清雍正珐琅彩竹鹊图碗的前世今生及艺术价值

清雍正九年四月十七日，内务府总管海望拿出来一对白瓷碗，并对珐琅作内的工匠们宣读了雍正皇帝的圣旨：着将此碗上多半画绿竹，少半面着戴临撰字言诗诵题写。地章或本色，或和配绿竹，淡红或何色，酌量配合烧珐琅。

从这个记载中我们可以了解到，内务府总管拿出来的一对白瓷碗，在记录中没有提到是宫内旧有的，还是景德镇新烧的，但是画珐琅的画师，主要有戴恒、张琦、邝丽南、林朝楷、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。戴恒是清宫廷画师郎世宁的弟子。这些都是在清宫档案中有记载的，大家如果想要真正的了解珐琅彩瓷器，就必须要知道这些。

特别要留意的是，清宫中对于瓷胎画珐琅要去制作的过程，就称之为烧珐琅。

另外，在记载中清楚的记录着，写诗句题字的是戴临，在雍正时期，特别是在雍正六年之后，清宫内廷的工匠们，秉承雍正皇帝的旨意，成功的把中国画中的诗书画印移植到了瓷胎画珐琅上，因此，雍正皇帝对于由谁来在瓷器上写字是非常认真的，在雍正一朝，几乎所有的题字都是由戴临来完成的，而底款的写款人为徐国正。

在记载中，我们清楚的了解到，雍正皇帝不仅仅是亲自制定珐琅彩瓷器的纹样和色彩，也对谁来写字也是非常重视，同时对于底款的安排却表现出了极大的灵活性，这给工匠们提供了不少的空间。

那么我们就一起来看看这件清雍正珐琅彩竹鹊图碗，高7厘米，口径14.6厘米。

这件碗侈口、深弧壁、矮圈足。器内平素无纹，外壁画细枝修竹数竿，并绘有低头回望与仰头平视的喜鹊二只。外壁另一面以墨书写有“拂羽琼花丽，穿林宝树垂”二句，二句取材自明朝陈于陛《花枝独鹊》一诗，只是将诗中的“琼花落”的“落”字，改为较吉祥的“丽”字。诗句前有“凤采”，后有“彬然”(白文)，“君子”共三枚红料印。器底足内以蓝料书有【雍正年制】四字二行宋体款，外加双方框。

对于喜欢珐琅彩的藏友来说，别说绝大多数人没有上手过，甚至很多人就连真品的图片几乎都没有看过，我今天写这篇文章的目的，就是想让广大的藏友近距离的了解这件珐琅彩的碗他的前世今生！大家可以通过图片清楚的看到，珐琅彩的色料发色情况，看到绘画之精细，无论是翠竹还是翎毛，以至于诗句所用黑料的情况，甚至底款的蓝料的情况都非常清晰的展示给了大家，这是非常珍贵的资料，希望大家能够学到相关的知识！