浅谈春节，浅谈春晚

　　春节在古时，指的是立春的节日。古代的历法中，也是以立春为年历的变更。疫情初期大家已经看到过一种说法，就是春节到了，但年份还不算庚子年，只有立春到了，年份才会从己亥年变成庚子年。也就是说，今年应该是初四立春之后，才会由辛丑年变成壬寅年。

　　古时过春节，送别了严寒的冬季，迎来温暖的新春。从一开始单纯的燃起火焰，到后来张贴红纸对联、燃烧爆竹，再到后来火药出现后，用烟花响炮代替爆竹，其实都是传达出一个意思，就是新春的温暖来了，火红的一年又开始了。如今的年味逐渐变淡，除了近两年疫情影响很多人家无法团圆之外，还有很重要的一点，就是缺少了火光和声响。

　　我知道禁用烟花爆竹，是有环保和消防意识的考量在其中的。但正如，时代的发展让火堆变成爆竹变成烟花，越来越美丽且多样化，那么如今完全可以找寻并设计出替代烟花爆竹的电子类产品，可重复利用的，安全无害的新产品，重新带给我们过年时的激情和迎接新年的希望，也可以让孩子们能够小伙伴们一起快乐地玩耍，让大人们也找回童年的回忆。

　　再说春晚，昨天我其实没有太过认真看。从开场舞一出来，我就察觉到了与过去几年春晚差不多一样的味道，也没有听到好听的歌，也没有看到特别引人注目的小品。若说我能想到的春晚最美的一个景色，我记得是萨顶顶的《万物生》。当时似乎还是有升降舞台的，萨顶顶华丽的长裙把舞台都覆盖了，整个舞台就是他独一无二的秀场，连其他的配舞演员都看不到了，眼中只有他的五光十色在流转。

　　其他的也有很多让人印象深刻的歌曲。我今天看到了两期对以往春晚火爆歌曲的剪辑，看完后，我深刻地赞同一位网友的话：最近的春晚是“应试作文”。不像以往的春晚，都是现成的作品，歌、小品、相声、魔术等，都是出于其作者本身，再为春晚稍加润色修改而已；但最近的春晚，似乎是上头说了：这地方要插一个讲什么什么内容的小品，这地方要唱一段什么什么内容的歌，然后找来相对应的演员、歌手，把作品交给他们，说你们做吧。然后再评选谁做的好，谁最切题，就选上了。

　　最明显的其实就是大张伟那首歌，其实可以说毫无思想意义上的内涵吧，但真正切题了，切了“搞气氛”以及“回家过年必有三姑六婆问东问西”的题目。这个不太像大张伟的风格，大张伟虽然喜欢在歌里传达欢乐的气氛，但每首歌都有其内涵，都能安慰到同样情况下心灵受困的可怜人。

　　比如我最喜欢的《阳光彩虹小白马》，每一句话都在教你要自信；比如《穷开心》，拼命地在肯定那些心里自卑的人，你很优秀，很美，你应该勇敢地去追求自己的幸福，而非满脸认倒霉。至于昨晚的气氛大王，也许传达的就是无论气氛有多尴尬，都要自己哄自己开心，不要让自己情绪受困的意思吧——做自己的气氛大王嘛。虽然也能从中体会到这样的良苦用心，但奇奇怪怪的演绎，夹杂在平淡的前后节目中，确实是有点突兀了，按网友的说法，就是“你成功激起我的逆反心理了。”

　　气氛没搞起来不是你的错，江流不会因为江中的一块石头，而改变向下的流势，你激起的那一点小小的浪花，并不引人注目。我是觉得，春晚如果能抛弃高高在上的命题者的身份，放弃高标准严要求的价值观导向，向下、向民间去挖掘好的歌曲、好的演员，去贴近民生编成好的故事，然后寓教于乐，将价值观暗暗地藏在故事里，让观众去慢慢咀嚼，会比直白地嚼碎了喂给观众效果更好一些。

　　春晚是合家欢的舞台，不是说教的平台，连《红楼梦》都知道“今之人，贫者日为衣食所累，富者又怀不足之心，纵一时稍闲，又有贪淫恋色、好货寻愁之事，哪里去有工夫看那理治之书”；连原神都知道，要劝刻晴休息，只能编一段故事，而不能直接规劝。道理其实谁都懂，但大家只是想看一个好看的、有新意的故事。就好比，饭都是大米做的，但却有米饭、米粥、年糕、米线、米糕等等多种形式。大家想要是熟透的喷香的食物，而不是夹生的大米。

　　（以上皆是胡言乱语，如有冒犯，敬请见谅）