在电视、电影、网络媒体如此发达的今天，我们为什么还要去看音乐剧呢？

恐怕答案跟“现在好吃的那么多，为什么还要在深更半夜出去觅食“一样——需要填饱的可能不是我们的胃，而是我们的心灵~

今天给大家带来的“夜宵”是《深夜食堂》的中文版音乐剧~ 笔者曾于去年十月第一轮演出时观看了此剧，并有幸跟剧组中的朋友聊了聊…最近发现这部剧已经开始了第二轮演出，正好借此机会港港这部剧，并畅想一下类似的中文版作品的未来><

并不只是IP

《深夜食堂》的大名，连笔者这样的非吃货纯路人都感觉如雷贯耳：一个只有在凌晨营业的小店，深藏不露的老板和光怪陆离的食客，美味的菜肴和背后的情感…交织成了一个温馨的作品，令人心驰神往~

对原著一无所知的笔者先是被这部剧的故事所吸引——毫无疑问本剧浮世绘一般的叙事勾勒出了社会群像：食堂老板虽然也有自己的故事，但在剧中更多地起到是一个串联剧情的作用；形形色色的食客才是剧中的重点!

而食客们的故事虽然发生在日本、有特定的社会文化背景，但我们似乎总能感同身受，在他们身上发掘一些自己的影子…笔者认为这是因为剧的内核非常普世——五花八门的表象背后，是成年人都会时不时体会到的悲欢离合~

以日剧为蓝本，《深夜食堂》本身的人物、桥段已经很有看点~音乐剧形式上的包装，则起到了锦上添花的作用——仿佛是以歌舞为颜色，使一副精妙的素描作品跃然纸上，在动听的音乐和精彩的表演中焕发新生! 

总的来说，这是一种久经不衰的治愈文化下的一部精致的温馨小剧，IP的力量发挥了巨大的作用，音乐剧的表演上也令笔者感到了很多惊喜~

并不只是歌舞

在笔者的印象中，这部剧其实是舞蹈的表现比音乐更亮眼…而新一轮复排，老板的主演之一又是非常擅长舞蹈的翟李朔天，不知道大家是否对此有很高的期待？

然而不幸的是，他所扮演的食堂老板却没有很多的歌舞表演——他在剧中属于厨艺的担当，主要是靠演技，印象中唱段都不多…不过这给了大家看到翟李朔天另一面的机会！

听小哥哥自己说吧><

音乐剧的一大魅力就是唱演结合，音乐、舞蹈、和表演都是一体的，为了塑造人物和推动剧情所服务~而优秀的音乐剧演员往往非常全能，不仅能歌善舞，更能走进角色的内心，不断地带给我们意料之外的惊喜…

除了翟李朔天的另一面，也希望大家通过这部剧认识更多优秀的音乐剧演员：不论是另一位扮演老板的实力派大咖，还是其他食客的扮演者...在笔者看来，这部剧的选角非常成功，卡司们不仅都有着一定的实力，而且非常适合角色的要求~想必大家在现场能够通过他们感受到音乐剧的魅力！

卡司们是否还原了大家心目中原著的人物呢？笔者这样的路人无从判断，也想了解一些大家的感觉~

并不只是我们

这部剧还有一个特别的地方：虽然是一部中文版作品，但其实它背后聚集了中日韩三国的合作：原作的ＩＰ是日本的，不仅具有知名度，更是保障了故事质量；而音乐剧的幕后则少不了韩国的力量——最早的《深夜食堂》音乐剧是韩文版，本次制作的导演编舞等人也来自韩国，带来了肉眼可见的影响...

其实，追溯中国音乐剧的发展，韩国的力量不容小觑，尤其是在中文版领域——从早期亚洲联创的小剧场音乐剧，到里程碑似的《危险游戏》、《变身怪医》，以及最近几年的《我的遗愿清单》、《洗衣服》，哪怕是原创音乐剧《上海滩》、《马不停蹄的忧伤》等等背后都有韩国的影子...

而在运作方式上一般有两种：一种是把已有韩国版本的音乐剧汉化成为中文版；另一种则是由韩国方面提供技术和创作方面的支持（必要时候还有演员），配合上一个或许是原创的故事，以及中国的音乐剧演员，来完成一次音乐剧的制作~

王晰高杨在《声入人心》中倾情演唱的“她真漂亮”就是来自韩剧《洗衣服》——此剧走的是韩文版演出探路+本土化的路线

在笔者看来，虽然日韩原创音乐剧不乏佳作，但总和我们有一定语言文化的差异——可能只有少数的幸运儿在非常负责的制作方的照料下才能不打折扣地呈现…但在舞台技术、演员培养和市场运作上，我们能直接学习的内容并不少！

最近二轮开票的《水曜日》是韩国原创，日本宝冢成功魔改，再在国内汇集优秀演员打造的精品

 在《深夜食堂》中，日本的IP、韩国的技术、和中方的演员各自取长补短，完成了一块不错的拼图~这样的跨国合作或许比单纯韩剧的汉化更加有助于业界的进步！因为国内的制作方并不是拿着一个磨合地很成熟的作品照猫画虎，而是要一边自己摸索、一边和异国的主创技术人员保持沟通，在各个方面探索中国音乐剧的发展之路...

笔者相信，类似的项目或许会越来越多！

日韩的音乐剧产业虽然领先国内一大截，但毕竟市场体量有限，竞争激烈，有着对外输出的需求；而作为他们的近邻，我们可以携手培养国内市场，并逐渐磨练自己的功力...笔者感觉，《深夜食堂》的中方导演高瑞嘉等人近年来功力大大提升，恐怕和其参与的跨国项目脱不了干系~

需要注意的是：日韩的成功经验，往往并不能完全复制到我国市场——哪怕那边再火的剧，原封不动地搬运到国内都无法保障市场表现！因为深究起来，文化差异、审美偏好、中国国情等元素至关重要...笔者相信，想打动广泛的中国观众，要么需要通过普世情感的恰当本土化，要么通过原创的中国故事，而这些往往需要深层次的跨国合作！

中文版音乐剧最终能否逆袭？中日韩的音乐剧合作是否是未来的出路？恐怕我们只能拭目以待...笔者相信，如果在将来形成了良好的产业链，打造了成熟的佳作，开发了市场的潜力，东亚的音乐剧发展将不可小觑！

当然，前路漫漫，中国音乐剧必须小心走好每一步~但好在，我们并不孤独——不论是观众、演员、主创、幕后、还是“来自东方的神秘力量”...众多有志之士都在以各自的方式探索音乐剧之路，共同推动着业界的发展！

TheatreBomb-剧燃：

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