升级到全画幅传感器的利弊好坏-单反之缘起

Canon，Sony，ARRI和RED在过去几年之间都发布了自己的全画幅摄影机，而且有越来越多的电影拍摄者开始使用全画幅摄影机。对于大方向，肯定全画幅是王道，但对于现在全画幅和其它画幅并存的时代，那么现在是时候考虑升级采用全画幅工作流程了吗？

 

今天我们就来探讨一下现阶段升级全画幅的利弊好坏。

 

首先，全画幅用作影片的拍摄并没有什么开创性的地方。从佳能5D Mark II在2008年开启单反视频拍摄以来，单反相机就一直能拍摄全画幅视频。很多厂商发现了这个市场，专门开发了很多单反拍摄视频的功能，如大家熟知的索尼A7S2，佳能5D4，松下S1H等。

佳能5D Mark II

 

用单反拍摄全画幅视频，能够用较小的成本得到较高的画质，而且在景深的表达上，全画幅单反能轻松拍出"电影感"画面。如果针对一般的企宣，高端婚礼，大多数单反相机完全能够满足应用。几年前发布的索尼A7S2和佳能5D系列现在仍是这方面的主力。

全画幅能轻松营造浅景深

 

单反拍摄视频的技术关注点主要在于分辨率、画幅和帧频。有原因表示，由于单反机身小，想在其中叠加太多的数字图像处理技术，实现起来比较不易，但也有原因表示更加符合现实，就是单反厂商一般也有摄影机部门，为了不影响摄影机的销量，限制了一些参数。如果从参数入手，可以想象Z CAM E2摄影机的参数非常强悍，但它的体积很小。

 

Z CAM E2-F6的基本参数与体积

 

对于拍摄一般帧频的视频，如2K或4K的25P/30P，大多数全画幅单反相机都能够满足拍摄，只有在拍摄升格视频或使用更高系统频率时，才会裁切传感器到S35尺寸，对此佳能5D4、1DX-2和EOS R就是典型的例子，全幅下只能实现高清50/60P的帧频，要实现4K只能裁幅到S35，而且只有25/30P。

 

佳能5D4、1DX-2和EOS R的裁幅4K模式

 

松下的S1H为了拍摄4K 50/60P的视频，也只能在S35模式下拍摄。

 

松下S1H部分拍摄参数

 

所以我们可以简单理解为，全画幅下拍摄4K 50/60P对于单反存在一个瓶颈。

 

而且很多半幅的相机，拍摄4K 50/60P也不是轻易就能达到的。如索尼A6XXX系列，甚至最新的A6600，也只能达到4K 25/30P。

索尼A6600拍摄参数

 

单反的另一个缺点在于很多机型虽然能够达到高分辨率，但是并不能够实现高采样和高量化。很多单反仍然保持在4:2:0 8bit上，这对于视频是很低的水平，在拍摄色彩过渡丰富的画面时，容易出现条纹，调色空间也不大，抠像上容易出现绿边。尤其是调色，因为很多婚礼习惯做一些风格化的调色，但使用相机的话，就容易出现色彩溢出或亮暗部缺失。

 

有的厂商看到了这个缺点，推出了如S1H这样能够拍摄全幅4K 4:2:2 10bit的机型，这可谓能与摄影机相匹敌了。

 

松下S1H全幅4K 4:2:2 10bit

 

但S1H的价格也在单反阵营中是最高的，官方报价28998人民币。

 

松下S1H官报价

 

可不论价格高不高，它相比于摄影机还是便宜的。如果要求不高，很多制作机构为了便宜这点，宁愿在后期多花一点时间，也使用单反进行拍摄。

 

正由于这点，使主流摄影机逐渐感到了危机。在摄影机不断加强S35画幅特性的时候，全画幅的单反在中端市场反而大行其道。摄影机厂商也逐渐感到，人们对S35下的各种功能，没有全画幅来的诱人，即使全画幅只有4K 25/30P或高清50/60P，对于中端或中低端市场也是足够的。

 

 

所以，摄影机的画幅开始晋级了。

 

后续关于摄影机的部分即将发布，敬请持续关注。