借东西的小人：借走你的方糖，还你世间万物的美好

没错，就是《借东西的小人阿莉埃蒂》

大家常误以为这是宫崎骏导演的电影，其实这是新人米林宏昌导演的电影，而宫崎骏担任了编剧一角。但没让大家失望的是，它继承了吉卜力一贯以来精美的画风，生动的人物设计以及人与自然和谐相处的主题。本文从画面效果，人物刻画，音效，主题方面剖析这部影片。

画面：本片画面非常精美，人物表情刻画，动作设计，背景绘制，都极其细致精致，没有半点马虎。

此片表情刻画极其生动，少数表情带有夸张，很好地将人物心理状态表现出来。

本片使用漫画式手法表现阿春夸张的表情，却使用收敛的方式表现男主的表情，形成对比，暗示了两人对待“小小人族”的态度截然不同。

在阿春阿姨的刻画上，眼神，动作，都表现了其富有心计，多疑的特点。

尤其是抓住小小人时的得瑟表现得甚至有点《猫和老鼠》的感觉。

在音效上影片开头即播放《荒れた庭》，伴随着空灵，柔和的女声，观众随着主角乘坐的小轿车从城市“穿越”到静谧美好的庄园，非常有带入感。

古老，空灵的音乐蕴涵富有节奏感的鼓点或是伴随情节发展，或是渲染气氛，仿佛描绘出一个无人打扰的古老部落生活。

“小小人族”又是“借物一族”，“借物”即不在主人发现的情况下借走房内的生活用品，包括食物，水，电，瓦斯......影片还特地强调“借”不是“偷”。那“小小人族”究竟还了什么呢？本片名为《借东西的小人阿莉埃蒂》，严格来说真正属于“借”的只有女主人公阿莉埃蒂，它借走了方糖，还给了男主角生活的希望，有借有还，这也是本片在男女情感上的第一层主题。

而其他小小人的“借”行为则将本片引向更深的层次。阿莉埃蒂父母称他们的行为是“借”，而阿春却认为他们的行为是“偷”。但“偷”是基于同物种同一道德法律规范之下的。猪拱了家里白菜不叫偷，人吃了猪的肉也不叫偷。“白菜”就是猪从自然界获取的生活资源，反之“猪肉”也是人从自然界获取的生活资源。这样来看，人类的家园就是小小人族的“自然界”。它们获取资源，在他们的角度便是“开采”，这一点从阿莉埃蒂父亲一副矿工装扮可以得到验证。在这一层面上，影片将吉卜力常讨论的人与自然的关系进行换位思考，这一次人类当了“小小人”的自然界，更能引起观众的思考。

另一方面，人类，小小人族，其他物种又摆在了一起，讨论了不同物种之间的关系，“小小人族”按今天的定义，当属于“濒危物种”了，却仍然努力生存，充满对美好生活的期望，这一点体现在阿莉埃蒂母亲对“大海”的渴望，影片还强调了其两次。影片在结尾处，小小人族在河流上漂流，河鱼在水下遨游，更是描绘出万物和谐共生的图景，使本片哀而不伤。