧花手》上映并大获成功后，影响了其他电影制作人的创作方向，大量类似题材的电影出现。塞吉奥·帕斯托尔导演的《黑猫》（1972）、赛尔乔·马蒂诺导演的《蝎尾谋杀案》（1971）、安东尼奥·比多导演的《喋血之影》（1978）等具类似题材的影片便是在这一时期下诞生。正是由于当时意大利的电影市场拍摄类型片呈现一种“跟风模式”，即什么类型最受追捧便大批量生产。阿基多第一次以导演身份创作电影就获得巨大反响，成为阿基多之后电影创作的有力保障。作为阿基多“动物三部曲”之首，也是其处女作《摧花手》，以连环杀人的模式展开故事，影片呈现的作案工具的特写镜头、身份不明的行凶者以及残暴血腥的作案过程都是当时意大利铅黄电影的典型特点，其他两部作品《九尾怪猫》（1971）和《灰天鹅绒上的四只苍蝇》（1971）也陆续上映，两部电影延续了第一部作品的故事特点，将动物作为片名，讲述接连的谋杀事件。从第一部影片开始，阿基多就在其电影中用稀奇的动物，独特的画面以及将观众带入侦探角色中吸引着观众。
《摧花手》中，由山姆目睹的杀人场面引起他对这起杀人案的质疑，尽管他与这场杀人案件并无太大关联，山姆的出现和他作为侦探小说作家的身份致使他亲自展开对杀人凶手的调查。尽管警察一开始就展开对整个事件的调查但始终一无所获，此时作为案件“他者“身份的山姆以真正意义上的侦探视角一步步揭开故事谜底。而影片最大的吸引点在于，电影中对杀人狂的展示始终保持着神秘状态，可见的只有行凶者的黑色礼帽、皮手套、黑色大衣以及手上锋利的作案道具，因此，对观众而言这种恐惧和未知来自影片中的任何一个人身上，对未知恐惧的操控是阿基多在电影中重要表现。同样的手法在电影《夜深血红》中也有同样的展现，影片中沾满鲜血的匕首在最开始就出现在观众面前，戴着黑色皮质手套的手以及整个案件调查过程中，一刀致命的凶杀行动，却始终对行凶人的身份保持神秘性，阿基多对影片设置一系列复杂的情节将观众带入到各种对真相的想象当中，直至影片最后才揭晓谜底。
与同时期恐怖片发展迅速的美国相比，二十世纪七八十年代意大利恐怖电影中华丽布景与美国恐怖电影中阴森幽暗的荒郊野岭的场景形成了鲜明对比。美国恐怖电影《闪灵》将故事设置在偏远的山顶酒店，《德州电锯杀人狂》中前往荒漠途中的阴森房屋等，远离市中心的偏远环境制造恐惧感是美国恐怖电影中的特点。而在意大利的恐怖电影中，城市中心或是郊区学院是故事发生的主要地点，电影中大量华丽布景、“巴洛克”风格的展现造成一种非恐怖片的错觉，而相反在阿基多的手中，恐惧往往来自于这些辉煌的城市建筑中。1977年，由阿基多尽心打造的影片《阴风阵阵》上映，这是阿基多“母亲三部曲”其中的一部，也称之为“叹息之母”，其他两部分别为《地域》“黑暗之母”和《恶灵之泪》“眼泪之母”。电影《阴风阵阵》创下意大利恐怖电影时尚的辉煌成就，也开创了恐怖电影拍摄方式上前所未有的灯光布景和拍摄方式。影片首先仍然保持着凶手的神秘身份、尖锐的作案工具，另外影片的每一个画面都充斥着耀眼的灯光，为影片制造不少夺目亮点，从苏西开始出现的机场出口处充斥着整个画面的鲜艳红色、回学校途中车窗外闪烁的蓝色绿色的耀眼灯光、舞蹈学院内鲜黄色的玻璃窗户及其他夺目的明亮大色块，阿基多在这部影片中对红、黄、蓝、绿四种颜色的运用发挥到了极致，每个画面都像处于一个奇幻的色彩世界中，而人物的服饰上也呈现出时尚端庄的感觉，《阴风阵阵》从视觉上渲染恐怖氛围，观众在每一处都能处于这种紧张气氛之中。而这样的色彩运用也在他“动物三部曲”中就开始做出了尝试，《九尾怪猫》中火车站的凶杀现场，喷涌而出的红色鲜血、黄色的电话亭以及蓝色海报为整个案发现场进行了点缀，因此奠定影片的恐怖基调。
此外，达里奥·阿基多的作品在一定程度上也将暴力画面无限放大，对影片的另一种恐怖制造，来自行凶过程的完整刻画，以纯粹的血腥画面刺激观众生理和心理上的感受。《阴风阵阵》中从红黄色玻璃天花板上掉落的辛格的头颅、悬挂在空中满身鲜血的辛格的尸体还有空旷广场上被自己的导盲犬撕咬致死的盲人音乐家、被钢丝刺穿身体的萨拉等画面，阿基多毫不保留地对血腥画面进行呈现，制造强烈的视觉冲击。在阿基多1987年的《恐怖歌剧》中也多次放大了血腥场面，特写镜头中只呈现歌手贝蒂的眼睛及下面随时刺穿她眼球的针，此时导演将镜头转换为贝蒂的视角，完整地呈现贝蒂男友被刀刺进下巴当中并来回转动。《九尾怪猫》中被火车碾压到粉碎的身体、从镜头前掠过的脑袋等这些毫无遮掩的暴力画面刻画，是达里奥·阿基多对恐怖片的独特风格展示，这也让一批影迷对他的电影达到痴狂状态的原因所在。
结语
达里奥·阿基多作品在传统叙事表现上进行了简化处理，着重表现视觉、美学上的个人风格，赤裸裸的暴力画面、高饱和的视觉色彩以及操控着恐惧源头是他的恐怖电影最亮眼之处，他的作品以奇特的视觉冲击吸引观众，这也是他能够在恐怖电影中创下辉煌成就的重要原因。
