《铃芽之旅》的背后，是越来越不纯粹的新海诚

新海诚越来越不纯粹了。他希望在《铃芽之旅》这一新的作品中融入更多的元素，运用更巧妙的叙事手法，讲述一个更真实的故事。他做到了，但我心情复杂。上周五从影院出来，我感觉自己像吃了九转大肠——看不懂！不是不懂剧情，而是不知道新海诚为何要这样安排。

亦或者，我对《铃芽之旅》和新海诚有误解——我意识到这件事，是在和朋友交流的过程中发现的。那么接下来，我想从三个角度，向你分享我是怎样解读《铃芽之旅》的，以及我怎样误解《铃芽之旅》的。

（温馨提示：后有剧透，谨慎阅读）

01

讨论故事

一个我追你，你追他的圈套

我误解《铃芽之旅》，还得“怪罪”于新海诚，他在剧中设置的“圈套”或者误解太多。《铃芽之旅》的故事不复杂，以“东京”为分界线，前半段是铃芽和凳子追着白猫，关上四座城市的灾厄之门的冒险；后半段是铃芽在众人的帮助下，关上自己的往门。《铃芽之旅》复杂的是人物，其中最复杂的，是白猫“大臣”，也是故事的起因和终结。

“大臣”是谁？是被铃芽拔出来并得到救助的镇灾石。铃芽是谁？一个喜欢男主草太小帅并且想要找小帅的纯情女高中生。草太是谁？是三脚椅子，是帅哥，是“闭门师”。白猫要跑，草太要追，铃芽紧追。铃芽追男主，是草太被“大臣”变成了三角凳，想要“大臣”恢复男主；草太追“大臣”，是他要抓“大臣”回去守门，是作为“闭门师”的职责；那“大臣”为何要跑？

这就是第一个“圈套”。故事前半段，我们认为的“大臣”，是打开一路灾厄之门的坏蛋，是一个喜欢铃芽到极点的自私鬼，从九州到关东，他的恶名无人不知无人不晓；一直到最后，我们才知道“大臣”是想引导铃芽关上她小时候误闯的“常世”。铃芽小时候能够进入只有死人进入的“常世”，是因为她是“3·11”的幸存者，而她的母亲，她的家乡却永远离开了她。如果不是姨妈将她从废墟救出并抚养她长大，可能她也永远留在那一天。

人之死，何须是肉体？

话说回来，“大臣”愿意引导铃芽，是因为他是神明，被铃芽救助，能被铃芽准确观测。“大臣”对铃芽的情感，像顽童对妈妈的依恋。当铃芽接纳他时，精神饱满；当铃芽讨厌他时，虚弱萎靡。他同时作为神明，镇灾也要抚民，引导铃芽也是他的责任。

第二个“圈套”设在草太与“大臣”之间。“大臣”将他变成三角凳，是要达成一个轮回。有一镜头请大家回忆，那就是铃芽在四国，新海诚特意给石蒜特写。石蒜，又称为彼岸花，往往与生死相关，代表悲惨的爱情，同时又暗示轮回。插一句，这里也是误解，新海诚很少写悲惨的爱情嘛。回过头来，我们知道，三角凳是铃芽母亲留给铃芽的礼物，经历“3·11”丢失。能够回到铃芽手中，是大铃芽在常世给了小铃芽，并不断往复。作为母亲的遗物，自然，“大臣”选择它作为寄托，同时也要想办法让铃芽将这个寄托带到“常世”。草太这个工具人再合适不过了。让草太成为要石，我推测是“大臣”想加强铃芽对椅子的情感。

第三个“圈套”设在铃芽和草太之间，或者说是我们对铃芽怎样看草太这件事上。新海诚在开头用镜头故意误导我们，以为铃芽是“颜狗”或者“恋爱脑”。其实，铃芽追草太是一种熟悉感——男主女主一同进入过往世，小铃芽在“常世”见过现在的草太。

目前，我解开了一组圈套，是男主女主之间的“圈套”。可是，还有一个人物我们没有提及。这个人物是抚养铃芽到大的姨妈。

02

讨论情感

爱情？or亲情？

姨妈因为要抚养铃芽，至今不敢谈恋爱，但她对铃芽的爱，胜似甚至超越母亲。这一点，铃芽并非不知道，也正因为知道，铃芽才认为自己是姨妈的“拖油瓶”。同时，由于长期的生活，铃芽像其他孩子一样对姨妈的爱习以为常。这样的矛盾造成了铃芽因为要“关门”忘记给姨妈提前打招呼，或者她知道姨妈担心自己，却觉得这样的爱太沉重了，像个叛逆的孩子。她们二者的矛盾在左大臣的附身下彻底爆发，同时也彻底和解。姨妈爱铃芽不必言说——她想要拂去铃芽失母的伤痛，也是拂去自己失去姐姐的伤痛。她们之间的关系更多的被意象和镜头表达——那就是左大臣和大臣之间的关系。

当然，基友和草太之间的误解大抵如此，五万元只是借口。姨妈和基友是站在男女主身后的人，他们是伟大的人。

我们更要关心铃芽的情感表露，更能够帮助我们理解情感线。对此，我们把握两件事。一是铃芽喜欢草太。一开始是出于好奇，后来在旅行过程中渐生好感（要归功于路人对铃芽的好），直到男主在东京成为镇物，铃芽想要救出男主，女主对男主感情达到高潮。二是铃芽对待自己。正如前文所说，铃芽在“3·11”失去了她的母亲和家，悲痛不言而喻。这种悲痛化作麻木，将自己的生死度外，这一点在铃芽和草太爷爷的对话中有体现。她感激自己的姨妈，也心有内疚，这一内疚的根源也是“3·11”。“3·11”何止是铃芽的心痛？太多的人因为“3·11”失去了家门，他们心中的那扇门也难以关闭——他们的门里有两个世界，一个世界是美丽的草原，那里时间静止，象征过去的美好已然逝去；一个世界是断壁残垣，那里的时间运动，象征着“3·11”的痛仍在继续。谁来关上这扇门？

かけまくもかしこき、

日不見（ひみず）の神よ。

遠（とお）つ御祖（みおや）の産土（うぶすな）よ。 

久しく拝領つかまつったこの山河（やまかわ）、

かしこみかしこみ、

謹んでお返し申す。 

不过，可惜的是，由于片中缺乏对姨妈陪伴小铃芽的直接描写，新海诚想要表达的亲情没有完全感染我；爱情要素也不是新海诚想要写的重点，直接表现就是对男主的刻画不是很深刻，特别是后半段故事男主几乎没有参与感，可为了票房肯定得有，这导致东京之后的剧情表现不算太好。

03

讨论主旨

关闭那扇门

《铃芽之旅》的门，可以理解成家门，可以理解成心门，可以理解成穿越门，但无论理解成什么，这扇门都是我们人与自然、人与社会、人与自身的沟通渠道。这扇门不属于任何的屋子，却装下了一个家。可终究，家也会随时因为天灾人祸被摧毁，看似安心实则危险。逃脱危险的办法，只有从门里出来，未来终究属于外面的世界。可是，那些受灾者平日里他们和我们没什么不同，灾害过后他们也过着平凡的日子，实际如此吗？这是我们大众对他们的误解。

新海诚正想用这扇门抚慰“3·11”还有受过其他自然灾害的受害者们，也希望我们这些没有相似经历的人更加深刻的理解灾害。新海诚想要写“3·11”肯定不是一天两天，《你的名字》《天气之子》都有暗含“3·11”的要素。他在接受媒体采访时也有此意。这一次，他选择直面“3·11”，需要很大的决心——一方面，他要展现灾害，向世人展现日常是可贵的；另一方面，不能过分强调灾害，从而伤害那些受灾者；更重要的，是抚慰受灾者，希望他们能走出阴霾，面对明天。这三点，新海诚做到了。

也正因为新海诚他做到了，他就不再纯粹。就像一个大厨，单纯的爱情甜菜觉得太甜，加点苦的灾难；灾难太苦了，放点咸的亲情引甜；哎呀！我只是单纯想做咸味，那就添水冲淡爱情的甜；不行，没有甜味客人会少，那再加点糖吧；哦，还得升华一下吧，加点味精。

这盘菜是什么味道啊？！

当然，这样的比喻也是我给出的误解——毕竟新海诚这样加料的目的，就是用误解转移我们的注意，希望我们不要过分解读灾难嘛。

总得来说，一方面，我很喜欢《铃芽之旅》所探讨的主旨，灾难和明天我们永不知道哪一个先来，珍惜今天是我们唯一能做的，新海诚此次尝试无疑在为未来的作品奠基。同时，误解是《铃芽之旅》最重要的笔法，通过误解制造戏剧冲突，制造悬念，更主要的是用误解尽力抹去“3·11”本身的伤痛。另一方面，《铃芽之旅》重爱情的思路束缚了这部作品的上限，外加篇幅较短后期剧情俗套，部分人物刻画力度不够，影响了观众的观感，也影响了作品本身的美感。

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