松本大洋的漫画技法教科书，它是运动题材作品的巅峰之一
作者/Pel
编辑/若风
排版/田川洋
“英雄参上！”
8年前，有这样一部汤浅政明导演的运动题材动画，刚一播出，就以奔放的画面、利落的分镜、不落俗套的故事脱颖而出。
它就是《乒乓》。
讲述残酷体育世界里的“天赋与努力”“坚持与放弃”，也为无数观众带来感官刺激和情绪触动，《乒乓》动画获得压倒性的好口碑，摘得2015年TAAF（东京动画奖）年度最佳动画，也同样获得来自我们乒乓强国观众的认可，B站评分9.8，豆瓣评分高达9.5。
而《乒乓》动画能够成功，除了汤浅政明等动画制作人员的高水平发挥，很大程度上，也是因为它站在了巨人——松本大洋《乒乓》漫画原著——的肩膀之上。
汤浅政明甚至曾这样说道，其实他原本并不想接下这份工作，因为“松本老师的（漫画）作品本来就很好了，好像没有专门做成动画的理由。”
图片来源于此前转载的断片黑线文章
在漫画爱好者中，松本大洋早已名声远扬，他从1987年出道以来笔耕不辍，从幻想的《恶童》、温情的《Sunny 星之子》到侠气的《竹光侍》，风格鲜明且多变。在日本，他是被尾田荣一郎称为“天才”、被真造圭伍一格格临摹的大前辈。
在国内，他更是最早一批随《24格》等杂志被国内读者熟悉的“异色漫画家”，CMJ曾说：“看了松本大洋才知道‘鼠辈’是什么意思——我们都是鼠辈……”
在后浪漫的努力下，近日，简中正版引进的松本大洋《乒乓》漫画终于要与大家见面了！今天这篇文章，学术趴x摸鱼走马就为大家推荐这本我们等待了许~久的好书，如果你早已听说过它的大名，欢迎点击下方小程序购入~
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“我说的不是打球，是人生”
松本大洋的《乒乓》绝妙，一来妙在叙事。（以下内容无严重剧透）
最早这部作品的诞生，其实是因为松本大洋前作《恶童》过于晦涩+意识流，销量一般。杂志编辑建议接下来的作品选择更王道的体育题材。
运动漫画，常常被认知为热血少年题材。体育世界刺激又残酷，于是作为读者，我们乐于见到无脑热血、追求最强的愣头青磨练自己、披荆斩棘，最终达成目标。
但《乒乓》不同。这部漫画虽然围绕着非胜即败的体育竞技，但角色的情感极具层次，他们时常迷茫、失败，也从来无法确信乒乓竞技的意义。
《乒乓》讲述月本诚（Smile，笑匠）和星野裕（Peko，阿扁）从小一起学习乒乓球，二人都是天分极高的选手。进入高中后，他们共同在乒乓球部训练，并遇到了孔文革、风间龙一等形形色色的乒乓选手。
儿时总受阿扁保护的笑匠内敛冷静，好似无血肉的“机器人”，在故事开头显露非凡的乒乓天赋，但只是把乒乓当作消遣，似乎并不在乎胜负，甚至故意让球消极比赛。
自幼参加大赛、自信张扬的阿扁，对胜利有强烈的渴望，然而在被“被贬下凡”的中国选手暴虐，并且意识到笑匠可怕的天分之后，竟然直接选择放弃职业生涯，不再做“英雄”。
而强如名校海王高中的风间龙一，经历魔鬼般的训练和比赛登上巅峰之后，依然会被自己的执念或他人的期待所束缚，自我怀疑。
漫画里，时常有这样的灵魂拷问：
目标是什么？我为何要打乒乓？
倾注一辈子在“乒乓”这一件事情上真的值得吗？
假如失败，人生除了“乒乓”还剩下什么………
一页页阅读《乒乓》，读者可能无法感受升级打怪的爽快感，而是跟随角色在一场场比赛中，体会青春期的迷茫、焦虑与成长，“乒乓”是一扇门，它迫使主角站在“当下”与“未来”的路口，寻找属于自己的生存方式。
真实的体育人生，需要超乎凡人的付出，需要对抗的不止对手，还要对抗身体的惰性、对抗同龄的压力、甚至对抗自己的“天赋”。
“写作乒乓，读作人生。”《乒乓》画出了热闹刺激的运动，但不只灌注热血，也少有说教。松本大洋的漫画，在一声声“乒-乓-乒-乓”里，讲述了一部有力、有泪、有成长的青春物语。
更是一部漫画技法的教科书
二来，《乒乓》妙在其视觉设计、版面编排等体现漫画特质的部分：松本大洋以纸面的书、页、格，让故事和情感穿透阅读的眼睛。
1. “书”的设计
不同于流动的影像，漫画是并置图像的艺术，读者可以关联可以注视可以回溯，漫画要求创作者设计图像的版面构成。
《乒乓》充分利用了页漫布局。我们来简单对比【漫画第一话】和【动画第一集中间1/3】。二者剧情相当：主角二人在学校训练，配角对白交代他们的实力、性格和交情，最后孔文革来日的飞机降落。
仅就该桥段如何表现“孔文革登场”来看。动画版借阿扁之口，在训练时提及中国强手的到来，接着在他们搭电车前去拜访的路上，画面一黑，倒叙，播出孔文革飞机降落的桥段。
漫画是怎么表现孔文革登场的呢？
——从本话第1页就埋下了伏笔：一本乒乓杂志的封面——下方的夺冠照片和和文字彰显海王高中球队的强大，文字最后一句“能找到对手吗”留了扣子，封面上方有一架飞机。
第2页，读者发现阅读这本杂志的正是上课时开小差的主角阿扁。老师正在讲述日本遣唐使促进中日文化交流的历史，为中国选手埋伏笔。阿扁却惦记着强大的海王。
直到第3页倒数第二格，读杂志的他好像发现了什么，眼神有变！最后一格，飞机再次出现，提醒我们第1页的飞机意有所指，“当代乒乓遣唐使”要来了。
第4页，阿扁注意到了中国选手的新闻，飞机再次出现并占下方一大部分，开放构图与巨大漫符造成巨大压迫感。第5页，阿扁找笑匠看杂志却中途聊起零食。最后两格揭示秘密，回到第1页那本杂志上的信息：上海少青队入学作留学生。
不过是在介绍主角日常时顺带铺垫其他角色出场。但松本大洋却发挥书籍特性，在手掌大小的页面里，不仅塞下足以让动画照抄的顺序故事板，还用飞机意向蒙太奇，用“书中书”呼应前后格子，这是只有“纸本分格”才能做到的趣味。
2.“页”的设计
页中有格。作者以特定的方式安排画格方便叙述，引导读者，形成分格。松本大洋的页面排布看似粗糙，但每一部作品都有独特的视觉体系，如《竹光侍》画格多为方形，但会用毛笔率性涂抹边框之间的缝隙造成古韵与快意。《乒乓》里，画格不再是规则的，不再是区分或囚禁格内图像的工具。
当画格是矩形的时候，形象和故事在发展，在积累力量，等待爆发。
当比赛开始，画格之间相互挤压、碰撞、磨擦，顺应人体与乒乓的运动，渲染比赛的激烈进展，甚至表现人物心态。
一般而言，歪歪斜斜支离破碎的画格布局，会让读者感到不稳定、不清晰。但在《乒乓》里，当乒乓赛况激烈，画格倾斜扭曲的时候，人物主次关系仍然非常鲜明
以上图这一页为例，一页一次击球，不用过多文字，仅凭上一格击球时拍与球的紧张接触，下一格挥出后上半身的力量释放，加上中间眼部特写的狭窄一格，读者便知这场比赛谁爆发，谁紧张。
以下图这一页为例，有时画格甚至不是直线，我们看到两条弧线顺应笑匠的手与球，从上一格的发力到下一格的挥球，挤压中间一格的角色，哪一方处于劣势不言而喻。如此简明高效的视觉表达！
3.“格”的设计
格里有画。《乒乓》的绘画风格与主流商业漫画大相径庭。松本大洋曾说《乒乓》是他真正具有力量感的作品，重读时也感慨自己无法复制。
不同于主流日漫，《乒乓》里色彩黑白对比强烈，线条弯曲抖动。据说受到了美国漫画家弗兰克·米勒（Frank Miller，《黑暗骑士归来》《罪恶之城》作者）的影响。（有趣的是弗兰克·米勒自己又深受《带子雄狼》等日本漫画影响。）
下图，中间突如其来的潦草一格，风间爆发竞技状态，在对手眼中成为非人的存在。
下图，最后一格突如其来的主观视角，也是对角色突然改用“反手持牌”的特写，让对手和读者都大吃一惊。
此外，即便在赛场之外，松本大洋依然使用了大量的特写和开放式构图，简直是要引导读者“死死盯住”这些角色，让他们的形象和话语都更有压迫感和分量感。
扭曲的人体比例和特别的肢体动作，效果好似摄影中的鱼眼镜头——不仅表现运动力量和角色情绪，还让肢体和乒乓向外扩张，探出扁平的书页，涌向读者的眼球，与我们所处的立体世界发生关联。
总而言之，松本大洋的《乒乓》，用体育比赛描绘青春生活，用扁平漫画指向立体现实。有匠心、才气，更有热血、感动和唏嘘。
是一部如此异质的作品，我却推荐所有人阅读——不论是动画观众、是漫画痴、抑或是任何曾经忘我拼搏的少年。
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-书籍套装实拍欣赏-
乒-乓-乒-乓……
参考资料：
Helen Chazan，Ping Pong, Vol. 1 Review.
Strip Panel Naked，Examining Matsumoto's Distorted Reality | Ping Pong.
月刊！スピリッツ，松本大洋Ｘ浅野いにおＸ真造圭伍の鼎談
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