论中国ACG的文化输出

         这两年来，中国ACG市场可以说是蓬勃发展，从手游市场，到国漫新番，再到优秀的原创与改编漫画......经历过十几年的低谷期，中国的ACG市场，终于可以说是达到了让人能看到希望的程度，而且这种希望的发展劲头与方向令人可喜。

         但是，如果中国的ACG只希望保持现状，保持“受国人欢迎，在世界市场上偏安一隅 ”的程度，那么中国ACG的市场也无需在今后的发展中做出太大改变，只需在适当的时机紧跟国际市场即可。

          不过，我相信大部分ACG爱好者与工作者都不会只满足于现状，都希望中国ACG市场能够如如今中国的发展一样，在世界市场上与他国的ACG分庭抗礼，为世界上更多的ACG爱好者熟知。那么，中国ACG的发展在现今可以说是远远不够，无论从发展内容还是方式上。

          那么今天，我希望来谈一谈中国ACG发展重要的一环：文化输出

           作为舶来品的ACG，我们可以说很好地做到了“引进来”，而下一步应该做的是“走出去”。但是，这个“走出去”可不是简简单单的模仿：中国ACG的走出去是要融入了中国文化，精神与思想的“走出去”。也就是说我们要将作为外来品的ACG改造成一件新的文化事物，而不是原原本本的ACG。

           也许很多读者认为中国的ACG输出做得很好了，近两年的作品中也开始加入大量中国的元素，这样的文化输出难道不够吗？说实在的，不够，甚至有很多作品的文化输出根本不够格。接下来我从两个作品来解释

          首先，我们先从近两年来很火的《哪吒之魔童降世》来说。这部动画电影的主要特点是对中国传统形象哪吒进行了再创造（文化创新），而且主题明确，，制作精良得到了大家的喜爱，也创造了高额的票房，可以说是中国ACG的里程碑。但是请注意，这里的大家大多只是中国人，也就是说，这部动画电影仍然只停留在以中国人为主要观众的程度，并未能走向世界。究其原因：故事的内核没有过多地体现出中国元素，《哪吒》的主题是“我命由我不由天”，即“要自己掌控命运”。这个主题很符合中国的核心价值观，对于中国观众来数也具有新意。但是，如果纵观全世界，这样的一种理论可以说被很多人列为共识而熟悉，《哈利波特》《罗密欧与朱丽叶》都可以算得上是其中之一。所以这样一种主题对于世界观众来讲缺少新意，也缺少夺人眼球的中国内核。所以，只是向故事中加入哪吒这样一个神话人物，只是为故事使用了新的“外衣”，而并非“内核”。

         像这样生搬硬套的加入中国元素的现象其实不少见，当前的网文市场很喜欢加入“神兽”，“轩辕”等的要素，但是却很少对中国传统文化内涵加以解析，加入自己的理解，从而进行内核的创新。也就是所谓的“只重外表，忽视内核”。这也是文化输出的一个重要条件。

         第二个我们再来说一说《一人之下》这部作品。作为国产动漫的“领头羊”，一人之下可以说是目前国漫的巅峰水准，尽管是改编动画，却在动画表现力上下了很大功夫，加之原作剧情优异，本作可以说是相当成功。甚至进行了日语配音，进行文化输出。

         但是作为，文化输出的作品，《一人之下》显然并没有将文化输出做到淋漓尽致。首先，本作的特点有两个：方言的运用与道家文化的推广。但是，当本作进行日语配音之后，方言这一特点便因为语言的差异而出现了缺失。方言可以说是我们的传统文化的重要组成部分，展现方言的魅力才是将方言介绍给世界的目的，所以说传递方法的不当导致了《一人之下》文化输出效果的折损，并未能带给他国观众以我国观众在观看时所获得的乐趣。再加之道家文化传递当方式或内容有可能并未引起他国观众的共鸣，本座的文化输出就可能因之失败。

         所以，文化输出的方法也极其重要，对待不同文化内容采取不同的传递方式，才能让世界观众更“懂”中国，更加关注中国的ACG。

        总之，中国ACG的文化输出在我看来，一看内核，二看方法。中国ACG的文化输出是一条漫长的道路，需要不断的总结经验掌握方法。在目前的所有艺术形式作品中，《流浪地球》可以说是做到了优异的文化输出，由此，ACG也可以向其他产业的文化输出学习，借鉴，站在巨人的肩膀上采取果实，也是一件不错的事。只要不断努力，中国ACG的文化输出一定能在世界舞台上绽放出属于自己的光芒！！！！