朴志晟Booty wurk Challenge

朴志晟booty wurk舞蹈分析

这个booty wurk cha因为空间问题，其实能分析的点不是很多，因为很多动作没做太满。反而能focus在朴志晟对音乐的理解和动作拆分等习惯，很细致很独特。

以下是一点分享，会牵涉点理论所以有点长，但对pjs的舞蹈有兴趣或常觉得看他跳舞"很爽"、"很帅" 但不知道帅在那的朋友们欢迎看看，有了基础了解后，你会发现看此人跳舞真的很有趣，就像挖宝藏，愈挖愈有。

 

对于任何成熟的dancer来说，聆听音乐，理解音乐，并用肢体动作进行音乐拆分，表达音乐中的不同质感，是最重要的事。这种涉及理解、内化、展现的过程，最终才能渐渐形成舞者的个人风格，每一个舞者的舞都是独一无二的，就像一样的题目交给不同画家画出的画也会截然不同，同一首歌不同编舞家的chore差别也很大，chore是编舞舞者自我风格的最大化呈现，即使跳这舞的可能不是他们本人。

愈资深愈高阶的舞者，对音乐的理解和切分愈细致。无论你是battle挂还是编舞挂，听不懂音乐就输大了...

肢体开发肯花时间能吃苦总能达到一定成果，聆听理解音乐的能力则大多是直觉、感觉、天赋(当然也有后天硬练起来的，但很难很难)，这是常说的"舞感"中很重要的一部份。

 

废话说完了，现在来看看pjs对的音乐理解如何展现在动作上：

intro引入阶段，背景音中有一个"HA" 他同时也做手势并"HA"了一下

到 踏步+拍手卡拍，留意第一个拍手的合掌位置，pjs有意把重心压低，是在近胯下的位置完成合掌拍手的动作，过程中双手向下画了弧线，你能很直观地对比到直线和弧线带来的视觉差别，直短弧长。(hiphop中弧度曲线的延展和弹性是很重要的概念，如何把同样的动作做大，增强dynamic，这些都是小细节)。为什么会觉得他随便拍手都很帅很好看? 这就是原因，是肢体带动的视觉优化。拍手后再接baseball step，但和一般的baseball有点不一样，up的力不明显，反而保持了一点躬身的弧度把重心压低了点。

到是我个人觉得最有sense的地方。同样是拍手卡拍，但他腰背站直，肩膀和双手随着背景音乐打开，由躬身到伸直，肢体瞬间延展，他把Up的力拆分在这里，舞蹈线条和视觉效果一下子就拉大了，因为空间有限，他的力量流向不是向左或右，而是向上，既不会妨碍到别人，又能加强视觉的延伸效果。



到从整组动作来看的话，第一，pjs每次踏步都是精准的卡点，下肢完全没有任何多余的动作或晃动。上身和下肢的控制力都很好，所以即使移动的情况下他的肩、手、膝都是处于同一直线水平，框架很漂亮。

第二，仔细听音乐的话会发现，第一个拍手和第二个拍手的背景音重鼓点和延展音效是一样的，baseball的甩手本身就是一个向下的弧线动作，贴合背景中重拍后有延展性的音效。第二个拍手的动作卡了拍手的音效后，貌似没有特别的编舞动作（只按此视频判断），pjs多加了一个双手向上打开的孤线动作，甚至他的手也是放松地张开，延长了弧线的线条，贴合背景的鼓点和延展音，这就是利用肢体表达不同音乐质感。拍手是点是重拍，手则是延伸的线。baseball是弧线，他自己加的动作也是弧线，很有灵性，也很有pjs的风格。

肢体线条很舒展很好看，pjs是一个肢体控制力极强，动作很快的舞者(意思就是在卡点准确的情况下，同一个拍子他也能比其他人更快把动作做满做到位，或做出更多的动作)，这里就能看出他有多快，别人手脚没到位，他手脚一动就已经到点，脚伸直拉长，提起的手肘与肩齐平到应在的点上，而且还加了一个向左的侧头动作。

这个侧头也很有sense，因为下肢动作是向右拉长，上身的重心和手部动作就往左，向左的侧头令整体动作balance更好，肢体线条更流畅延伸，所以看上去动作就会很好看。快的好处是能把定点、线条做得更明显，因为同一个动作他能停顿得比别人的时间更长更久，观看的人印象自然更深，他也不会怕赶不上下一个动作或卡点。很多人说的像定格、掉帧、滞空、缓急等视觉速度上的变化和质感都是需要依靠一定的肢体控制力才能表现出来的。

嗯，很长的腿....除了长腿外可以留意他的脚跟，他是用后脚跟踩地卡点，后脚跟的运用在Hiphop feet中很重要，因为后续无论是接crab step、stomp、接跳接踢接滑步接任何腿部动作，脚跟的运用都能让舞者发力更好更灵活。这是非常良好的舞蹈意识和习惯，但脚跟控制比脚尖脚掌难很多(其实在爱豆中是很罕见的)，除了要求下肢的身体开发和控制力，也要求核心要稳，否则就会晃和失平衡。pjs的脚跟运用和foot work在blue check中就惊到我，但最近看bm和istj直拍也经常看到他用脚跟踩地转脚掌卡点，以前是不太常看到的，这控制和意识...看来又进步了不少，只能说他舞蹈上的潜力暂时还看不到顶

到这几下扭胯很帅很娆，但为什么最后两下扭胯看起来特别娆特别会扭？一是因为他是用后脚跟踩地，并卡着背景音乐向左两次轻微地转向，控制着腿部的线条和角度的细微变化，令舞蹈线条层次更丰富。二也是因为后脚跟向下踩地时，他能有一个向上的反作用力，他利用这力做微微向前的胯roll，就能轻松让弹性和动作幅度变大，其实他用的力度都没太大变化，也没太用力，但扭胯的动作质感就变得很不一样了。所以上面说了，为什么后脚跟发力的意识很重要，尤其是pjs这种强控节制型的dancer，每一点不起眼的控制都是有意义的。主舞不看细节还看什么呢！

这里其实他都没什么空间可以完成动作(腿又太长hhhhh)，但就是这么个缩在边上，随意跳的提腿动作，他的控制点也是在膝(dy是在大腿)，膝的控制也是hiphop中很重要的环，因为膝是强化下肢幅度、控制角度的重要关节，后续编舞动作就是接了左右两个膝roll，从pjs膝头的高低变化，就能知道他的控制点一直在膝。他现在的舞蹈意识强得离谱，就是一个随时能爆发的状态，时刻ready用最好的发力方式完成动作。

我为什么会留意到他对膝的控制力呢？因为偶尔发现他在istj后半段的一组动作。dy全都集中在上半身的动作下半身的腿都是随意带过滑过，但pjs除了上半身的动作他腿也在卡点，卡点也算了，但他的发力点在膝，而且是用的微操的膝roll(白老师掌镜的istj三人版，是最清楚的), 我第一次看到那卡点和微微的回弹弧度还以为是看错了! 完全想都没想到的应用和卡点...主要是他也不是炫技，因为那只是很不起眼的动作，大部份人根本不会留意到，但他就是做了，到底是舞感还是个人审美不得而知，反正看得到、看得懂的人，会觉得很爽很绝！

~~~成析到此完~~

以下是关于pjs舞蹈的题外话：

他在istj好几个动作展现的hiphop sense都让我很意外，所以不要再说他只会popping了...他的根和爱好审美的确仍是popping，但喜欢的和擅长的并没有冲突，他可以擅长和驾驭不同舞风，之前的new things, bluecheck就不是popping。即使是孙悟空的cover，他那版的音乐动作切分的确是偏popping风格，但实际上他加的pop只有1、2个，他平常也不常用pop。

Pop, hit 和stop看起来或许相似，但其实是不同的东西。pop的肌力控制的确是popping独有的，其他却不是 ，hit是hiphop用得更多，很多人根本分不清，却评一句"只会poppin" "只会震" 或 "pop生pop死" ，这对他是很不公平的。

另外，我个人也不是很明白什么时候 "只会Popping" 也能成为嘲点，popping和breaking类同，需要一定的门坎才能入门，不是什么人都能学成的，没那么容易。

为什么优秀的舞者即使非Popping出身也多少会兼学，因为popping就是以微操拆分和肌力控制为基础的舞种，愈高阶的舞者愈能用肢体表达丰富的音乐性，而音乐是愈深度分拆，层次愈多，愈细碎的。

个人的偏好和口味不同，不喜欢不欣赏他的风格都是正常的，但不了解却硬要挑他的错也没必要。Pjs作为舞者的确不是完美无缺，但喜欢看pjs跳舞的人即使不是对舞蹈特别了解，大概也有同一种感受，就是： "不太容易找到pjs的代餐”。

别人的风格pjs能跳，pjs的风格别人却跳不来，因为舞蹈水平和技巧是硬实力，能做到就是能，不能就是不能。你看其他爱豆的pop能达到他那种强度吗？全kpop圈新老交替都算上可能都找不着几个，他就算只会popping也是很牛的一件事，何况他根本不是。

 

不小心打了很多字，因为看着pjs在舞蹈上明明很优秀，偶尔看评论却总是被人贬低和误解，真的很无奈，所以既然说了就多说一点...和不懂又没丝毫了解意欲，或自带立场和恶意的人，科普舞蹈知识没有意义。只是希望真心喜欢pjs，欣赏他舞蹈的人，能对他的舞蹈水平多一些了解，相信自己的眼光，不要人云亦云，跟风评论，尽量自己多了解多看。

朴志晟的舞蹈水平根本不用怀疑，在yntd和dh，liakim等老师说他跳得很好说了多少次；上白久英老师的节目，白老师为什么笑说要拿pjs电话？懂的人就是秒懂，实力在那里，丢不掉拿不走，pjs的舞蹈粉永远都能挺起胸膛欣赏他称赞他，因为他跳舞的确很棒，还一直在进步进化。期待他多跳多cha点团外的舞，很想看看他怎么消化不同音乐和编舞，更想看看他的舞蹈上限在那里。