近现代文学史笔记:礼金发和象征派诗歌

礼金发和象征派诗歌

一，象征的本土诠释

(1)世界谱系

象征主义1886年以后 理论建构与阐述 狭义的

广义的 19世纪中叶到20世纪初  一种现代性思潮

象征主义文学

恶之花  契合诗 波德莱尔

象征主义就是寻找表现世界上所有存在物的相同性和类比性，包括人内心。

(2)这时候心灵处于一种高度发挥的状态，心灵的作用统摄一切的时候，一切感官的界限都被打掉了。(写诗的感受)——一种空灵状态

(3)魏尔伦

(4)马拉美  法国象征主义的领袖 强调语言的重要性  诗歌要回到语言本身

二，象征即兴

象征:无间 无线 

闻一多，徐志摩和新月派诗歌:

为艺术而殉身的精神——闻一多

诗情的客观化的呈现

选择很多具体意向，来表达那种痛情，痛情隐藏在意象之中  给自己带脚镣  诗歌客观化呈现 

例如 死水   

徐志摩 英年早逝 40多岁

再别康桥   追求自由的心灵

雪花的快乐

假如我是一朵雪花，

翩翩的在半空里潇洒，

 我一定认清我的方向——

 飞扬，飞扬，飞扬，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

 也不上荒街去惆怅——

 飞扬，飞扬，飞扬，——

你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞，

认明了那清幽的住处，

 等着她来花园里探望——

 飞扬，飞扬，飞扬，——

啊，她身上有朱砂梅的清香！

 那时我凭借我的身轻，

盈盈的②，沾住了她的衣襟，

 贴近她柔波似的心胸——

 消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸！

徐志摩 内神外形 

语言特点:具有多种的语言 

口语 西语 文言词语 现代汉语的交融