只有中国人会用这种方法来应对灾难

本文写于2019年2月，值此全世界疫情肆虐的时刻，又和电影中的剧情有了微妙的相似之处。

“家”这个词，对于所有的中国人来说，是有特别的含义的，每年春节，无论你身处哪里，都会早早的计划，买上车票，大包小包，这个时候，再多的辛苦劳累，都不算什么了，一切只为了那个与家人团聚的时刻，这个信念已经深入我们的血液，我们的骨髓，永远无法磨灭。不过，要是有一天太阳急剧老化，迅速的膨胀，在一百年以内就要吞噬整个的太阳系，地球岌岌可危，世界都将毁灭，我们都将失去家的时候，中国人会怎样做呢？美国人一定会造出飞船，精挑细选那些人类的精英，逃出地球，在别的星球重建人类家园。

    我们炎黄子孙的做法是什么：刘慈欣的小说给出了一个方案：给地球装上一万多座发动机，推动地球离开太阳系，带着地球去流浪，去寻找新的星系，新的恒星，人类新的家园。

    作为凭借一己之力将中国科幻文学带到世界巅峰的刘慈欣，他的小说我早就读过，一直有个心愿就是能够电影化，能在大银幕上看到《三体》《流浪地球》这样的科幻旷世杰作，我想是很多中国科幻迷的心愿，直到2019年的这个春节，《流浪地球》上映了。

我看了四遍，没错，这部中国真正意义上的第一部硬科幻电影，我在电影院看了四遍，这不算什么，据我所知，刷了七八遍的也大有人在，为什么看这么多次，因为电影拍得精彩，是一部好电影，我愿意为这样的中国电影，为踏实，努力拍出这样电影的电影人，为了原作者也是电影的监制刘慈欣，导演郭帆，演员吴京，吴孟达，屈楚萧，赵今麦，李光洁等还有七千多名的制作拍摄者们贡献自己的一份票房。

  春节场的电影，往往都是一家大大小小，大人带小孩子一起看的，在看第一遍时我就看到全场的爆满，座无虚席，还有很多的小孩子，本还担心小朋友会看不进去，也坐不住，但从开始到结束，影院的所有人，无论大人小孩，没有喧闹，没有杂音，没有手机屏幕在影院中的突兀光亮，没有人提前退场，每个人，都安静的看着，看着电影中的人物，怎样拯救着地球，只有随着剧情发展，会有轻轻的笑声，压抑的抽泣声。结束时，会有很多人和我一样留在座位上，看完字幕，听完主题曲，走出影院，一时间感慨万千，但电影的信息量太大了，却又不知从何说起，还有电影中的细节，彩蛋，稍不注意就忽视过去了。就算看了四遍，我可以说还是不能完全注意到所有的细节，所有的情节关联，起伏。

  春节档的电影，一向是喜剧片为主要的类型，直到最近几年，多种国产类型片在国内上映，但作为电影工业发达程度的标杆：科幻电影，这可是中国的第一部，完成度还是如此的高，如此的精彩，完全可以计入中国电影史册的存在，同时，吴京，不管你喜欢与否，不管你对他的《战狼》系列欣赏与否，凭借《战狼2》与这部《流浪地球》，可能会是国内第一个票房破百亿的电影人，也会载入中国电影的史册。

 电影筹备了4年，写了流浪地球100年的编年史，2000个特效镜头，3000余张概念设计图，8000多幅分镜头画稿，10000多件道具制作。我在以前的文章写写过，我对于一个艺术创作，无论是电影，游戏，还是一本书，看制作者是否认真，用心，有一点就是看有没有详实的世界观的设定，各种细节是否真实，是否符合剧情与故事的发展，甚至是在科幻片中，各种设定，各种细节，是否符合现实，符和科技的未来发展方向，这种技术有没有可行性，有没有理论的基础，甚至是在将来有没有可能会实现。

    在视觉层面上，工业设计，我觉得这也是我们和好莱坞，和日本这样的设计大国差距较大的一个方面，我们的设计往往用在了古装，武侠，神仙，魔幻上，在重工业设计上差距明显。在这部电影中，流浪地球的工业设计是创造出了自己的体系，形成的自己的风格的，国外的科幻片之所以如此厉害，让人信服，一个主要的原因是他们的设定，会是非常的详细，真实。

    我不知道郭帆导演是不是在去美国考察的时候学习到了这点，总之，流浪地球的各种机械，服装，枪械，电子，交通工具的设计完成度如此之高，对于剧情而言就有了扎实的基础，这会让观众首先在视觉上相信眼前的这个世界。

    甚至从好莱坞传统的科幻设计中挣脱出来，走出自己的风格，形成有中国特色的土味科幻朋克设计风格，不再是一味的模仿西方，或者随便的粗制滥造，在粗犷中彰显细致，又符合电影中低温极寒的工作环境的要求，这就是适合中国的暴力美学。

    简单介绍一下电影的细节和道具的设计。

 军用的外骨骼，和民用的有明显的区别，孔武有力，在肩部的圆环形灯甚至会用为负载的不同显示不同颜色状态，低负载蓝色，中负载黄色，高负载红色。

民用防寒服及外骨骼的设计，相对于军用更贴身舒适。

行星发动机，几易其稿，最后在银幕上给大家呈现出是这样高达十几公里的震撼巨大建筑，喷出的等离子火焰直刺太空。

但从外太空看来，却有如风中纤细的火烛，随时可能会熄灭。

  剧组甚至写出了《流浪地球》编年史。

冰天雪地中的北京及上海，以及在这种零下83º环境中工作的工程机械，也只有这样的粗犷设计，才能在这样的世界中工作。

电影中戏份颇重的重型装载车，行车电脑，各种仪表，长波，短波电台，让你确信，照这个样子你可以造出一辆实物出来。

  装载车怎样倒车呢，看左手上方的标牌，有车载后视摄像。

用方向球来代替方向盘，在影片的开头新闻片段中早就有提示：

 方向球能极大的减轻驾驶员的身体负担，可以让年纪较大的人来驾驶重型车辆，我觉得方向球可以降低司机的动作幅度，就像我们日常见到的那样，驾驶大型车辆，如公交车，大巴车，大型运载车，要转向会大幅度的抡方向盘，会很耗费体力，方向球可以方便快速转向，更轻松准确的操作车辆，球心能大致定义车辆的运动中心，转动方向球，能给出方向意图，轻便的实现大幅度的转向。

    而装载车应该使用的不是机械传动，会是电传动，省去机械传输机构，传统的机械传动很复杂，在如此恶劣的环境中，可靠性会不好。

北京地下城的设定场景。

各种图形界面的UI设计。

 火石的安装，甚至有一本厚厚的安装指南。

太空以及“领航员”太空站的设计。

人工智能MOSS无疑是在致敬库布里克《2001太空漫游》中的HAL9000。

火箭上的EXPACE即航天科工火箭有限公司，现实中实际存在的企业。

宇航员乘坐的飞船上有CGSTL字样，即长光卫星技术有限公司，也是实际存在的企业。

  韩子昂牺牲的大厦，从左前方那座少女的雕像来看，是上海中心大厦。

  军人的步枪上可以看到铭文：QBZ47-5.8，完全符合我国制式步枪的命名规则。

影片开头，用各个国家的电视新闻频道播报的新闻画面营造的真实感，危机感，我没想到竟然会出现中央电视台的身影。

BTV，北京卫视，今天北京的温度是零下35度。

法国电视二台，France 2，标题是巴黎工人运动进入倒计时，法国人还在罢工。副标题是人工光合作用使地下农作物种植成为可能。

旅游卫视，内容是地球停止自转，使海水倒灌，还看得出来，发生灾难时，未成年人是有优先级别的获得撤离的。

  泛俄国家电视台新闻频道：不要以新的方式看待人们的骚乱。

CCTV13，中国中央电视台新闻频道，介绍了方向球技术，可以让年龄大的人也能操作重型机械。大型的挖掘石头的挖掘机，还是机械传动的方式，而不是现在普遍使用的液压传动，因为在零下八十多度的环境中，液压机构是无法使用的。

上海东方卫视，南半球的居民迁移到北半球居住。

 英国BBC：联合政府建立，地球发动机计划批准。赤道一号发动机下月开始建造。

日本NHK，环境保护组织示威游行。

KBS 1，韩国放送一台，9点钟新闻。

 NBC，美国全国广播公司，工人罢工使得纽约地区的四座发动机建设推迟。副标题：生物学家提出，未来蚯蚓将成为主要的蛋白质来源。这也是以后地下城居民的主要口粮，韩子昂送礼送的也是陈年的蚯蚓干。

美国CNN：南卡罗拉纳州森林大火。副标题：俄罗斯开始在西伯利亚种植小麦。

 Egypt Defence Exop 埃及国防频道：开罗一号发动机建造完成。

    美国好莱坞电影工业对于全世界各国电影冲击有多大？依靠雄厚的资本，优秀的电影技术，美国电影占领了大多数国家的银幕，不管你承不承认，愿不愿意，美国电影在持续压缩着各国本土电影的生存空间，持续向全世界输出着美国的文化价值观，这才是最要命的。

    慢慢的，我们看到，电影大部分的类型片被美国垄断，各国电影剩下的只有本国特有特色类型片，：日本的家庭片，动画电影，欧洲的伦理片，文艺片，韩国以政府为反派的灾难，悬疑片，中国的情况是怎样的呢？

    以前的中国电影，在创作题材和艺术风格上，为了进入国际视野，甚至是为了得到国际电影奖项，是在努力迎合国际标准和口味的，西方人想看到中国人是什么样子的，我们的那些导演就拍成什么样子的电影：封建落后的农村，旧的习俗（大红灯笼高高挂，红高粱），飞来飞去的我武侠片（英雄，十面埋伏，影，黄金甲，夜宴，卧虎藏龙），反思动荡年代的伤痕电影（活着，霸王别姬），甚至是外国人参与，影响中国历史的（金陵十三钗，长城）。这个时期的中国电影是完全无力抵抗美国好莱坞的入侵，如不迎合，就会被消灭，在中国坚守阵地的就只有喜剧片了。

    近几年来，在以喜剧片为代表的影片类型上，我们守住了自己的阵地，并活了下来，在其他类型的电影上，开始了进攻，并走出了国门，也让外国人看看带字幕的电影。《战狼》系列的军事动作片，《湄公河行动》的纪实动作片，《红海行动》的重工业军事片，《唐人街探案》系列的喜剧悬疑侦探片等等，不断开拓着中国电影的疆土。

    现在，作为电影工业水平标杆的科幻片，有了《流浪地球》，这是解决一个类型片有无的重大标志事件，为中国科幻电影吸引了大批的影迷，并培养了众多的科幻电影的制作者，拍摄者，这些人就是中国科幻电影的火种，就凭这一点，《流浪地球》就可以载入中国电影的史册。

    随着票房节节攀升，可以预见，会有更多的资本投入到科幻电影这个大坑里，能不能结出果子，靠的可不是流量明星，一个IP，炒作的话题，这是实实在在的电影工业，你只能踏踏实实的一点一滴去做。

    电影工业作为一个资本密集型的产业，一定会受到各类资本集团的关注，为追求利益而拥入的资本，也必然会带来意识形态对中国的输入，谁都不会把嘴里的肉吐出来给别人，断人财路，如杀人父母，想想豆瓣上的那些一星恶评吧。

    豆瓣作为中国自诩的文艺青年的聚集地，对于国外电影尤其是美国的电影，天生就有一种亲近感，同时也对中国本土电影有种看不起，甚至是仇视的感觉，原因没有多么复杂，要么是拿了钱办事，要么就是崇洋媚外。

    这也就很好理解《流浪地球》在豆瓣的恶评了，《流浪地球》在以外表为科幻片的类型，其实在骨子里是反好莱坞科幻类型片的，美国这类电影的一切套路在这里都没出现。电影体现的是中国的亲情观念，英雄情怀，奉献精神，故土情节，还有国际的合作理念，不再是一个超级英雄拯救世界，而是所有的人类共同的改变自己的命运。

    想想看，如果是美国拍这样题材的电影，会是什么样子的，一定会有一个白人中年男主角，还一定会离婚了，带着一个正值青春叛逆期的孩子，面相粗犷却心怀锦绣，说不定是个什么教授或什么专家，而且世界上出现危机，没有人会在意，只有主角知道会发生什么，但没人听他的，政府一定只会拖后腿，帮倒忙，一定会在危机时刻有主角的老相识力邀出山，拯救世界，因为全世界的科学家都不如主角聪明，拯救世界的活就是别人干不了，一定会召集几个能干的帮手，一个个奇形怪状，不是电脑黑客高手就是火辣美女，里面肯定有黑人，政府高官一定是反派，一定要在最后关头力挽狂澜，最后抱得美人一起睡。

    拜托，这样的类型片，我看的太多了。

    凡事都有比较，这样看来，《流浪地球》的剧情，实在设计的很新颖，很吸引人，见过世界末日时候带着地球一起跑路的吗？美国人一定会造飞船逃离地球的，必竟和民族的文化，历史传承有关，美国那地方自从五月花号到了之后发生什么，大家都知道，土地来路就不正，大难临头舍弃一切赶紧跑，不是很正常吗。中国人世世代代生活在这片土地上，故土难离，就算末日来临，带着家一起走，这不是很合理吗，就算要流浪2500年，才能到新的星系家园，那又怎样，我们的文化传承上下五千年，吐故纳新，繁衍不息，从未失去过根本，不过是流浪两千多年，中国人的文化底蕴，历史厚重感在这里表现无遗。

    我们讲究集中力量办大事，电影中完美体现：饱和式救援。

 五千座发动机故障，派出了四十万二千六百人的救援队伍，共运送了七万六千个火石，在生死存亡面前，要将成功的几率变为最大，将拯救世界的希望只压在一个人的身上，在现实中也是不可能的。

主角的队伍，虽说拼尽全力，牺牲几名队员的生命，但在电影中似乎一件事也没有办成，援救杭州发动机，结果未赶到，杭州地下城被岩浆灌入。赶去苏拉威西转向发动机，还未到达，别的队伍已经修复好发动机启动了。 刚子拼命救下韩子昂，结果老韩没过多久也牺牲了。拼命推撞针，安火石，将发动机启动最大功率，点燃木星，结果是以色列的科学家早就提出了这样的方案，并计算出了结果。

不止苏拉威西，共有三座发动机都在试图点燃木星，然而火焰离达到木星还差五千公里，依靠空间站的自我牺牲，才能点燃木星，推离地球。

    没有主角光环，就像只是碰巧摄像机在这个小队了，碰巧记录下CN171-11小队的一切，同时，还有千千万万同样的救援小队拼死赶向自己的救援目标，有的成功了，有的用尽自己的生命，变成冰原上永恒的英雄丰碑。

这样的设定，剧情，你不会在好莱坞的科幻片了见到的，也只有中国人，只有中国这样的文化氛围，才能设计出如此现实有浪漫悲壮的的剧情来。

    再举个例子，在好莱坞的电影里，黑客是无所不能的，给他一部电脑，能够黑进任何的系统里面，控制全世界。我们的《流浪地球》也有这样的剧情，李一一为了点燃木星，需要修改发动机的程序，但只靠软件工程师是不行的，还要靠老何这个硬件工程师来设置跳线才能办到。就冲这一点剧情的设计，就比大部分的科幻片强。

    电影中提出了这样的概念：人类命运共同体。这样，电影构建的基本思想就从集体主义，故土情结上升到了全人类的命运这一高度上。难怪《人民日报》会署名“钟声”对于《流浪地球》如此高的正面评价，凭什么？钟声发表的文章都是涉及世界反恐，贸易纠纷，边界摩擦，全球气候这样的国际性重大问题，为什么会为一部电影发声。

    就是因为“人类命运共同体”这一电影中提出表现的组织，关系到全人类的命运，这也是多年以来，《人民日报》，“钟声”努力向中国大众，向全世界宣讲，说明的理念，现在，全中国人，甚至是全世界的人们，用一部精彩的，成功的电影了解到，或是理解了中国人民的这种伟大的精神层面，这难道不是在文化宣传上的一次胜利吗？难道不是一次中国文化对外国的成功的输出吗？

    文化阵地我们不去占领，就会有别人去占领，再联想到2018年，中央机构改革，其中的电影管理职责划归于中宣部，我想，在这样的大背景下，中国电影会涌现出大批的构建在属于中国人精神内涵的电影的。

    能让广大的观众，自己买票去电影院接受这种思想文化的宣传，这不就是影片最大的成功吗。

谢谢