第一次看完整的汤浅政明的作品，虽然这话有些不妥，但说实话，在我心中，对于这位导演我只有一个比较对象，那就是已故的今敏先生，但确实，汤浅是不敌今敏的

同样以内心戏见长，同样使用大量的象征等表现手法，他们二人的作品都可作为当今视觉传达这一概念的范本，但其中的高下其实是很好判断的，举一个不怎么恰当的例子吧，两个地道的中国人在孔子学院念书，一位学口语，一位学汉语，学口语的，是今敏先生，学汉语的是汤浅

这部电影，我也还是抱着这样的观点，我可以说前75分钟，这部电影颇有烂片的感觉，不管是迟钝少女如白色火车般在长夜中奔跑，还是内向青年在孤独的地狱中煎熬，都只能说是表现了出来，而并不能说表现地很好，而至于前段故事中所谓的伏笔和环状的叙事结构，其实汤浅倒没有刻意去为难观众，基本是刚埋下，就挖了出来，这样做也有他的想法，前75分钟多个故事与人物的刻画都要框在一个夜晚中，再加上大量混乱的内心戏，与豪华的象征性场面，伏笔的设置可以说是毫无用处的，但我觉得，既然毫无用处，其实大量的线索不如提前交待，不必非得顺应故事的发展，但联想到原作是一篇小说，线索的设置我想也说得通了

但是，没错，我说的是但是，这部作品我不满的只有这里，如果前75分钟，我对这部电影只能打2星的话，那最后的20分钟绝对值得我打出6星的评价，原作我没看过，但电影看下来，这样的故事用汤浅风的表达方式，要做出来真的很困难，而且其最有可能出问题的就是结尾的以“感冒”为意象的故事收束，这里如果继续用之前的那种混乱的表现手法，那么可能会宣告以少女这一主角为首的人物刻画全面失败，而青年在前期所遭遇的一切也就没有了任何意义（青年最后的内心戏可能会无法突出），但这里也就显示出了汤浅先生作为准大师的功力，在最后，当全城都被李伯那名为孤独的感冒所影响时，导演选择让少女以一个正常的时间线（当然还是限制在长夜当中），以各个人物为线索，以递进的方式进行回溯，最终来到了李伯的床前，而当李伯的时钟刚恢复正常，青年也适时登场，而这时，少女与青年互换了角色，少女成为了追求的一方，同时用之前的人物以第三人称对少女的心路历程进行了总结，而青年则使用这个电影后半程最为宏大的一场内心戏，对人物进行了第一人称直白的表现，当脑内议会的嘈杂与少女在风中的凌乱交相呼应，整个电影在无声息间达到了最大的高潮，原来，现实中的苦难终究要比打开一个人的心扉简单，少女做到了，在这最漫长也最短的春宵中，打开了青年的心门，她就像绘本中的那辆白色火车，最终到达了终点站

总体来说，这部电影非常的不错，是值得评价并非常值得一看的电影，再加上B站最近买了版权，大家也可以心安理得地去支持正版，毕竟破站服，有缘见！