杨冬和中东鼓：舞者倚赖的节奏之王

大家好，我叫杨冬，是一个鼓手，今天我来给大家介绍中东鼓(Darbuka)。

从文化的角度上看，广义的中东地区范围很大，东起伊朗，北到土耳其，西边包含北非的埃及，南边则是整个阿拉伯半岛。中东鼓，则是流传于中东地区，形状类似于高脚杯的打击乐器。在现存艺术文献中，外形最接近现代中东鼓的是中世纪画家朱里奥·罗萨提(Giulio Rosati)的《The Dancing Girl》。

中东鼓早期是用陶做鼓腔：用陶泥塑形，再经过高温烧制后把动物皮革蒙在上面。

相传它是来自于远古时代的女性制陶人。当时她们为了储存农作物和粮食，发明了制陶技术，烧制出烹饪和储存的器皿。后来经过改良，将储物器皿的一端绷上兽皮，就成了最初的鼓身陶制的中东鼓。

后来，经由阿拉伯帝国以及奥斯曼土耳其帝国的版图扩张，中东鼓传到了北非、南欧以及环地中海等地区。

中东鼓在各地都有不同的型式，在各个地方也有不同的称呼；埃及人就管它叫做“Tabla”；土耳其大家管它叫“Darbuka”，还带有轻微的卷舌；这些其实都指的是同一种鼓。

中东鼓流传入不同国家和地区后，除了名字的变化， 其中最明显的特征是制作材质和音色的演变。早期中东鼓鼓身由陶土烧制而成，鼓皮大多为山羊皮，常见的还有鱼皮、牛皮等。

而现今我们用的中东鼓，95%以上基本都是合成的材质，为什么要用这些金属、合成的材质代替呢？

其中的好处就是演奏的稳定性，如果你是皮革的鼓面，走到温湿度不同的环境里，它的皮会发生特别大的变化，导致鼓的音色和音高就没法控制。

另一个好处就是用金属做的鼓腔比较坚固，可以做成一个调音系统，对鼓的音高进行一定范围的调整，这也是普通传统的工艺没法做到的。

但是也有一小部分人追求那种原始的音色，使用动物皮作鼓面，因为动物的皮革是有天然的纹理和毛孔的，其震动更加自然，那种音色的呼吸感，是合成材质鼓没法拥有的。

我个人比较喜欢的是鱼皮，因为鱼长期生活在水里，所以鱼皮相对于羊皮牛皮来说，它吸水后的变化性会比较小，相对稳定。

中东鼓是中东音乐不可或缺的元素，更是舞者倚赖的节奏之王。它用途最多的地方就是肚皮舞、东方舞、埃及的各种舞蹈；还有一部分就用在世界音乐里面，因为它的音色比较特殊，需要一些特殊音色的时会用在里面。

中东鼓乐里有三大件：中东鼓、铃鼓、框鼓，大部分优秀的鼓手这三者都会演奏，只不过每个人的侧重不同而已，如果你真的要走这条路，学会“跨界”是必不可少的。

阿拉伯打击乐演奏家Issam Houshan 就讲过一句话：“中东鼓的打法各有巧妙，没有对错之分，只要勤加练习基本功、节奏稳定、音色优美，你就是好的鼓手。”

讲者｜杨冬

擅长非洲鼓，中东鼓，箱鼓，框鼓，手碟等世界民族打击乐器。曾经出版专辑：大吕《竞界》、《聆听湿地之声》、SAMAGA《甜苦木》、觉者《天水》。

先后师从于世界音乐打击乐大师级鼓手， Zohar Fresco (以色列 框鼓/铃鼓)、Andrea Piccioni (意大利铃鼓)、Berkant Çakıcı (土尔其中东鼓)、Nora Thiele (德国 框鼓/铃鼓)等。

参考资料

[1]http://tablah-xiaoma.blogspot.com/search/label/%E4%B8%AD%E6%9D%B1%E9%BC%93%E7%9A%84%E6%AD%B7%E5%8F%B2

[2]马骁.手鼓在埃及的发展初探[J].明日风尚,2020(04):174+176.

[3]本文资料图片来自于互联网

策划制作

策划：unintended小米 朱芳琼

导演：杨建华

监制：老猫(鼓童)

视觉：杨建华 

摄影：李柯

文编：旷四旬