I—V（1—5）进行用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效

贝多芬542、I—V（1—5）进行用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效

和弦（乐理概念）（百度百科）：

…和：见《牛顿35》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…弦：见《牛顿44》…

…和弦：见《贝多芬109~152》…

…乐：见《欧几里得147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…理：见《欧几里得1》…

…概、念、概念：见《欧几里得21~23》…

…

V级三和弦连接的意义

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

 

通常都将I、V的连接（1—5）称之为正格进行。

…正、格、正格，正格进行：见《贝多芬232、3个基本的和声进行：正格进行；变格进行；完全进行》…

仅这两个和弦的运用，就可以巩固地建立起一个调性。

…运、用、运用：见《伽利略29》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

 

这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）进行的模式。

…大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…模、式、模式：见《欧几里得168》…

 

 

I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化 而获得不同的意义。

…变、化、变化：见《伽利略10》…

 

 

I—V（1—5），和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

这种进行宜于用在音乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

 

V—I（5—1），和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。

这种进行多用于乐思 或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。

…思：见《欧几里得22》…

…乐思：见《贝多芬467》…

…感：见《牛顿98》…

 

 

如果需要在非收束部位使用V—I（5—1）的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采取一些措施 来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位 或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分 或节奏上的弱化处理，等等。

…主和弦：见《贝多芬157》…

…转位：见《贝多芬140、转位指把和弦最低音移高八度的过程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…位、置、位置：见《伽利略10》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

“旋律连接法因为回避了V级和弦的3音（导音） 与I级和弦的根音（主音）的直接联系，

因而较之I、V的和声连接法 有更强的力度 与更多的色彩差异。

请看下集《贝多芬543、旋律连接法较之和声连接法 有更强的力度与更多的色彩差异》”

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