首先，简述《隐瞒之事》剧场版的故事内容：故事以女儿后藤姬的探索与回忆为线索，将父亲对女儿的爱，女儿对父亲的爱，用点点滴滴的温馨故事相串联。在父亲遭遇失忆之际，女儿用行动拯救了父亲，父亲得到救赎并最终迎来奇迹。

故事虽然老套，但感人至深。一方面，悬念“隐瞒之事”的使用使故事跌宕起伏，引人入胜。观众一直处在与角色共情的状态，体会角色情感更加真挚。另一方面，日常与非日常的交替，使得故事张弛有度，一些剧情让我们开怀大笑，而另一些剧情则让我们难过伤心。这样的冲突可以加深沉浸感，完全融入剧情当中，并能够更好的体会角色们的情感。除此之外，故事中还有些非常巧妙的设计值得讨论。

救赎的思考：父亲与女儿

其实，父亲与女儿搭配的人物设定，在西方好莱坞电影中已经十分成熟。像是《摔跤吧爸爸》《星际穿越》《英伦对决》等都运用了此类人物设定。追根究底的话，此类人物设计思路来源自西方的基督教当中，而父亲的设定要早于女儿的设定。

在英语中，父亲的单词father同样也有神父Father的含义，因为一般在基督各教的解释中，认为“ 众生皆是上帝的儿女，而神父是上帝的代言人 ，所以神父可看成是众生的父亲。”因此在文艺中，父亲的角色往往赋予了“神父”般的设定，即赋予神格。赋予神格的特殊存在必然异于他人，便造成与他人的隔膜，因此此类设定下的父亲角色，一定是有伟大能力与远大理想，展现大善与大智慧，但很难被人尤其是亲人理解的存在。

女儿设定的出现与父亲相比要晚，换句话说，在近代之前女儿设定与儿子设定没有什么不同。例如二战期间流行的《父与子》漫画，父亲的设定已经成熟，但女儿的设定并没有完全成熟，与儿子设定的竞争并没有优势。直到好莱坞电影的兴起，女儿的设定更能激起观众的共情与保护欲，观感体验比儿子设定要好很多，女儿的设定开始流行起来。直到现在，这样的设定仍然十分吃香。

当然，女儿的设定也属于少女设定大类。少女的设定，有象征美好生活与未来的隐喻。一般来说，无论在西方还是东方，少女的设定往往象征着美好或希望，类似于向往花草或者是香辛料一般。

桃之夭夭，灼灼其华。——节选自《诗经》

蒹葭苍苍，白露为霜。——节选自《诗经》

Are you going to scarborough fair？

你要去斯卡波罗集市吗？

（问尔所之，是否如适）

Parsley sage rosemary and thyme

芜荽 鼠尾草 迷迭香和百里香。

（蕙兰芫荽，郁郁香芷）

——节选自《Scarborough Fair》

剧情之中，故事的男主角——父亲来说，开篇故事揭示了父亲的隐瞒之事——画荤段子的漫画。而荤段子漫画会影响到女儿，因此不能让女儿知道。这便是第一个矛盾点，即身份与认同的矛盾。而随着剧情的推进，父亲为了妻儿放弃了赖以为生的漫画，顶住了舆论的压力撑起了家，虽无人理解但仍然砥砺前行，这便是第二个矛盾，即欲望与使命的矛盾。最后打工受伤失忆，只能记住女儿10岁前的记忆，但此时的父亲仍然心系漫画与女儿，这便是第三个矛盾，即自我与命运的矛盾。

父亲设定往往富有类似神父身份的神格，因而在当代文艺作品中，此类设定的表现常与同样拥有神格的英雄融合，结合为“悲剧的英雄”这一形象。塑造悲剧英雄有一个原则，就是英雄必须陷入一种“欲望/使命”，“身份/认同”或者“自我/命运”的两难境地，最终做出一个伟大的判断和选择。这一选择必然得罪两难的双方，最终英雄以独自受难来承担这个责任。这便是男主角的人物魅力的体现，悲剧是战斗的艺术，悲剧主角虽在斗争中遭受挫折，但却不屈不挠着发扬人性的光芒。

这一切的精神支柱，便是女儿的存在。

女儿形象的存在，便是剧情中真善美的代表，是最耀眼的光芒。虽然女儿小姬生活在一个单亲家庭，但父亲的陪伴没有使其孤独，反而使她能够茁壮且快乐的成长。在父亲伴随着小姬度过一个个春夏秋冬之际，女儿的一举一动，一言一行同时也在影响并治愈着父亲的内心。虽然父亲是私生子，婚事不被女方家接受，之后妻子因为空难失踪，生活上也有种种不顺，但这些没有打垮他。因为内心有女儿的存在，便有了指引父亲前行的光。这种现象可以看成是对父亲的“救赎”。“救”表示拯救，“赎”表示付出。父亲对女儿的付出，最终带来了对自己的拯救。

Amazing grace! How sweet the sound!

奇异恩典，如此甘甜。

That saved a wretch like me!

我等罪人，竟蒙赦免。

I once was lost but now am found,

昔我迷失，今被寻回，

Was blind but now I see.

曾经盲目，重又得见。

——节选自《Amazing Grace》

因此，最终父亲恢复记忆，女儿谅解了父亲并继承父亲志向。如此“奇异恩典”般的奇迹，也就自然而然的存在了。

不同步的时空

诸子百家认为：上下四方为宇，古往今来为宙——尸子。我们生活在宇宙之中，自然无时无刻都与时空紧密联系中。

但在《隐瞒之事》的故事结构中，时空貌似并没有那么紧密的联系：女儿小时候，父亲陪伴在女儿身边，但女儿长大之后，父亲却不在身边；女儿“探索”父亲的房子，发掘父亲隐藏的秘密过程中，儿时的物件引出了女儿对过去的回忆，时过境迁，便感慨万千；父亲失忆后，拖着10年后的身体却做着10年前的事令人动容。这样的时空违和在动画剧情中比比皆是，貌似看上去杂乱无章，增加了阅读难度，但其实作用却十分巨大。

首先，这样的剧情设计可以增添故事的趣味性，设置悬念吸引读者。在结构上说，此类设定类似于叙述性诡计一般，利用读者与剧情信息的不对等进行铺垫，进而一步一步引诱读者揭示真相。在剧情中，儿时的旧物成为了重要的线索：就像标注色彩的手稿，利用这一手稿引出了母亲的剧情；同时在结局部分，随着女儿按手稿进行填图以完成父亲的心愿，进而升华了故事的主旨。父亲的消失，使得“隐瞒之事”得以暴露，父亲失忆后的举动，揭示了父亲内心的真实想法，最终影响了女儿。因此，错位般的时空设计，不仅可以做到使剧情变得引人入胜，更能将剧情变得有张力，变得跌宕起伏，让读者们大呼过瘾。

其次，这样的设计可以更好的体现共情与共感。如果结合传统古典文学的分析方式看待，这样的剧情设计，可以看作是“互文”与“移觉”方法的运用。互文的解释为“参互成文，合而见义。”即看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充。不同时空的事物相结合，将事物的存在范围进行了扩大，情感的表达范围也得到了加强。

秦时明月汉时关。 

——节选自王昌龄《出塞》

秦汉明月与城关相结合，时空交融，意境范围极大，更能抒发超越时空界限的情感。

千里冰封，万里雪飘。

——节选自《沁园春•雪》

千万里冰封雪冻，雪花飘飘。天地奇景融合，展现极大范围。抒发豪迈气魄。

因此，不同时空的交融能够扩大时空原本的界限，更能抒发超越时空本身的情感，进而以更加震撼的方式感动读者。在互文的同时，将不同时空的事物进行联系，同样能够激起对于事物的共情，这便要说到另一种手法的使用——移觉。

移觉，又名通感。是指描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，不同感觉互相沟通、交错，使意象更为生动的一种方式。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

——节选自杜甫《春望》

通过移觉，将花鸟人格化，有感于国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心，写出睹物伤情的感受。

这便是移觉的作用，将人的情感蕴于物体之上，使其与个人的情感想统一，更能加强对于情感的表达。因此，结合互文与移觉，情感的表达能够突破时空的局限，与外界事物相联系，进而更好的抒发剧中角色们的感情。

在《比宇宙更远的地方》的剧中，当报濑到达南极，找到母亲遗留的物品，将母亲的笔记型电脑开启后，母亲的信箱慢慢载入，承载了报濑这三年来的思念，随着未读信件的数量增加，最终止不住泪，失声痛哭。这一段的时空描绘，可以看作是互文+移觉的情感的运用。

而在《隐瞒之事》的剧情中，故事一开始就存在着两条线：即长大之后的女儿一步步揭开父亲“隐瞒之事”的一条线和父亲与女儿一起生活的点点滴滴的一条线，利用无数的“旧物”充当一个又一个钥匙，一步步揭开谜题。利用旧物连接的时空开始交互，增加了时空的范围，更能抒发超越时空的情感，同时寄情于物，一件件充满情感的物件的揭示，更能调动情感的释放，这也就是作品感情真挚，打动人心的原因。

写在最后，想用这首诗结尾：

我从山中来，带着兰花草，

种在小园中，希望开花好。

一日望三回，望到花时过；

急坏看花人，苞也无一个。

眼见秋天到，移花供在家；

明年春风回，祝汝满盆花！

—— 胡适《希望》

如果将《隐瞒之事》故事作类比的话，或许与兰花草一样。很多人执着于牡丹的典雅，寒梅的孤傲，秋菊的高洁，但忽视了兰花草那平静，宁和与幸福，一簇簇在微风中摇曳的美，便是美好希望：想必这就是两个人在一起时的幸福吧，平平静静，一直在一起。