流浪地球2 你觉得怎么样？
仔细回想，流浪地球1居然已是4年前的作品，真不知道是对续作上映感到惊喜，还是对2023这个数字实在太陌生。
当年小破球获得的口碑和票房可是引起了不少影迷的争议，当然我曾经也有参加其中 无论是19年春节走进电影院，还是后来因骂战在平台上二三刷
我对小破球1的直观感受是没变过的：
特效不够，也没看爽
整个观影过程中我最激动的不是雪地飙车，而是片尾...... 我最感动的不是漫天星辰，而是逃跑计划的《夜空中最亮的星》（还有达叔）
流浪地球确实是打开中国科幻电影大门的里程碑
但其视效制作也确实没能完全达到支撑起所讲的故事背景的水平
什么是视效制作能支撑得起所讲是故事背景和世界设定呢 ？
比如后来的《独行月球》就是一个很好的例子，它所呈现出的特效水平就和它所讲的喜剧故事背景十分匹配（放在众多国产片中比较），几乎不会因特效而出戏，观众也就不会太多去讨论特效本身，而是把注意力多放在故事情节上。
当然这也不能怪电影，简单来说当时小破球就一个字
穷（秋裤）
我猜测电影后期阶段导演和制片人聊天是么聊天的：唉唉唉，XX段特效可以做糙点没事，唉唉唉XX段你一定要我给保住！最后高潮的视效你一定要给我往死里顶，预算不够了就给让特效师给头发上上强度
在预算吃紧和几乎无先例经验的情况下，什么杯酒套战狼、导演借校服、置景薅着用都是基操
那么本文章不会讨论流浪地球2的进步部分，因为我认为小破球续作的进步是必然的，流浪地球1是中国科幻市场的试水之作，当时导演郭帆在采访中表示他最大的愿望是小破球能回本，因为只要回本了就算活下来了，只有活下来了才有下一部的投资，这样中国科幻才有以后。
四年真的是一段很长的发展时间，想想过去几年里我们有多少视效大片产出（暂不讨论口碑）小破球不仅踹开了中国科幻的大门，更是刺激了中国整个特效产业的进步。
同时，流浪地球2依旧拥有文学剧本的加持，又比前作拥有更先进视效工业、更大的影迷基础、更多的投资规模和市场信心......前后两部电影所处的环境大不相同，抛开环境去讨论电影是不完整的。
我原本只是想做个简单的无剧透点评蹭蹭热度额不是.....做个简单的无剧透点评给大家做观影推荐，但窝在被几里想了一天我又爬了起来拿起笔。我想好好聊一下这部电影，以下内容包含对电影中各种细节的讨论和解析（有剧透）
首先，流浪地球2的特效120%的OK（大拇指），这一部绝对又是刷新了国产特效的天花板，电影里各种科幻的设计依然新奇，依然有我们的文化内涵在里面，这些很吸引路人观众。
But在这我要吐槽一点，我看的是IMAX，但影片的IMAX全画幅画面是在电影时长最后一小时最后的行动才有的，我没记错的话，电影前两小时也只有图恒宇被玻璃溅伤那段使用了IMAX影机拍摄
虽然我能理解电影将普通规格和IMAX规格混用的原因（全球视效大片也如此），毕竟IMAX摄影机很贵只租不卖，而且全球就那么几台，档期都是各大剧组抢着用的。但我还是想说我那一场IMAX前面两个小时看下来，确实是感到有些膈应了，个人认为观感上流浪地球2选IMAX厅不是很值，同等价位下应该会有更好的选择。
又扯远了我们回到正题（挠头） 流浪地球2的叙事风格有些独特，它看起来非常非常像是一部历史记录片，虽然还是讲人的故事，但你会发现电影一上来就站在了更大的维度。
这与第一部聚焦个人的故事，情节跟着主角的冒险走是不一样的，出发点和落脚点都不一样。比如电影中频繁的出现预告大事件时间的字样，让仿佛我们在看一本历史书，我们站在了一个既已发生的上帝视角来审视整个危机和人类的行动。
个人认为这个设计非常讨巧，既然流浪地球2拍的是前传，那为什么我们不能舍弃那些剧情上所谓的“最后一分钟营救”的悬念，站在更大的格局上思考流浪地球计划呢？这样的设计不仅新鲜有趣，符合大体量叙事的要求，更在电影与现实之间形成了一种奇妙的互文，当图恒宇将女儿上传到550C时，屏幕上的月球危机倒数计时精切到了秒，给我们一种月球危机真实发生了，我们正在见证历史的真实感。
当然这套叙事风格有好也有弊，比如开启了上帝视角，那么观众对角色的代入感就会有所减弱。
而且纪录片的特点是重在“介绍”而不是讲故事，它注定不会把每一件关于人事情描述得很丰富详尽。大家仔细一回忆自己在学校上历史课时，台上老师是不是都在讲：背景、发生条件、起因导火索、经过、结果、最后总结和评价，而大多数我们感兴趣的其实是老师偶尔在课堂上补充的“边角料”，比如某某野史和某某历史人物的家庭背景和故事经历。
那么有的同学这时候跳出来说了：
啊~我们老师上课不讲边角料那我也很喜欢听历史课啊
首先表扬一下这位爱上历史课的同学（其实我也是），历史课和纪录片讲的都是一个概括和别人已经帮你整理好的东西，那么剩下的那些未填充的空白，靠的是我们自己的“脑补”。
流浪地球2也是如此，说白了整部电影的流程就是在介绍背景、出现危机、制定计划、解决危机，紧接着出现新的危机如此往复，我自己越往后看就对这套流程越无感。 流浪地球2格局很大，内容很多，时间很长，可以讲的东西不少，但除了最基础的主线发展以外，电影有很多细节和剧情属实是
提到了就点到为止，让观众自己去想吧。
这当然还是有好有坏
好的是电影有很多耐人寻味的伏笔细节和前后呼应有足够的空间让你去想象讨论。
比如运用550系列计算机时使人的生产效率大大提升，导致人体力劳动的价值降低，这是否影响到了住入地下城名额的筛选工作，虽然电影中说这些名额是全球人随机抽取一半，但会不会拥有更高价值的技术工种抽到名额的概率会更高？还有，刘培强在最开始当宇航员的原因想代表人类上太空遨游，但后来他争选宇航员不过是为了能多一张家人进入地下城的生存票。电影有非常非常多所一点过而的细节和伏笔，让观众看完电影后去思考。
坏的是，电影其中有几处地方我觉得信息量没给够，而且是它应该细讲的。
比如“移山派”和“反移山派”更深层的碰撞与讨论，后来改名为“流浪派”与“反流浪派”，诚然电影对于“流浪派”塑造和阐述非常好，但却少了对“反流浪派”的描述
这时候又会有同学跳出来说了：
流浪地球的主角是流浪派，当然不讲反流浪派了，这不合情合理吗。
这么说也没错，但上面说过，流浪地球2是站在一个更高的视角更大的格局去讲流浪地球这个横跨100代人的事件，即使后来验证了流浪地球的正确性，以及最后知道了反移山是有moss在助推，但在最初开始时电影不也应该多阐释一下反流浪派的理论和情况吗？
大家有没有意识到一件事：电影一开始就站在了流浪派的立场上，从头到尾没有给反流浪派“发言”的机会，这显得主角流浪派更多时候对抗的是“天灾”而不是“人祸”，但你觉得：
流浪地球2真的只是在讲人在对抗自然末日时的勇气和责任而已吗？
Moss说：“生存的最大障碍从不是弱小而是傲慢”
依照科学精神，我们就是要极力摆脱单纯的主观站队，从历史和客观的角度去审视反思，才能收获与进步，这不正是优秀的科幻作品所带给我们的启发吗？既然电影选择从历史和大局的角度描述整个故事，那就应该多描述一下反流浪派。
说白了，每一种方案都是由科学家提出的，都有其科学性合理性。我看到了流浪地球的浪漫和（文化）自信，但其实在观影时我更关注的是，因为流浪地球计划实施，全球牺牲掉了一半人，移月计划失败，月球成为拯救地球的牺牲品之一。
电影中人们告别月球时的广播有这么一句很让我感动：
“今人不见古时月，今月曾经照古人......”
那可是月球啊，我们中华民族从古至今寄托团圆思念最多的对象，而为了人类的生存，有多少会对它的毁灭感到惋惜呢？
以上的：反流浪派、全球人口锐减一半、月球爆破的反思等等都一笔带过了，其实这些情节也曾在流浪地球1被提过（其中关于反流浪派的戏份被剪掉了），我认为流浪地球2作为前传应该把这些补充和细讲，可惜电影没有
