新世代奥特监督——田口清隆传（四）正式入行

而再之后的哥斯拉电影，就是2001年上映的《哥斯拉·魔斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》(以下简称《GMK》）。负责特殊技术的就是上面提到过的《冰天雪地》的神谷诚。摄影村川聪，操演根岸泉，美术三池敏夫，很多都是参与过平成加美拉的制作人员。说起来也是巧，当时田口去电影院看电影，结果刚好遇到神谷在同一家电影院看了同一部电影，于是神谷就问要不要一起去吃个饭，田口就答应了。然后神谷就说他要拍下一部哥斯拉，要不要一起来干，田口表示那绝对得去啊，所以他就以助监督的身份参与了《GMK》，这是田口第一次作为自由人工作。 之后在2001年11月，田口作为特摄研究所的美术助手被聘用，在佛田洋和尾上克郎两位特摄监督之下，参与了《忍风战队破里剑者》，制作了战队机械的抖动和磁石忍者的爆破用木棉人偶等。在《破里剑者》同期还参与了《假面骑士龙骑》，负责了蜘蛛男爆破时产生的黑块，还做了微缩模型。之后是山崎贵监督的电影《回归者》（2002年）这部电影最后机库爆炸的镜头是用微缩模型做的，田口也在现场帮了忙，可以在片尾中看到“美术助手 田口清隆”的名字。也准备了庵野秀明监督的《流星课长》中的公园的微缩模型，还做了玩具公司特佳丽的铁道玩具PV。 当时的田口很穷，穿着破破烂烂的牛仔裤和夹克。那个夹克还是拍《加美拉3 邪神觉醒》时松浦芳穿的staff夹克，田口很喜欢。因为上面沾了很多油，矢岛信男会长还问“那个寒酸的孩子是谁啊？”后来还说“那个孩子虽然很努力，但是衣服很寒酸，给他买个衣服吧”，然后给了田口一万日元，最后变成了大家的酒钱，佛田洋还以为田口真买了呢。 说到2002年的特摄，那自然得提到哥斯拉了。但田口面临着一个问题，这一年的《哥斯拉对机械哥斯拉》，负责特殊技术的是前几部哥斯拉以及《冰天雪地》的首席助监督菊地雄一，相当于是田口的上司，所以田口觉得应该能把他叫过去。但当时演出部已经聘用了个学生当第三助监督了，这就代表着田口无法继续以助监督的身份参与哥斯拉系列电影。要问为什么，原因很简单，因为这时的田口已经是自由人士了，用他的话，报酬自然也会更高，所以田口就这样被踢走了。但就在田口做玩具公司多美卡的铁道模型商品PV的时候，事情出现了转机。2002年在电视上播放的奥特曼，那肯定是纪念圆谷英二100周年诞辰的《高斯奥特曼》啊。有一天，同为日活艺术学院的同期生武居正能把田口叫出来喝酒，武居说因为一些大人方面的原因，高斯的播放被迫延长一个季度，但武居已经预定好高斯之后的工作了，所以高斯的最后一个季度，武居无法继续参加，于是武居就问田口要不要来代替自己当高斯的第四助监督，田口自然答应了，就这样加入了奥特曼的制作现场。从村石宏实监督的第56集一直到最终回，田口参与了除北浦组和石井组之外，高斯所有监督的剧组。正因如此，田口即便现在在市野监督面前也会有点萎缩。毕竟市野当《高斯》监督的时候，他还是第四助监督嘛。 接下来要讲的是田口在《高斯奥特曼》片场工作时的事情。田口最开始是跟着村石组的，然而在工作的第三天，田口睡过头了，助监督近藤孔明一个电话打过去“田口你玛；德，现在在哪儿呢？”，田口慌慌忙忙的说“对不起，我现在就起来”。田口心里还想着要不要装病好了，但近藤说了一句“快点过来”就直接挂断了电话。当时要在深山的水池里拍外景，但场记板在东宝built，所以田口要去拿，本来要坐电车的，但年轻的田口直接坐了出租车，拿完场记板之后又坐出租车到车站，走到小田急线的深处后又叫出租车……最后迟到了两个小时。到了现场，田口发现他的上司已经在用两根木头当场记板了，田口说了声“私密马赛”跑过去，被怒吼了一声“八嘎呀路”。之后田口去拐角收拾东西的时候，听到了首席助监督近藤孔明和第二助监督岡秀樹在说“那个叫田口的家伙是来干嘛的？”“能用吗？”。然后田口身体前屈在拐角处处，弯着腰哭着说“再也不能前进了”。这还没完，当天晚上工作结束后，近藤把田口叫了出来，带到东宝built的休息室，被拷问了两个小时。“真的对不起，我睡过头了”“为什么？”“我觉得我昨天心松了”“为什么？”……就这样被问了两个小时“为什么”。回去的时候，田口骑自行车在大楼的坡下又哭了出来。从此之后田口觉得没这个事大的事都不算什么，一遇到问题，田口就想着“和被拷问了俩小时比起来不算什么”。因此，中途从大学退学的田口想对大学生们说，人心会随着年龄的增长越来越差，越是年轻的时候，越能坦率地接受被骂，上了年纪之后生气，就什么都不能接受了。但19、20岁左右的时候到现场现场，看到的东西是不一样，总觉得自己很有精力，如果22、3岁从大学毕业再进现场会有奇怪的自尊心，变得受不了骂，大家千万不要变成那样，能有骂自己的人是好事。 在日本拍舞台剧的时候，为了让演员熟悉舞台大小和布景道具之间的位置，会在地上贴胶带用来做标记，田口在八木组工作的时候也要干这种工作，当时有team eyes在原野上的场景，但无法在外景的地面上贴胶布，所以就把抹布卷起来放在地上做标记。在正式拍摄的时候，摄影师让田口把抹布拿走，因为视角是俯瞰，会被看到的。田口说了句私密马赛，就跑过去回收抹布，演员们就帮忙把脚下的抹布朝田口扔了过去。在市野监督的最后一集中，战斗的时候防卫军的战斗机飞到采石场上，通信时战斗机上传出了“了解”的声音，那句“了解”就是田口说的，虽然那句是在现场临时录的，但市野说这个声音很好。当时的工作非常辛苦，田口每天都在想辞职，甚至已经讨厌奥特曼了。但现在还是非常喜欢奥特曼，并且还在拍奥特曼和怪兽电影，当时的工作真的不轻松。 另一方面，之前说过因为《哥斯拉对机械哥斯拉》助监督招够了，所以田口无法加入《哥斯拉对机械哥斯拉》的片场。但在《高斯》片场工作时，田口有时间就会去美术部看微缩模型，刚好遇到了担任美术应援，制作微缩模型的三池敏夫。前一年《GMK》的美术监督就是三池，所以他们也认识，田口将这件事告诉三池后，三池说他是《对机械哥斯拉》的美术监督，虽然演出部人够了，但美术部还缺个人，问田口要不要来补上，田口就答应了。当时菊地雄一一看，还问“你怎么来了？”、“美术？”、“嗯？”。而且这回，田口和美术部的人处好了关系，于是《大怪兽电影G》的特摄部分开始重新拍摄，每次一到休息日，田口就去拍《G》。终于，《G》的特摄部分也拍完了，这样一来就只剩下合成了。刚好当时的特效公司，日本映像创造的人也在现场，名字叫松冈勇二，田口就问他：“合成技术是必须的，我该怎么办才好呢？”，他就回答：“那到我们这儿打工不就好了吗？”。所以田口不仅当了本片的美术助手，我们也能在片尾的合成一栏里肯定田口的名字。之后也开始制作了《G》的合成。 2003年，那就是《哥斯拉·魔斯拉·机械哥斯拉 东京SOS》，但是很可惜，虽然美术部那边是请了田口，但因为田口就职于日本映像创造，所以只能干后期合成的工作，无法前往制作现场，你总不能让人家辞职。卡美巴漂流之下的所有镜头都是合成的。田口还以合成的立场去现场观摩，拍了魔斯拉在雪中悠悠然然的镜头，还跟工作人员混在一起参加了降雪的镜头，并且一个人担当了卡美巴漂流在海上的场景。 就这样工作了一年，到了04年的《哥斯拉 最终战役》（以下简称FW），三池又找上了田口。三池告诉他，这回可能是最后的哥斯拉电影了，田口这么一听，就觉得即便被公司炒了也无所谓，既然是最后一部，那一定要去。所以田口商量好，要作为美术助手参加FW，之后再作为合成部的人回到公司，所以我们又可以在FW的片尾看到两次田口。田口负责新规制作的50分之一的近未来大楼和澳大利亚纽约大楼的图纸，以及变成废墟的东京科瓦雷大楼的制作等。田口在B班的现场美术部工作，摄影结束后再次回到日本映像创造，担任哥斯拉和凯撒基多拉的光线合战·大爆炸的合成。这样一来，田口也就参与了除《哥斯拉2000千禧年》以外所有的千禧年哥斯拉电影。 作者：巴尔坦殿下