根宁箫语·第26期·松口风？·20200512

根宁箫语是我的日常随笔，当然，内容主要是关于乐器和音乐的。

今天聊聊口法中的“放松”问题，以及学箫过程中常见的“过度简单化”问题。

经常见到把风门归为两类的说法：即松的方式，和紧的方式——也称“松口风”和“紧口风”。

所谓“紧口风”，一般指嘴角后拉形成的风门，也称“微笑口型”，如下图：

该方式严重干扰唇部灵活性，让音质受损，音量音色调节范围严重受限，因而不被提倡。

所谓“松口风”，一般是对嘴角后拉以外其他风门形成方式的总称（因为这些方式都没有让嘴角紧张）。对于存在嘴角后拉的人来说，基于矫正问题的角度，强调消除嘴角的紧张，这种概括可说是合乎场景，有些道理的。

但在其他教学场景中，对有一定基础的学习者来说，以一个“松”字，对风门甚至整个口部形态进行概括，就显得过于简单了。这种对技术问题“过度简单化”的概括，往往会误导学箫者产生模糊认识，进而养成错误习惯，是我们要特别注意的。

那么，风门是“松”的吗？如果是，松到什么程度合适？

内唇吹法形成风门的过程是：嘴角闭合，上下唇微微撅起，两片嘴唇以平时不可见的湿润部分相互靠近，形成风门。

从这个定义看，确实，形成风门整个过程中，口部的动作是局部的，微细的，形成风门后的唇部形态也是柔软和灵活的，可称为一种相对放松的状态。

但演奏中的风门当然不会是彻底放松的——如果风门彻底放松，就无法做到气流冲击下的嘴角闭合，也无法保持唇部的微微撅起，彻底放松的结果，是风门根本就组织不起来。

更为关键的是，风门的形态绝不是一成不变的。

在气法的配合下，演奏者需要随时对风门的微观形态，包括其上下和左右宽度，导气角度，与边棱的距离（气簧）长度等参数，进行灵活的调整，才能随心驾驭音准、音量、音色的变化。在这些调整变化中，起作用的正是口部及面部诸多的肌肉群，尤其是下图中标记1、12、M三个部位的肌肉群，即口轮匝肌和口角轴。

可想而知，在调整风门微观形态的过程中，这些肌肉当然都在一定程度地“时而紧张，时而放松”着。换言之，如果笼统地说口部应完全放松，或应于某个固定尺度上放松，都与演奏实践不相符合，因而是对口法状态“过度简单化”的错误描述。

回到初始的追问——“风门是“松”的吗？如果是，松到什么程度合适？”

我想可以这样回答：风门的基础形态是相对放松的。在演奏过程中，基于口法形态（包括风门及其他口部附近器官）调整的需要，口部附近肌肉群会不断产生此起彼伏的“紧张～放松”的状态更迭——既非彻底的放松，也非僵硬的紧张状态，在口法训练高级阶段，为了作出极致的口法调整，某些肌肉群的瞬时紧张程度，可能还会相当可观——所有这一切，当然不能简单地用“松”和“紧”来概括了。

至于口法灵活性的掌握，则是在正确方法的基础上，以长期针对性训练去解决的问题了。

在这个训练过程中，相关肌肉群会被不断地调用收缩，并因运动刺激而渐渐变得更强壮。据说，如果用手去碰触口法高明如Riley Lee这般尺八大师的唇部，会发现，他的口轮匝肌像一股股小绳子般结实有力——我想，这绝不会是常年彻底放松的结果。

觉来独对情惊恐，身在仙宫第几重。……

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