由呼吸控制的歌声才是声乐；胸式呼吸，腹式呼吸

贝多芬59、由呼吸控制的歌声才是声乐；胸式呼吸，腹式呼吸

演唱（百度百科）：…

…演、唱、演唱：见《贝多芬52~58》…

 

三、 歌唱的呼吸

 

学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。

…学、习、学习：见《牛顿160》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…正、确、正确：见《欧几里得13》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

…必、要、必要：见《牛顿309》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。

…声：见《牛顿89》…

…乐：见《欧几里得147》…

 

声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。

…说、明、说明：见《欧几里得149》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…功：见《伽利略44》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。

…生、活、生活：见《伽利略29》…

 

在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远。

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

…感、情、感情：见《牛顿106》…

…距、离、距离：见《牛顿147》…

…力：见《欧几里得59》…

…度：见《欧几里得24》…

 

而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。

…连、续、连续：见《欧几里得44》…

 

唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。

…情、感、情感：见《牛顿101》…

 

歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息。

…声、音、声音：见《牛顿96》…

…变、化、变化：见《伽利略10》…

…时、间、时间：见《伽利略10》…

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

要做到这些，就不是简单的事了。

…简、单、简单：见《伽利略13》…

 

所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

…手段：见《牛顿185》…

…规、律、规律：见《欧几里得43》…

…方、法、方法：见《欧几里得2、3》…

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。

…过、程、过程：见《欧几里得194》…

 

1． 吸气

 

用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不可抬肩。

吸入气息时使下肋骨附近扩张起来。

腹部方面，横膈膜逐渐扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀。

小腹则要用力收缩，不扩张。

背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮（zhù）在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。

“声音要有一个立足的地方。

这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。

请看下集《贝多芬60、唱歌时的气息支持点》”

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