布罗尼斯拉娃•福米尼奇娜•尼金斯卡（Bronislava Fominitshna Nijinska）

尼金斯卡既是著名舞蹈家瓦斯拉夫•尼金斯基（Vaslav Nijinsky）的胞妹，也是二十世纪最著名的的舞蹈家、老师和编导和芭蕾史上绝无仅有的女性编导大师，她在世界各地为许多芭蕾舞团创作了现代主义、抽象的、新古典主义芭蕾舞剧。通过与其他前卫艺术家和从伊戈尔•斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）到马克斯·恩斯特（Max Ernst）音乐家合作，她试图建立一个人们在传承经典的基础，但不断向未来发展的新的芭蕾。她被认为是新古典主义的先驱。

1891年1月8日（儒略历1891年12月27日）出生在明斯克（Minsk），她的父亲福马（托马斯）•拉夫伦蒂耶维奇•尼金斯基（Foma (Thomas) Thomas Lavrentievitch Nijinsky，1862年3月7日- 1912）和艾丽诺娜•尼古拉耶夫娜•尼金斯卡（Eleonora Nicolaevna Nijinska，1856年12月28日- 1932）娘家姓贝丽达（Bereda））都是波兰华沙的歌剧院舞者，她出生在父母在波兰的巡演途中，是他们的三个孩子中最小的一个。在她4岁的时候，她与她的哥哥在下尼日里·诺夫哥罗德（Nizhny Novgorod）的圣诞节庆典上戏剧性地初次登台。从小她便养成了四海为家的广阔胸怀和宁折不弯的坚强性格，他的父母也教给他很多波兰，匈牙利和俄罗斯民间舞蹈。

1900年，进入帝国芭蕾舞学校学习（Imperial Ballet Scool）享受有国家7年的奖学金，随尼古拉•莱加特（Nikolai Legat）和米哈伊尔•福金（Mikhail Fokine）系统地学习了恩里科•切凯蒂（Enrico Cecchetti）的理论体系并以优异的成绩作为一个芭蕾舞演员毕业。1902年，她的哥哥尼金斯基成为传奇舞蹈家和编导。她本身就是一名令人难以置信的坚强，稳重和多才多艺的舞者，1908年，毕业后加入帝国芭蕾舞团（Imperial Ballet）（其所属的玛丽娅剧院（Maryinsky Theater））作演员，其中尼金斯基已经做出了自己的名声。1911年，由于她的哥哥被帝国芭蕾舞团辞退，她也同时离开了帝国芭蕾舞团，被迫放弃“帝国剧院艺术家” 的头衔。

她与她的哥哥加入了1909-1913年谢尔盖•佳吉列夫（Sergei Diaghilev）的俄国芭蕾舞团（Ballet Russes）的演出季，1911年成为俄国芭蕾舞团正式成员，参加俄国芭蕾舞团的巡演并把俄罗斯芭蕾介绍到西欧，尤其是在巴黎出演了米哈伊尔•福金的代表作《狂欢节》（Carnaval，1910年）和《彼得鲁什卡》（Pétrouchka，1911年）中创造的角色，她有一个大胆突破是在《狂欢节》中创造了第一独舞角色蝴蝶，对19世纪的古典芭蕾的风格转变起到了开拓性主导作用。

尼金斯基的芭蕾有着无与伦比的戏剧性和强大的舞蹈性，这期间与她的哥哥密切合作并协助其创作，出演了他编导的《牧神的午后》（L’Après-midi d’un Faune， 1912年）和《春之祭》（Le Sacre du Printemps，1913年），作为他的“一块粘土，任他成型”，是他的助手，舞蹈的媒介和他信心的创建者。她特别忠诚于尼金斯基，相信他的革新，试验作品的天才。1913年，她与她的哥哥尼金斯基作了尝试启动一个芭蕾舞团，但这种努力，因为她的哥哥的个人问题，最终失败了。

1914年，返回圣彼得堡，她在彼得格勒一家私人剧院跳舞。第一次世界大战时，在俄国现代构成主义美术思潮的影响下，编导了第一部为抽象的芭蕾奠定了新古典主义基础的处女作：《烟盒，又称“鼻烟盒”》（Tabakerka， aka. La Tabatière [The Snuff-box]），由俄国革命和战争的隔离，她曾受前卫的俄罗斯艺术家影响，尤其是构成主义者（Constructivist）亚历山德拉·埃克斯特（Alexandra Exter），在她的舞蹈中专注于几何特性和简单。1916年她前往基辅（Kiev），在当地歌剧院跳舞的同时，亦开办舞蹈学校，学生中有随后成大气者有弗雷德里克·阿什顿（Frederick Ashton）和谢尔盖•里法尔（Serge Lifar，前巴黎歌剧院芭蕾舞团艺术总监）。她试图通过增加新的思路，现有的学校和舞蹈理论创造的当代舞蹈艺术。她还尝试选择使用弗朗茨•李斯特（Franz Liszt）和弗雷德里克•肖邦（Frederic Chopin）的音乐，第一次编导抽象的独奏音乐会小品。

1921年，她返回俄罗斯芭蕾舞团，成为首席舞者，开始为芭蕾舞团编导作品，她编导的的第一部作品是根据马里于斯 •佩蒂帕（Marius Petipa）的版本而作的《睡美人》（The Sleeping Beauty），后来改名为《沉睡的公主》（Sleeping Princess While），她编导最著名的作品有：《狐狸》（Renard，1922），《婚礼》（Les Noces，1923年），1924年的《牧羊女的诱惑》（Les Tentations de la bergère），《蓝色列车》（The Blue Train），《无奈》（Les Fâcheux），《母鹿》（Les Biches）和《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet，1926）。

她曾在整个20世纪20年代和30年代她是芭蕾大师，教师，艺术总监和编舞。她的学生包括：安东·多林（Anton Dolin），伊琳娜•巴洛诺娃（Irina Baronova），塔玛娜•图玛诺娃（Tamara Toumanova）和玛丽娅•塔尔契夫（Maria Tallchief）。

她一生结过两次婚。她的第一任丈夫是亚历山大•科切托斯基（Alexandre Kochetovsky ，1889-1952），是俄罗斯芭蕾舞团一位资深的舞蹈家。第二任丈夫是尼古拉•辛加耶夫斯基斯（Nicolai Singayevsky，1895-1968）是一名舞者和经理，有两个孩子——一个女儿，伊琳娜•尼金斯卡（Irina Nijinska ，1914-？），是一位芭蕾舞演员，她能真正地诠释她母亲的作品，在1972年，编辑和出版她母亲的回忆录。伊琳娜的一生和俄罗斯男低音歌唱家费奥多·夏里亚宾（Feodor Chaliapin）有着坚贞的爱情，但她从未结婚。一个儿子利奥•科切托斯基（Leo Kochetovsky， 1919-1935），在巴黎附近的一场车祸中丧生，当时辛加耶夫斯基斯正在开车。尼金斯卡和伊琳娜也受了伤。

1925年，她热情寻求更实验性的舞蹈形式，因与佳吉列夫的产生分歧，她辞去了在俄罗斯芭蕾舞团的工作，以一个舞者的身份在英国巡回演出。1927-1929年，为巴黎歌剧院（Opéra Paris）芭蕾舞团，布宜诺斯艾利斯剧院（Buenos Aires Teatro Colón）和1928-1929年，为伊达•鲁宾斯坦芭蕾舞团（Ida Rubinstein Ballet）编导作品。

1928-1929年，为她的女儿伊琳娜•尼金斯卡编导了《妖女之吻》（Le Baiser de la Fée），《波莱罗》（Boléro）和《晨歌》（Aubade）。

1930-1931年演出季，她作为一个自由编导为巴黎的俄罗斯歌剧院（Opéra Russe à Paris）工作并创作了《舞蹈练习》（Etudes chorégraphiques）

1932-1934年，她组建了自已的芭蕾舞团，名为巴黎的波兰芭蕾舞团（Polish Ballets of Paris）在复排旧作的同时，亦创作了新作《变奏曲》（Variations）和 《哈姆雷特》（Hamlet）。1935年，她为马克斯•赖恩哈特（Max Reinhardt）电影版的威廉•莎士比亚的《仲夏夜的梦》（A Midsummer Night's Dream）（根据费利克斯•门德尔松（Felix Mendelssohn）的音乐）编排了大量的舞蹈。1935年，她为巴兹尔俄罗斯芭蕾舞团（Basil's Ballets Russes）编导了《一百个吻》（Les Cent Baisers）。同年做了她的编导了电影处女作，由马克斯•莱因哈特（Max Reinhardt）导演的电影版威廉•莎士比亚（William Shakespeare）的《仲夏夜之梦》（A Midsummer Night's Dream）。

1937年，她短暂地在波兰芭蕾舞团（Polish Ballet）任艺术总监和玛尔科娃-多林芭蕾舞团（Markova-Dolin Ballet）工作，并编导了《肖邦协奏曲》（Chopin Concerto）《大地之歌》（Le Chant de la Terre）《克拉科夫的传说》（La Légende de Cracovie）。

1938年，在美国加利福尼亚州定居。1941年她去洛杉矶开办学校，一直持续到1955年，1949年获得美国国籍。她创建了一个工作室，成为一个有信誉的老师和编导，其巡演芭蕾舞团称为“原始的俄罗斯芭蕾舞团”，她还曾参与到美国芭蕾舞剧院（American Ballet Theatre），布法罗芭蕾舞团（Buffalo Ballet），皇家芭蕾舞团和蒙特卡洛俄罗斯芭蕾舞团（Ballet Russe de Monte-Carlo）工作。1945年，成为奎瓦斯侯爵芭蕾舞团（Ballet du Marquis de Cuevas）芭蕾大师，并编导 了《勃拉姆斯变奏曲》（Les variations de Brahms）。1964年，费雷德里克•阿什顿邀请她为科文特花园皇家芭蕾舞团（Royal Ballet）复排了《母鹿》并在二年后复排了《婚礼》。1967年，领导了布法罗芭蕾舞团（Buffalo Ballet）。在世人面前证明了自己不愧为“构筑20世纪的编导家之一”。

1972年2月21日，因心脏病在加州洛杉矶宝马山花园（Pacific Palisades, California）去世。同年，她的女儿伊琳娜担任了助理编舞，继续保存她的遗产，她通过在世界各地重新复排她妈妈的作品，从而成为芭蕾舞团的保留剧目，其中包括：乔弗里芭蕾舞团（Joffrey Ballet），奥克兰芭蕾舞团（Oakland Ballet）和巴黎歌剧院芭蕾舞团（Paris Opera Ballet）。