《流浪地球》——“小我”与“大我”的碰撞，一次末世中希望的胜利

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《流浪地球》的成功，可以说是小我与大我的激烈碰撞。

与单刀独马不同，比起是一个主角团队的操作，《流浪地球》更像是一部群像剧，只不过有的更关键，有的没有那么突出，但却又是缺一不可。让我最受感动的，是在全球广播后，许许多多、世界各地的救援人员放下“回家看父母孩子”的执念，投入到了“大我”之中——再赌一把，拯救地球。

其实，正如原著中大家都会感叹到的，“地球啊，我的流浪地球”，这也正是“回家”啊——回到地球家园，保护自己的归属之地。

如果说刘培强是“大我”的化身：为了地球三十五亿的生命（当然，其中也有他的儿子）而最终牺牲自我，那么他的儿子刘启就是兼具“小我”与“大我”的象征，他的成长，正是一种从个人利益、亲情观念渐渐包含那背起挽救世界的责任——这么说可能又有点个人英雄主义，但其实他是作为这样一种矛盾体的代表而展现出来。实际上，刘培强也是有血有肉的人，还有王磊，极富责任感与使命感，却也在援救杭州失败后仍想前去——正是因为他的妻子孩子也在那里，这正是自我与超我的一种剧烈碰撞，内心的戏剧冲突也由此产生；而联合政府最终在个人角度上同意了木星计划，则又可以看出一种“小我”与“大我”之间相互转化、相互融合的一面。

形如游戏changed的全员存活结局，以及命运石之门最后的SG线:既夺回了嘟嘟噜和助手的生命，又改变了世界的命运，避免了世界第三次大战——这样个人与自己所爱之人的幸福之“小我”与社会、世界的安全之“大我”不会互相冲突的理想状态，虽然是最为完美，但现实是最为残酷，这一点《流浪地球》里的牺牲更接近了真实。

作为科幻剧情片，特效十分重要，这一点上，作为电影特效公司CTO的Nathan Rich，作品的演出受到了肯定，而我作为门外汉，的确也感到撑起了大场面，这对于科幻片——尤其是末世片，应该是很重要的吧。

当然，对于文戏，似乎有着最大的争议。我也并不否认在一些情节上略显突兀，毕竟原著虽然就是两三万字的短篇小说，文学作品转为影视作品总要受到篇幅限制、细节的缺失以及铺垫的不足，再加上演员技艺上的些许青涩，情节变化与人物成长上的确有些“太快”，同时，有些镜头的确稍显“桥段化”，在我观完后的几小时后，那种激动感有些淡淡地消失，也许还缺了那么些“沉淀感”。

不过，这是一部总体上值得肯定的作品，而“流浪地球”计划最终的成功，正是希望这样一种有点感性的东西，发挥出了人类的潜力，“概率”为零也并不等价于“不可能”，从而创造出了所谓的“奇迹”。当然，作为这样的科幻末日片，其警示意义也不言而喻。

让我用鲁迅先生的一句话来为“流浪地球”计划的成功作为结尾吧：

“绝望之为虚妄，正与希望相同。”