从总体来讲，《玲芽之旅》的剧情没有问题，有了公路题材的加持，此次过渡剧情显得格外优秀，没有《你的名字》唯美、《天气之子》温暖和忧伤，更多的携带着所谓“乡土”之情、人心之美、亲人之爱。值得一提的是，或许连新海诚都不会想到过的。也许只有中国人，特别是在农村生活过的人才能感受到的独特共情——家园的衰落。

    玲芽的设定便是因灾难而被迫离开故乡，只身与姨妈生活在一个滨海村庄中。某日遇见了来此“关门”的关门师草太，自此展开的一次关门之旅。那么看这个剧情本身骨干是没什么问题，也能预见新海诚有很大的野心想去完成这个故事，但心有余而力不足。故事大致可分为:

玲芽线，为寻找镇石关门；

姨妈线，为找到玲芽上路；

草太线，作为关门师从诅咒到封印蚓厄。

    三线叙事本能为此次电影提供一种完全不同的复杂观感，同样也可能成为超越你名的存在，但是可能受制于篇幅限制，单独的姨妈线关于姨妈的爱情完全没有进展或者变化，甚至在小说最后一章中明明能作为本作亮点的芹泽&姨妈也最终以朋友形式结尾，而家乡的姨妈感情线也就此用了不到五分钟片尾cg简单带过，无头无尾，属实让人感到疑惑和冗余。但如果不提姨妈的爱情线，亲情线同样显得不尽人意。从一开始玲芽误入门中预见拿着凳子的女性，到后来与姨妈生活到救回草太。大家明显感觉玲芽有愧于照顾自己十几年却还未结婚的姨妈，而姨妈方大家无需多言，或多或少会感受到她照顾玲芽的乏力感。本剧情应从玲芽关门开始两人的隔阂渐深到感情爆发最后和好，感情的隐线应随关门主线逐渐鲜明，在剧情后半段形成钳形叙事，既写出一位少女成长的迷茫，也写明一位母亲、一位女性压抑的情感，最终矛盾碰撞到和解，随着故事主线一起完结。可事实并非如此，旅行到第二到第三场景时，亲情线叙述仍较合理，二人随着关心孩子远行和深知任务重大无法简明告诉家人的矛盾不断推移，直至营救草太线开始，新海诚式缺点便大量暴露。

    姨妈出门地铁直接碰见玲芽，随后短暂喜剧场景后便开始剧情后半段。打《你的名字》开始，地铁相遇、东京捡枪到姨妈相遇。所谓巧合显得极不合理，这种比自己三十连出十五金还低的偶发事件连续三次发生，即使能看出作者对于剧情推进的努力，但成果仍......

    且不说剧情合理性的瑕疵，在服务站时，家乡大叔搅屎棍行为成为了姨妈、玲芽矛盾的极点爆发本在此中应是两人由不解到不理智到冷静到尴尬的过程，其中却非要穿插左大臣出现，本想姨妈晕倒与东柱左大臣出现有极强联系，结果哥们光顾着舔猫猫，完全没有起到推动剧情的作用（除汽车抛锚），甚至在最后的最后只能充当背景板勉强和蚓厄五五开。汽车抛锚之后，玲芽欲半马前往副本点，姨妈顺手捡起路边虽然爬满杂草，车轮却仍有气的自行车载起玲芽奔向终点。骑行中姨妈本能穿插回忆勾起二人共情，一边讲述自己和姐姐的故事一边讲述自己与玲芽的故事，两人在互相理解中和解，关系更加紧密，但是由于剧情基础玲芽和母亲的故事仅停留在灾难过后玲芽回忆而缺少作为少女对母亲思念的核心，骑自行车的桥段显得格外煽情、僵硬。而且旅途中玲芽回忆与母亲唯一纽带——椅子时有种你名的回忆感，不禁让人联想，母亲最后会不会成为剧情的焊接点为全篇回环补完——并没有，只是作为了亲情线的衬托，但叙事内容密度与实际效果衔接并不好造成“小脚穿大鞋”的误差。

    说回玲芽草太线，草太作为传承者，在人设方面算是没有遗憾，守护门与做老师的理想互相照应自带美男加持让其成为一个智美双全的人物，不过从剧情台本来讲，与孩子们的互动完全展现其应是能与人善言的角色，可等到关门与追猫时奇怪的断句和简单无深意的台词显得此人木讷直爽，侧面描写与语言描写形成了反差，给人奇怪的感觉。本作的线索“关门”和关键的直接“反派”大臣，使草太从人到椅子到镇石到恢复。不说玲芽拔出大臣的动机如何，大臣逃跑的理由始终没有点明，从直接说明镇厄的职责转移，表达自己希望与玲芽在一起到左大臣提及恢复原型到协助玲芽找门，大臣的定位一直是个迷。仅有草太一句：“神明性格总是如此反复无常。”敷衍而过。本以为大臣会如草太一般也是被人变成镇石被迫守护门百年，苏醒后遇到爱自己的玲芽才不希望回去，多少可以显得其动机合理，结果什么都没有便再次变成镇石封印了灾厄。

  坏的点很多，但好的也有不少。每一次镇灾，每一次场景转换，所接触的配角，所携带的装备，无时无刻提醒着观众，这个世界灾难的化解和主角前进的勇气从来不只源自一个大学生或高中生，是爱给予他们动力，是爱给予他们拯救世界的理由。“爱”的内核，自单人对单人的不舍之爱、家人之爱转化为多层次、多元化的亲情、爱情、温情之爱。从陨石到暴雨到地震，新海诚所展现的“爱”内核发生了质变，这也是我认为玲芽剧情仍不错的地方。

    再者就是玲芽线本身的成长，虽然开头逃课看帅哥的桥段略显尴尬，但开篇拿着凳子的风衣女子正好照应了女主童年的回忆，同时引起玲芽对草太的好奇推动故事发展，到最后少女玲芽看到离原上的自己，终于明白那是指引她的正是自己，随后走上前去为自己的人生成长阶段画上圆满的句号。此段无论是从表现力到台词，都极其优秀，在对童年自己开导时，也是玲芽对自己旅途意义的总结，双向的成长也成为除草太＆玲芽感情线外第二大成功叙事线。

    最最核心的内涵，也是中国人最能感受的内涵，也许并不是上述几点。是草太在最后说出的一句也许并不引人注意的话语，同样也是此次世界观的根基。“人心的重量能压制住灾厄。”其实回看剧情，主角团最终目的是镇压蚓厄，而蚓厄发生地点总是在空无一人的废墟，在旅途中关门的地点也总承载着无数人美好的回忆。不禁让人联想到如今中国的乡村，无数人为了不同理由，背井离乡，来到大城市，抛弃了养育自己的故土。这不正是中国农村的现状吗？乡村空心化趋势，老龄化趋势，正在让支持中国发展的地方变成一具具空壳。而中国即使再怎么强大，也无法脱离乡村，乡村便是中国的核心。虽然在乡下的废墟中不会引发什么奇异的灾厄，但乡下的废墟无时无刻正在变成废墟的乡下，那时远在他乡的风筝便会失去线毂坠入迷茫，而承载着人们心灵寄托的平台崩塌是否会引发比起地震更强大的破坏呢？

总体观感