同为续集女性群像剧，《二十不惑2》比《欢乐颂3》好在哪？

导语

2016年，正午阳光制作的《欢乐颂》另辟蹊径，以女性群戏模式+都市精英气质的惊艳组合，与当时追求大女主/大男主卡司+市井逗乐画风的都市生活剧拉开了差距，让观众为之一振，这部剧也成了当之无愧的爆款。

从此以后，女性群像这一模式的美妙之处被越来越多制作方熟知和采用。2020年，柠萌影业制作的《三十而已》和《二十不惑》将女性群像和年龄节点叠加，同样吃到了这一红利。

近年来，使用这种模式的都市剧数量激增，如《北辙南辕》《爱很美味》《我在他乡挺好的》《爱的理想生活》《他其实没有那么爱你》《危险的她》……总之女性群像剧已进入批量生产期，同质化竞争异常激烈。

与此同时，眼光长远的制作公司也有了另一个构想：将已具备IP效应的女性群像剧开发系列剧/续集。于是，在这个8月，《欢乐颂3》和《二十不惑2》一前一后地，跟观众见面了。

只不过，从开播到现在，被寄予厚望的《欢乐颂3》频被吐槽“假”、“尬”，倒是《二十不惑2》逃脱了“一鼓作气再而衰”的魔咒，剧情水准反超第一部。今天我们就来聊聊，同为续集女性群像剧，《二十不惑2》比《欢乐颂3》好在哪里？

-不熟装熟，强扭的《欢乐颂3》不甜-

由于原“欢乐颂五美”的故事已经讲完，《欢乐颂3》换了“新五美”入住欢乐颂小区，因此，摆在《欢乐颂3》面前的问题是：如何区别于原五美的典型人设，再造五个新的都市丽人形象。

现在，让我们对第一部的原五美人设稍作复习：王子文饰演的曲筱绡是不学无术的妖精富二代，蒋欣饰演的樊胜美是受困于原生家庭的漂亮捞女，杨紫饰演的邱莹莹和乔欣饰演的关雎尔初出茅庐，一个平平无奇穷开心、一个是家境好被保护的乖乖女，而刘涛饰演的海归精英安迪集智商、美貌和金钱于一身，却患有遗传精神病，每一个都足够典型，话题和共鸣都不缺，以至于观众在剧热播期间纷纷去玩“你像《欢乐颂》中的谁”的性格测试。

6年过去了，《欢乐颂3》新增了科学家、新媒体写手、酒店经理三种职业，也对原来的人设进行了一些继承。江疏影饰演的叶蓁蓁是富二代+海归+准科学家，人美心善乐于助人，小小的烦恼是被父母逼着相亲结婚，看起来是完美人设了，但可信服很低。咱老百姓也见过准科学家是什么样的，但动辄吐出“经济实体”这些用词，清闲和不专业到拿着实验用品给邻居开锁，为了接地气和邻居一起点外卖吃，观众只能硬着头皮迎接这条线的空洞与尴尬。

李浩菲饰演的余初晖名牌大学毕业，伶牙俐齿的美女+不乏小聪明，一心帮助母亲脱离婚姻苦海，身上有樊胜美和曲筱绡的影子；张慧雯饰演的何悯鸿情商与邱莹莹不相上下，从名字也能看出，何悯鸿患有“圣母病”，嘴笨的她习惯站在道德制高点看待他人，两人合租住在一起，吵架就没停过。

何悯鸿堪称全剧最讨人嫌角色，除了她的圣母病，讨人嫌的原因有一半来自编剧对新媒体小编和文化人的偏见，比如她疯狂八卦室友，和邻居寒暄聊天必会引经据典、咬文嚼字卖弄文采，缺乏生活常识……除了刻意讨人嫌和制造冲突，实在想不出这种不接地气的主角存在的意义。

张佳宁饰演的朱喆从16岁就到上海打工一步步做到经理，干练十足，想与原生家庭的吸血鬼弟妹做切割，是全剧比较真实和自然的主角；而杨采钰饰演的神秘女郎方芷衡，则在上演一出复仇大戏，作为本剧最靓的仔，方芷衡观众缘最好，她用假名在金融公司做hr，假扮白富美给富二代下套，苦练拳击身手不凡，日常行踪宛如带感谍战片，但这条线的问题是，她好像不会和其他人在一个时空里相遇，单做一个故事也未尝不可。

相比《欢乐颂1》的五个主角带着火药味的开场，《欢乐颂3》的开场毫无现实逻辑，先是叶蓁蓁偷听邻居对话，主动约饭，接着方芷衡出场，制服偷窥狂，至此，五美开始交往。而后，又多次运用了偷听来推进剧情，而且高层小区，邻居间的大门永远敞开，咱就是说，就算古早几家一起住的胡同大院儿，也不会如此不注重隐私吧。

-两种群像：陌生人黏一起vs熟人各自奔天涯-

《欢乐颂3》主打熟女们的跨阶层友谊，新主角人设扭巴，相遇尴尬，最终观感只能让观众觉得新五美之间不熟还要整天黏在一起，据说第四季和第五季已经拍好了，不熟还要相处3季，确实够难受的。

《二十不惑2》则是承接上一部的校园叙事，讲的是四个女孩从大学毕业进入社会和职场的故事。以前四个主角是室友，处于同一空间，现在她们各自有事业和生活，聚一次已是不易，在这样的背景下，要续接上前情，然后让主角们保持友谊、继续成长，这个难度其实不亚于重开一局，但《二十不惑2》做得相当不错。

这个系列并没有对四个主角给予一样的注意力，而是轮流讲故事。从第一部到第二部，《二十不惑》的重心人物从姜小果转移到了梁爽身上。第一部侧重姜小果在风投公司搞事业以及与上司周寻的感情线，第二部霸总周寻下线，然后梁爽成长为美妆大主播，面临复杂的职场变化，扛起了女性励志的看点，重心转移很成功。

作为富二代&吃货，段家宝的幸福生活因爸爸做生意暴雷戛然而止，她关闭了自己的小作坊经纪公司，重新回归打工人生活，之前吃遍天下美食，现在出门一杯橙汁都嫌贵，渴得不行也要坚持到家，很真实的成长线。

其次，对罗艳下线的处理，很不匠气，甚至有些灵动。按理说“红楼四子”之一的罗艳属于“非自然下线”，是因为李庚希档期错不开，需要出演柠萌的另一部剧《超越》，但《二十不惑2》给予了她一次“完美的告别”。

四个女孩里，如果说梁爽和姜小果过的是一种主流的奋斗人生，负责“燃”，那么罗艳过的就是“非主流”生活，负责治愈“致抑”人群。

她的爱好就是看漫画，摸鱼，在妈妈的介绍下她进了一家工作稳定的事业单位做公众号设计，孤单压抑、波澜不惊，直到上司办满月宴，让她开车去买酒，导航失灵，正当她沮丧得出神时，抬头间看到了大海，世界瞬间安静，她发现“偏航的生活也挺好的”，于是决定辞职出国学动漫。

接替罗艳，来和梁爽、姜小果和段家宝继续组成四人行的是徐梦洁饰演的丁一煊，人称小丁，一个有猫在手的土著“小房东”，白天身份是在宠物医院做前台，嗑院长和医生的cp，晚上则在家化身网文写手，脑洞大开，可爱治愈的日剧既视感，和其他三个人的相处也十分简单，给观众提供了另一种生活图景。

总体而言，《欢乐颂3》的基调更现实，是在熟女视角对观众居高临下的“教导”，试图教给观众些什么；而“半熟”的《二十不惑2》更偏后青春故事，重在陪伴、与观众同步成长，可以看出，后者对当下生活和年轻人的心理跟的很紧，是在迅速消化后反哺给观众的。

四个主角虽然家境不同，但基本都家庭幸福，没有拖累，不会像《欢乐颂3》一样在阶层上拉开太大差距，自然不会给观众带来残忍的对比刺痛感，也不会生硬黏在一起，四个人友谊基础自然稳定。她们不同，更多是性格和选择的生活方式不同。

《二十不惑》系列不断搜集更多元的生活图景，来展示“人永远都有选择”以及“还可以这么活”，值得一提的是，像周寻、罗艳等人物的下线与告别，又与真实人生中的“过客”来来往往暗合了，戏里戏外，“这就是生活”。而尊重对方的活法，即使各自奔天涯，也不影响友谊的存在，这样的群像要比“不熟却硬要凑在一起”的群像更好看。

作  者

富  婆

记者

电视剧爱好者

一切为了HE

主编：栗子
排版：央央