纽姆记谱法、一线谱、彩色四线谱、黑色四线谱、五线谱

贝多芬804、纽姆记谱法、一线谱、彩色四线谱、黑色四线谱、五线谱

五线谱（百度百科）：…

 

发展历史

…发、展、发展：见《伽利略21》…

（…《伽利略》：小说名…

…《伽利略21》：《伽利略》这部小说的第21话…）

 

…历、史、历史：见《欧几里得111》…

 

纽姆记谱法

 

五线谱的发源地是希腊。

在古希腊，音乐的主要表现形式是声乐，歌词发音的高低长短是用A、B、C等字母表示的，

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…声、乐、声乐：见《贝多芬62~66》…

 

到了罗马时代，开始用另一种符号来表示音的高低，这种记谱法称为“纽姆记谱法”（Neuma），这就是五线谱的雏形。

…符、号、符号：见《欧几里得160、161》…

 

“Neuma”源自希腊语，意为符号，是用绘图的形式表示的初期纽姆形状（见下图）。

…形、状、形状：见《欧几里得23》…

一线谱

 

纽姆符号开关清晰，有时表明一个音，也常常表明一组音，它能够帮助演唱者记忆、了解各种曲调进行特征，

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

 

但它不能表示音的长短，也没有固定的高低位置，

…位、置、位置：见《伽利略10》…

 

于是后人便划出一根直线，将纽姆符号写在线的上下，

以线为中心点，把音固定为F，

再根据上下位置确定音高，

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

这种形式称为“一线谱”。

 

 

彩色四线谱

 

到了11世纪，僧人规多把纽姆符号放在四根线上，从而确定其音高，这种乐谱称为“四线乐谱”。

开始的线谱是用不同的颜色画成的，如红线代表F音，黄线或绿线代表C音。

黑色四线谱

 

到了13世纪，四线乐谱采用全部黑色线，

只是在线的前端写上一个拉丁字母，以表示线的绝对音高。

…绝、对、绝对：见《欧几里得172》…

 

这就是现代五线谱的雏形。

 

 

定量音乐

…量：见《欧几里得27》…

…定量：见《贝多芬14》…

 

由于四线的纽姆乐谱并不能把节奏标出来，因此必须对每个音的长短 有精确的确定方法，这就是定量音乐的起因。

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…精、确、精确：见《牛顿25》…

…确、定、确定：见《欧几里得196》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

13世纪，科伦圣约翰教堂乐僧佛兰克著《定理歌曲艺术》一书中 首次提出了黑音符的长度。

…定、理、定理：见《欧几里得2》…

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

 

 

15世纪时，出现了白音符，音符种类也增加了。

线谱发展到这种状态时，已基本能记录音的高低位置 和音长短。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…状、态、状态：见《伽利略42》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

 

到了16世纪，开始使用划分小节的记谱法，符头也变成了圆形。

…节：见《牛顿87》…

 

17世纪，四线谱又被改进为五线谱，经过300年的逐步完善，现已成为当今世界上公用的音乐记谱法。

 

 

传入中国

 

五线谱传入中国，最早见于文字记载的是1713年的《律吕正义》续编，书中记述了五线谱及音阶、唱名等。

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

…唱、名、唱名：见《贝多芬51~77》…

 

五线谱在中国逐步流传和使用，则于19世纪中叶以后随传教士的传教 及新学的兴办 而有所推广。

 

“由于音符非常多，所以“线”与线之间的缝隙也绝对不能浪费的，也就是“线”与“线”之间的地方叫做“间”，

这些间也是自下往上数的。

同“线”一样，最下面的一间叫做“第一间”，往上数是第二间、第三间、第四间。

请看下集《贝多芬805、五线谱的构成：线、间、加线与加间》”

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