第二章——技巧篇

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吉他设置Guitar Set-up

弦距太低，弦没有足够的空间颤动，声音会扁平，容易打品。弦距过高手指容易酸痛疲劳，所以需要均衡弦距。较细的弦容易演奏，但声音比较单薄；并且比较难有力量让琴身的木材引起共振。粗一点的弦听起来音色好一些，不容易断，也更不容易走音，但同样越粗的弦对手指带来的压力越大。如果使用更粗型号的琴弦，手指会需要1～2个月来适应。

推弦String Bending

推弦给了电吉他灵魂，使音符能够有很多细腻的处理方式，让电吉他就像一个歌手一样歌唱。太粗的琴弦会让推弦变得困难，但我们可以借助于其他手指的辅助，例如用无名指推弦的时候，就可以借助中指和食指的力量。小指的推弦是最困难的，需要其他手指的配合。古典手型适合演奏大幅度的跨品，还有夸张的大跨度和弦。其实我大部分时候都是用的古典指型。对于速弹，legato，和弦演奏等都是极好的。但推弦还是用摇滚手型为主，手腕更容易旋转发力。

整个推弦动作很像一个杠杆原理。摇滚手型下，拇指扣在low E会有很多新的玩法（但对于像我这样手不大的人来说，这种玩儿法就不是很适合了）。在低音琴弦的位置（例如E，A，D弦），我们一般会往下推弦。（这应该叫做拉弦？）推多了之后，手指侧面就会有一个厚厚的肉球，帮助我们固定琴弦位置。

电吉他指板拱曲程度越大越容易弹大横按和弦，例如fender；但E弦推弦会更困难，当你弦距比较低的时候，High E弦的推弦还容易打品，甚至卡住不出声。品丝的大小对于推弦也有影响，更粗的品丝会更好推，尤其是你在用粗弦的时候，例如SRV的品丝就巨大无比。由此延伸来看，使用有凹槽的指板也会使推弦变得更容易，因为没有指板木头的阻碍。

Guthrie有一个很有意思的推弦练习，就是拿一段你很熟悉的旋律，然后在指板上，降低半音，用全程推弦的方式来演奏。对于想要增加推弦准确性的人来说，另一个很好的Guthrie练习是阶段性推弦，即推到一个半音的高度的时候，不放下来，停留一会儿，继续往上推半音，再停留一会儿，往上推半音。回来的时候也用同样的方式，使自己的推弦有一个半音阶演奏的效果。

更多关于推弦的学习可以参考我这篇文章

https://www.zhihu.com/question/451729000/answer/1813363528

揉弦/颤音Vibrato

最好的研磨揉弦技巧的方法就是学习你喜欢的吉他英雄的揉弦。你在揉弦上面能够越丰富，那么你的演奏也会越多元。例如：BB King，Peter Green，Paul Kossoff的揉弦，以及比较狂野的Yngwie和Zakk Wylde的揉弦。Guthrie表示我们甚至可以学习vocal的颤音，例如帕瓦罗蒂。

和推弦一样，在揉弦时手腕发力，手指的工作仅仅是确保琴弦不滑下来。一个好的练习方法就是在一个稳定的节奏下，缓慢的揉半音。刚开始听起来会像在推半音，但随着你的速度加快，听感会更像揉弦。因为吉他本身不是一个完全音准的乐器，尤其是推弦后会有些许的音准问题，加上揉弦之后，你的音准听起来会更加准确。在推弦之后的揉弦需要手指持续发力，稳定在原来推的位置。揉弦除了能增强真实演奏的感觉，还可以把延音延长。

Guthrie举例一些吉他大师来做进一步的讲解：

Eric Clapton的揉弦是让音符唱歌的最佳范本，比较有特色的是，他在揉弦的时候不会有大拇指的支撑，仅仅靠手腕的晃动。

Zakk Wylde的狂暴揉弦，他会把右手抓住琴颈和左手揉弦的中间位置，这样可以制造出一个非常夸张的大幅度，快速揉弦。

滑音颤音是一个非常有意思的颤音演奏方式。

制音Muting Unwanted Notes

这是电吉他特有的一个特性，除了关注你要演奏的音，你也需要关注你不需要弹的音。制音是软实力，对长期的演奏发展有很大好处。

手掌制音Palm Muting

制音是双手的同时运作，并不是一个手的工作，用左手指腹制掉所摁弦下方的所有弦，更低音的弦用右手的侧面放到琴桥制音。制音刚开始比较困难，但我们需要保持持续制音的演奏习惯，让制音成为一种肌肉记忆，在任何时候，双手都会自然而然的去制音。

制音同时也可作为一个技巧，把你所演奏的音通过右手轻微制住，会形成闷音的效果。这个效果并不局限于金属的强力和弦，在任何句子上都可以尝试使用，会使你的音符的音色更加丰富多元，音符的听感会带有一定的打击乐之感。

当你的右手在琴桥不同位置制音时，会导致声音的干瘪/湿润程度不同，处理不慎也有走音的可能性。

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（B站Ins油管：BOHAN博涵）

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自学编曲（音乐创作）（音乐人从写曲，编曲，编辑，到录音，混音，母带之路）

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