老索尼液晶色彩调教：实战篇

注：

本文提及的图像设置皆为索尼电视所用

其他品牌电视会有所不同，但大抵可行，依据本文调整亦无不可

感谢朋友赠送的索尼40X200A老机

初代国行BRAVIA机皇的余威犹在

老机器的画质始终有被高估。

尽管整个电视产业日薄西山是既定事实，单机硬件成本一降再降，很多好技术已消失多年，但随着半导体集成度的越来越高，我并不认为4K时代的电视画质相比过去（特指CRT、等离子时代）有所退步。

那老机器仍受青睐的原因究竟是什么？一个是荧光粉发光及其带来的余晖效应，确实在视觉观感上更温和（主要是伽马和视觉残留导致的动态增强），另一个是老机器普遍性能较弱（同时影像输入源也很弱，主要是动态范围，受限于拍摄设备），厂商的出厂设置更倾向于矫正图像动态范围太差的弊病。

怎么矫正？用一个直观且简单的例子来说明。面对一张反差不太明显、灰蒙蒙的照片原图，我们一般会如何P图？

将图像电平尽可能往低亮度部分倾斜，也就是让暗的部分更暗一点，亮的部分不变，立体感就出来了是不是？

事实上，电视厂商最早正是这样做的，尽可能将图像的信息展现集中在暗部上。在SDR时代的内容制作中，超过100nits的亮度信号只占用整个图像信号的10%，可供发挥的空间基本没有。

这很符合人类的视觉特性，人眼对光线的感知是非线性的，对亮度的增加并不敏感，反而对较暗的细节有很强的感知性。

那模拟老电视色彩的调教思路就很明确了，尽可能压“暗”图像就行。压暗不代表降低电视亮度，那无助于动态范围的拉升，应该是亮的还是很亮，但暗的可以再暗一些。

索尼电视提供了多种工具，以实现动态增强的目的。首先是【黑色级别】，用来调整画面的黑电平，也就是让黑色更黑，整体更偏向暗部细节的表达。

其次需要调整的是【黑色校正】和【高级对比度增强】，前者单独调整图像黑位，后者顾名思义就是增强对比度——由于我们已经给画面黑电平做了暴力加强，所以需要再拉一下白电平做一点对冲。

【精锐光控】（最新机器上叫【峰值亮度】）不建议打开，因为这会大幅提升画面的动态范围至HDR的水平，这就远远超出老机器的性能范围了。

这样一顿猛操下来，画面的立体感已经得到有力增强，压“暗”使得画面主体更加突出。

接下来是色彩调整，老机器的色彩饱和度普遍较高，同样也是受限于拍摄设备和传输介质，厂商倾向于在原始信号上加味精。

调整思路也很简单，抬高【颜色】以获得高饱和度，同时调整【色彩增强】来获得更鲜艳丰富的色彩——当然这对老机器是不公平的，它们没有那么广的色域来做色彩增强，但……就是讨好眼球呀～

【锐度】也必须加强。很多人觉得现在的电视清晰度不够高，其实只是出厂设置没有加锐而已。

你看索尼X200A在默认锐度下，都存在明显的白色边缘增强，说明同样是默认锐度，老机器也普遍比现在的机器更高。

看到这里，也许你会觉得，老机器没什么了不起的嘛。

对，没什么了不起的。

十多年过去，无论是芯片的运算力、背光结构、广色域技术、面板技术都有了长足的进步。新型号的纸面实力，不可能比不过老机器。

而老机器之所以还有拥趸，无非因为那个年代的出厂风格更讨好他们的眼球。事实上在播放很多现代电影或蓝光碟时，老机器那孱弱的动态范围就暴露无遗，其实已不适合用于观看当下的节目内容。

当然这是另一个话题了，不久后我也会单独发表我的看法。

【黑色级别】46

【黑色校正】低

【高级对比度增强】低

【色彩】70

【彩色增强】低-高（视具体效果）

【锐度】70

【精密显像】自动（倍线算法随意）

只要是支持广色域的机器，经过调整后的效果完全可以青出于蓝。

但注意这一做法其实引入了更多的失真，偏离了创作者意图，所以只能一时爽，看久了还是会关闭大多图像增强设置。

无论如何，电视的出厂设置，一般是最牛逼的。