声乐点缀世界，《半妖的夜叉姬》佐藤照雄×和田薰×名仓靖的访谈

原声大碟CD《半妖的夜叉姬 音乐篇》收录了点缀《半妖的夜叉姬》的伴奏全58曲，于2021年3月3日发售。负责作曲的是和田薰先生，其也在《犬夜叉》中负责音乐。以管弦乐、日本传统乐器、民俗乐器交汇而成的宏大声乐，来表现《半妖的夜叉姬》的世界。此外，以《半妖 犬夜叉》为首的一些《犬夜叉》乐曲，也会重新录制《半妖的夜叉姬》版本，并收录在原声大碟。本文对动画监督佐藤照雄、音乐负责人和田薰、音响监督名仓靖，就动画《半妖的夜叉姬》的音乐方面进行了采访。

——《半妖的夜叉姬》的乐曲，是怎么制作的？

名仓：首先是从已经成型的剧本收集信息，由我来制作音乐菜单，给佐藤监督确认过后，再交给跟和田老师，一起商讨。和田老师根据那些音乐菜单来作曲。

和田：在那个阶段，还只是有了故事的大方向，剧本出决定稿是在第7～8集左右。动画会有很多角色登场，只看剧本，从开篇就会是「？？？」的连续疑问，比如「为什么双胞胎姐妹会分开？」「父母去哪了？」「为什么诸叶是一个人？」。于是，我跟（负责系列构成的）隅泽（克之）先生进行了多次秘密碰头，追问了很多角色和剧情的信息，在这基础上进行了作曲。我在跟隅泽先生说话的时候，想到「虽然菜单里面没有写，但也需要这个角色的乐曲吧」，结果曲子数量不经意间就变多了（笑）。

佐藤：当初要求的是45曲，就一个半年档篇幅的动画而言，数量还是比较多的。不过，他却制作了1.5倍的数量，真的是非常感谢他。我也想在动画中，一个不剩地放进去。

——和田先生平时，是怎么作曲的？

和田：我不怎么用钢琴，就是一味地闷头妄想。有时散步会有灵感，有时在工作地点对着桌子创作。比如洗澡的时候，购物的时候，这种日常生活中诞生的东西很多。有时只有主题的灵感，有时会有整体乐曲的灵感。情况各种各样。想到旋律，基本上是当场不会留下的，因为我觉得会忘记的旋律，说明是不怎么行的旋律。

首先是「按照这个方向来创作吧」的感觉，必须这样来着手，所以在达到终点前，我会反复重新构思。这次也是，主打伴奏曲「半妖的夜叉姬」的作曲，就不怎么顺利，我好一番苦战。主打伴奏曲是表现作品的世界观，所以我就在想要描写多少呢。关于「这个故事到底会发展成怎样？」这个部分，我需要跟隅泽先生碰头聊聊（笑）。音乐并不是故事的参考答案，但相对于《犬夜叉》的主打伴奏曲《半妖 犬夜叉》是动作冒险的音乐，这次有些不同。三个夜叉姬今后会怎样，这个是主题思想的一大关键。因此就这个意义而言，我不了解故事，就无法创作。

顺带一提《半妖 犬夜叉》当时也是经历了3次左右的反复创作，才完成的。最初是完全不同的曲子，我写好后，演奏了下，又再次回头去看原作漫画，发现「不匹配啊」。作曲的时候，每次都是不断地这边弄一下，那边弄一下。

——请谈谈《半妖的夜叉姬》音乐的特征。

和田：《犬夜叉》的时候，因为舞台是战国时代，所以要多多使用琵琶和尺八，笛子等日本传统乐器，这是从最初就已经定下的方针。比能乐和歌舞伎那样的传统音乐更巧妙地，把日本传统乐器自然地导入管弦乐中，这是我想要的感觉。在《犬夜叉》中这个做得很不错，所以在《半妖的夜叉姬》中也继承了。《半妖的夜叉姬》作为一部作品，并不是「《犬夜叉》的续篇」，但从音乐方面来看，是续篇。

佐藤：我对这方面也提出了要求。我果然还是希望一定要有《犬夜叉》的气氛。话虽如此，这是一个新故事，所以我还希望能有所进化。

名仓：这次，也用了不少《犬夜叉》时期的乐曲，但这些都是新录制的。从最初制作《犬夜叉》的曲子算，已经过了约20年了，把当时的《犬夜叉》音乐和新录制的《半妖的夜叉姬》音乐混合时，我还很担忧，作为同样的特色，能不能巧妙搭配。然后，就以《半妖的夜叉姬》版本进行了重新录制。

——以《半妖 犬夜叉》而言，《犬夜叉》当时的版本和《半妖的夜叉姬》版本有什么不同？

和田：最大的不同就是节奏。《半妖 犬夜叉》在完成后也录制过好几次，但最慢的是最初的版本，当时是四分音符=120节奏的（注：较快。1秒是四分音符=60）。最初看漫画，我还在想「是这种感觉的吗？」。但看了动画后，发现想配合动画的节奏感，就慢慢变成动作武打风格了。最终提升到了140左右。这次则是太快了，有点难用，所以就大致弄成了130左右。

——佐藤监督和名仓音响监督请谈谈，在本篇中尤其能感受到和田先生音乐魅力的场景。

名仓：第1集和第7集，有个永远被扇谷柊家抓住了，刹那和诸叶跑去找永远的场景，其实在第1集中，并没有使用这次的主打伴奏曲《半妖的夜叉姬》。这是因为第1集的故事印象是“犬夜叉·戈薇的时代”和“夜叉姬的时代”的桥梁。当时是添加了作为事象的战斗系曲子，但剧情推进后的第7集中，添加的是作为“永远的曲子”的《半妖的夜叉姬》。完成了如同“夜叉姬大集合！”一般的壮举，非常爽。

佐藤：那个场景希望观众朋友一定要关注下。《半妖的夜叉姬》是我最中意的乐曲哦。听这个曲子时，我不禁感受到「这样就成功表现出了《半妖的夜叉姬》的世界观」，再次惊叹于和田老师的实力。第7集的永远、刹那和诸叶集结的场景，不单是音乐，三位公主的配音也是重新录制的。乍一看，是跟第1集一样的场景，但对比来看看，就会发现很有趣的。

——请谈谈三位公主的主要乐器。

和田：每个登场人物的主题乐曲，用的是有各自角色印象感觉的乐曲。永远是笛系，刹那是筝（琴），诸叶是打乐器和笛。还有，诸叶的主题，是继承了母亲之血的印象感觉，弄成了《犬夜叉》时代的乐曲《穿越时空 戈薇》的变形哦。