老铁时期均衡派女毒:ad900
在很多老烧的感官里，老铁时期多以人声浓郁甜美，或是可爱清甜，但是整体严重失真，偏科较重为主。然而在老铁时期也有不少整体还算均衡，只对女声做较淡甜美化处理的女毒耳机。今天介绍的这款便是铁三角均衡派女毒耳机其中之一:铁三角ad900
这里网上一直流传着一个版本，即ad700是ad二代的旗舰，而ad900是ad三代的开始，而ad1000prm作为结束。但是反观同时期的入耳ck系列，虽然ck1-ck7，整体为一个调音风格，而ck9-ck100为相对有点改变的一个调音风格，但是官方还是安排ck7作为ck系列的第一个旗舰耳机，一年后ck9问世，正式打开了ck系列动铁女毒的大门。并且ad系列和ck系列在调音上有异曲同工之处。即:
ck7和ad700，均为氛围感较好，声场相对较大的女毒
ck9和ad900均为女声贴脸，整体偏奶偏甜的女声
ck10和ad1000均为高频非常透亮，整体声音略微刺激的女毒
ck100和ad1000prm，均为偏可爱萝莉音的女毒。
并且ck9和ad900均看得出是对ck7和ad700的女声做声音精致化透亮化的改变。
因此得出推论，ck系列和ad系列存在一定的调音规律相似性。因此我认为ad900并不是作为三代ad系列的起点，而是作为一种精致化的开始。
推理到此结束，接下来进入测评环节，此次对比的对象为铁三角es7和铁三角ar5，考虑到均衡性，故还是选择了此两款均衡向女毒耳机。
为了保证声音的均衡性和还原性，此次还是选择zx1作为前端。
由于之前没有介绍过ar5，故在此介绍一下:
铁三角ar5为2016年发行的蓝牙/有线双版本耳机，按照型号的延续性，他为三玖联动耳机ar3的后续型号，但是其实按照调音来说，他是延续了msr7b，均但衡略微偏一点点女声的调音。主打色号为蓝色和红色，但随之也发行了灰黑色和白色。笔者买的便是白。（在此说一下不要买白色耳机真的超级容易脏！！！）
废话不多说，接下来进入测试环节——
曲目一:田震《执着》
ad900:开头的吉他扫弦声表现的非常好，清晰并且收的也快，不拖沓，也不干冷。到了人声部分，ad900对于田震的表现却表现的平平无奇，甚至感觉好像没有尽到味。只是到了副歌的鼓声出现后，ad900的空间感还是表现出来了，虽然整体声场不大，但是器乐位置并不算乱，人声也没有被鼓乐掩盖。整体声场不能说规整，但是还算符合流行乐的标准
ar5:整体声音比ad900紧凑很多，开头的吉他扫弦也显得清细不少，但是这种紧凑的声音，也给了女声更多的细腻感，没有像ad900带点鼻音的甜美感而造成的违和的感觉，ar5更像是把人声直白的表现出来，这种调法也更加符合田震砂质感的声线，更多一份沧桑的感觉。声场相比ad900干净了很多，但是低音拳拳到肉，高频也表现的格外华美。
es7:es7的扫弦，在这三幅耳机里是最舒服的，有ar5的干净，也有ad900的宽松感。人声在这三个耳机里表现是最差的，其实一直有人说es7中频凹陷，其实之后在与他人聊天时，发觉他更加应该说是中频存在缺陷，他并不远，应该是很近的中频，但是中频却像掐着嗓子唱歌般。这种调教也使得田震的声音显得质感很差，像张纸片般薄，没有这类人声该有的肉感和韵味。空间感，相对前两个也相对畸形。他体现为横向很大，纵向很小的梭形声场。而这个耳机在对于这首歌，在三个耳机里，唯一的优势应该是动态和瞬态。
曲目二:kokia《クルマレテ》
ad900:ad900前面的水声表现的并不好，水声很弱，并没有很好把水清冷，透亮的质感表现出来。但是人声一出来，便立刻抓住了我耳朵。那是一种整体偏暗但是润，也偏近但却有些飘的人声，这种感觉让我想起了一个古早耳机cm7。然而ad900对人声质感的调教还是更多让我感觉他像ck9，人声滑嫩，口水音清细，整体较为润泽。只是ad900对于这首歌的背景演绎的比较糟糕，背景显得很暗，不通透，像是在小屋子里听歌，空间并不算很小，但是很暗。
ar5:相对ad900，ar5背景水声明亮了很多，也清晰了很多，甚至能听到远处的海鸥叫声。没有了ad900的甜美感，ar5像是只是把kokia的声音弄得清细透亮了一点，整体也更加耐听。但是这种干净感，对于这首歌，其实有一个表达不算太好的地方，便是感觉声场有一点空，好像少了点什么，高频和低频的泛音仿佛刮得很干净，缺了些味道。
es7:开头的水声相对ad900略微好一点，但是依然非常的暗淡，但是进入人声部分，es7对于此类人声的优势就来了。es7这种掐着嗓子唱歌的人声，反而显得kokia的声音变得甜美可爱化，同时多了一些砂糖般带有颗粒感却甜美的感觉。es7并没有使kokia的声音飘的很高，但是却仿佛像是人脸上多了一些红晕，整体纯欲却甜美。背景的表现依然是这三个耳机里最奇怪的，整体的感官，让人感受不到背景对人声的包裹感，他更像是一个三角形的感觉。
曲目三:伊藤つかさ《少女人形》
ad900:作为80年出道的八重齿偶像伊藤司，这首歌其实并没有太多80年代初期的感觉，那个时候多数偶像，诸如三原顺子，浜田朱里还在百惠转型期。这首歌无疑是继陈美玲和森昌子后少有的极度年轻化的女声代表曲目。ad900对于这个歌的表现也是非常不错的，昭和时期推崇的殿堂感调音，在ad900这里得到了很好的适配，你会感觉人声只是放在中间正好的位置上，没有过于前也没过于靠后，而ad900可爱甜美的人声也给这个歌增色不少，伊藤司本身可爱甜美的歌声，仿佛更加多了一层糖分。而背景的表现，ad900也表现的非常好，没有很混的感觉，整体也还算宽松自然，延展性也较好。
ar5:在ar5的调教下，音乐带来的感觉仿佛一下子从昭和拉到了平成，昭和那种人声着重的混响感，仿佛变成了录干声。少了许多味道，解析倒是高了不少，只是歌曲传达的情感和歌曲本身自带的氛围，好像都消失了。他更像是一个女孩子就在台上唱歌，后面跟着一群交响乐团。
es7:初听时其实是有些不太舒服的，开头的器乐声变得过分的薄，显得非常没有质感也很假，人声也显得过于薄，过于年轻。但是仔细一想，这种调音本身就是为了平成早中期流行乐打造的耳机，这种调音更有利于表现女声的年轻感。有些时候即使是昭和时期的歌曲，听听这种调音，虽然没有尽到味道，却有别样的感触在里面，就像在吃怪味豆。声场的表现在这首歌里也更为单薄无力，但是也把人声放到更靠前的地方
总结:ad900整体性相对较强，女声虽然可爱甜美，但是声场没有过分的扭曲，整体声音也更为健康，高频和低频的泛音也一定程度的保留了下来。喜欢相对均衡的女声，ad900不失为一个选择。
