新世代奥特监督——田口清隆传（十七）王道的英雄电影
剧场版的拍摄和TV最终两集的拍摄是同时进行的，因为TV最终两集是严肃的故事，所以剧场版决定往喜剧的方向走。田口打算把这部电影拍成真人版的奥节舞台剧，制作一部让孩子们能看得开心的作品。而且因为前作是“王道的怪兽电影”，并且在TV最终两集也是怪兽电影的路线，所以剧场版就往“王道的英雄电影”的方向去了。因为有6位奥特曼登场，所以敌人的数量也要增加。首先，由椿鬼奴饰演的宇宙魔女贼穆尔瑙是BOSS。并且，由于“浪客英雄挑战的敌方头目会有强有力的保镖陪伴”，所以就有了山寺宏一配音的葛皮亚星人萨迪斯这个宇宙人。为了和伽古拉做出区分，选择了不同的性格。因为之前的银河、维克特利、艾克斯都是田口拍过的奥特曼，所以对田口而言，欧布剧场版也是这三年来的集大成，总决算电影。（艾克斯剧场版是田口清隆监督生涯的集大成） 这部剧场版一开始商讨的剧情是因为某种原因，Xio恶堕，开始攻击欧布，就像《独立日》一样，空中突然出现了Xio的基地，从里面出现了无数的太空马斯凯迪，然后队长和副队长带着细长的墨镜出来说“我们是Xio”，就像X星人一样。因为是X，所以让Xio变成X星人。就整了个《艾克斯VS欧布》的企划，起初打算让琉依和守逃到SSP那里，琉依和森一起搞出新发明，去夺回Xio。但是一旁的鹤田制片人听了这个想法后表示“田口监督只是想拍艾克斯的续篇吧”，田口心想“我靠，暴露了”，鹤田说“好，驳回”，于是只能另寻他法。另一方面也是因为让XIO全员登场的话，角色量就超负荷了，所以没办法，最终决定只将故事聚焦于大地。一开始的想法是大地失忆了，让大地跟着SSP去寻找艾克斯终端，但根据鹤田制片人的想法，将大地和艾克斯的位置颠倒了过来，这一点是延续了一开始让琉依和守出现的想法，从结果上来说是很好的。这回的客串阵容很多，中野贵雄觉得与其说是写脚本，不如说是在搞派对一样。中野在写作脚本时参考了一部名为《黑蜥蜴》的电影，原作是江户川乱步，有名的是京町子主演的那部，井上梅次监督拍的相当洒脱。中野还跑去田口所在的EXOP2016会场，对他说“看这个”。和《候鸟》系列一样，这属于是中野独有的世界观，田口虽然对那个时代的电影不太了解，但正因为是未知的世界，所以才会受到刺激，如果能提取出好的要素就OK了。中野总觉得椿鬼奴女士和京町子很像。穆尔瑙这个名字，来自于有一位叫马克斯·穆尔瑙的人，是和拍摄了《诺斯费拉特》的导演有关的人名。作为印象有像德国表现主义电影一样扭曲的馆子，想从此处进入像《卡里加里博士的小屋》一样的世界（《诺斯费拉图》和《卡里加里博士的小屋》均为德国表现主义电影，后来《泰迦奥特曼》中的齐布尔星人马布赞的名字同样来自于德国表现主义电影《玩家马布斯博士》，是中野喜欢的类型）。初代奥特曼的布鲁顿回也是这种很有趣的感觉。而且据田口监督所说，剧场版中的伽古拉才是中野想写的伽古拉，中野本人也认同了这个说法，他想写的就是一位不属于正义或邪恶，而是处在这之间的角色，只是因为TV要作为主要反派来描绘，所以不得不把最坏的一面先表现出来，其实欧布剧场版和泽塔里的伽古拉才是中野最想写的伽古拉。中野觉得《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》很有趣，但还是不太够，因为没有神秘的竞争对手啊。如果没有对手的话，就变成了只会自说自话的英雄。 剧场版的故事中有一座不可思议的洋房，进去后里面其实是异次元，这种构想来自于田口比较喜欢的80年代的《七宝奇谋》、《天降神兵》等电影，少年们因为好奇心心被卷入到神秘的事件当中。中野关心的地方是被推入异次元时穿过虫洞，不过对于那个场景的描写，像是穿过了像水上滑梯一样的隧道。田口问中野“诶，那是什么？”，他说是80年代的好莱坞电影中一定会出现的，像水上滑梯一样的描写。田口一想，《七宝奇谋》也是这样，《过关斩将》最初也会像这样一下子掉下来，确实会拍这样的画面。因此，从这方面来说，这部电影也可以说是“田口最喜欢的80年代电影的集合体”。 萨迪斯最开始是个装模作样，一个嘴里叼着玫瑰的讨人厌的家伙，不过还是很难确定方向性，如果做成那样的家伙，就和伽古拉有些雷同了，他们想创作出至今为止还没被创作出来的反派，最终我们看到的就是中野写出来的萨迪斯。还是中野专门选择了自己最不擅长的类型来写。萨迪斯带着锻炼的音乐出场这段在脚本上就有写，staff们都表示是很有趣的出场方式。不过呢，中野也知道这部电影不可能由萨迪斯来决定，甚至可以说萨迪斯是没有也行的角色，但他就是一直存在。如果是一般的电影的话，萨迪斯和穆尔瑙就是同一个角色了，因为一般来说BOSS都会加入战斗嘛。一般情况的话，最多也是用艾塔尔加和阿雷娜这种配置。这回作为实际战斗对手设定的是萨德斯和“行走军舰”的戴亚博里古。“死刑!奥特五监督”的场景，负责编集的矢船阳介看到后爆笑，当场决定采用。 超越艾克斯因为在设定上和黑暗雷暴能量有关，所以没有使用的必要，反倒是用了哥莫拉装甲，维克特利也用了谢帕顿圣剑，描写了怪兽搭档的存在感。因为客串嘉宾很多，所以将形态控制在了必要的最低限度。因为以往的最终形态都是到了结尾才出现的，所以这回试着反其道而行之，决定让三重欧布在中期就上线。因为拉长了故事的时间，所以就有了噶次星人抓捕SSP三人组的桥段。三重的皮套演员岩田荣庆，除了银河以外全部都演过，还有动作搭配的冈野弘之在，所以在田口没注意到的地方加入了原创的要素。除此之外，他们还要做的是，用维克特利的力量EX雷德王拳击，以及使用艾克斯的哥莫拉装甲。这两处在脚本上是没有的，也不是现场临时决定的，而是在分镜阶段，由平野俊贵先生提出的意见，平野先生是动画界的人，是《女恶魔人》和《刃牙》的动画监督，还画过《乔尼亚斯奥特曼》的原画，所以田口也提前告诉过他，特摄的限制会比动画多，但他还是加入了很多有趣的想法戴亚博里古和萨迪斯的简易合成是没办法使出的苦肉计，只能那样上了。本来TV想把斯派利敖光轮作为重点，结果老是吃瘪，所以三重就把光轮作为了最终技。在特摄部分还使用了《巨神兵现身东京》中设计的被称为伊原式的威亚操作引起大楼倒塌的机关。 这回的剧场版吸取了很多演员的建议，比如伽古拉的变身bank就是青柳提议的，凯穿夏威夷装也是石黑提议的。按中野的说法，市川右太卫门先生的《旗本无聊男》虽然也有原作者和编剧，但是准备了豪华的服装，思考必杀技名字的也是右太卫门，所以演员如果不去演的话，就不能表现出真正想要的角色。伽古拉这个角色，在当初即便不被一些其他编剧理解，但在演员决定了之后，脸也被固定下来了，从那里开始，第一次尝试着谋求统一性。中野对凯的印象是“拿着吉他的候鸟”，田口则是“椿三十郎”，吸取了两种印象的石黑先生，甚至会说“我觉得是这样的”，即使在剧本上多少有些动摇，但在明确这一点的基础上，也能演出不动摇的凯。 赛文的突然登场，是因为以前的客串全都是有预谋的，观众们都会察觉到最后会客串，那样很无聊，所以田口这次就完全不留伏笔，让赛文突然登场，在脚本会议上，说要整成像《蝙蝠侠大战超人 正义黎明》里的神奇女侠那样。《欧布剧场版》甚至意识到了东映。“说到节日电影，就是这个！”意识到这一点，再组装起来了，就是这样的感觉，有一股漫威、DC的美漫电影的感觉。反过来说，这也是因为是赛文才可以做到，换成乡秀树就不行了。或许有不少人会觉得最后椿鬼奴小姐和凯的场景，与《迪迦奥特曼 最终圣战》的卡蜜拉和大古的场景非常相似，但田口虽然看过迪迦剧场版，但完全不记得那段了，他只记得大古和蕾娜接吻的场景，说起卡蜜拉那段就完全没印象。田口说像这种反派告别的场景在一堆电影里都有出现过，大家之所以会觉得像迪迦剧场版，是因为这是奥特曼，所以自然而然的会联想到，但其实没关系。摄影角度是摄影师高桥创决定的，他是从《电光超人古利特》开始就一直在的摄影师，但到《盖亚》时才进的特摄组，所以可能会有从同一个角度拍的癖好。还有人会以为鬼奴和凯是前男、女友呢，不过在超全集里有讲过，虽然她其实喜欢过凯，但两人并不是那种关系。 有人可能会疑惑，迪扎斯特罗到底是什么啊？田口的回答是，迪扎斯特罗就是迪扎斯特罗。田口也知道有很多粉丝想看迪扎斯特罗的真身，但要是真的出现了会让人失望的，要拍的话肯定是那种巨大的CG怪，只会放出一大堆触手的那种，真拍出来了也没意思，又没有《贝利亚银河帝国》那种级别的预算，肯定不如《星球大战》，所以就让他只存在与设定之中就可以了，没必要拍出来。 另外，虽说是“派对电影”，但应该抑制的场面却被细致地描绘出来了。比如，凯和穆尔瑙的离别场面，田口认为这正是表达主题性的部分，因为是狂欢之后的重要场面，所以完全不加音乐，通过长时间拍摄，试着缓解情绪。那是为了让凯和穆尔瑙保持关系而从后面放进去的。凯说“依靠生命，美丽会永远持续下去”，但原本《欧布奥特曼》是到接受人为止的故事吧，凯作为浪客拒绝与人有密切关系，因为人类非常脆弱，凯最终还是觉得奈绪美他们很重要，所以因为害怕失去而推开了他们。但是，反过来说，奈绪美他们会说“感到不安的只有你，我们也能做到。”因为在TV中描写了娜塔莎的创伤，所以在中野的心中还算有道理，但是他觉得细节塞得太多了。虽然说明过了，但是基础的部分，实际上是在积累细节的基础上强行拧进去的，本来先是有粗壮的树干，上面长着叶子，但这次相反，给中野的感觉不是“牛肉盖饭”，而是“饭盖牛肉”。在那之后，中野自己也说“我写了这样的故事！”其实对他来说，自己写的时候也有很多第一次明白的事情。即便如此，在《欧布》中，还有很多想深入挖掘的部分。虽然和田口、中野二人没有关系，但从《原生之初》和《奥特欧布格斗》这两条线的诞生也能让人感受到“欧布”隐藏的可能性。 《艾克斯奥特曼》和《欧布奥特曼》是两部风格完全相反的作品，田口能连续当这两部作品的主监督，内心真的非常满足了，这两部作品在他的心中达到了很好的平衡，虽然接下来的一年每当主监督，但也非常满足了。做完这两部作品的田口也是真的燃尽了，所以接下来，田口需要一些充电的时间，继续创作其他的作品。 作者：巴尔坦殿下 资料协力：@南浦嗣巳
