JPOP碟评久保田利伸《SHAKE IT PARADISE》

久保田利伸的第一张专辑。从《SHAKE IT PARADISE》开始日本的黑人音乐隆重开始了！

原本黑人音乐只是在一部分乐迷之间得到支持，却怎么也不渗透到一般大众中间，但久保田利伸凭借其罕见的歌唱力和巧妙的制作力将这类音乐在世间传播开来。可以说直到现在很多日本活跃的R&B歌手（以及其他类型歌手们）都多多少少受到了久保田利伸的影响。他的天赋还有才能从第一张专辑《SHAKE IT PARADISE》开始便充分发挥出来的。

这是一张即使现在听了也会不由得为其天赋异禀的音乐潜力而呼喊的大杰作。

将黑人音乐扎根于日本传统音乐中是久保田利伸的根基

现在的日本流行音乐市场中R&B自不必说，如果雷鬼和Hip-hop没有登上排行榜一定会让你觉得不可思议，但这也仅仅发生在20多年的时间里……这么说的话，年轻的听众可能不会马上相信。但是，这是事实。不过，黑人音乐也并不是突然一下再日本而沸腾起来的，而是在60年代随着“Good Night Baby”大受欢迎的The King Tones，很早就将doo-wop引入自己音乐风格中的山下达郎，以及80年代前期活跃的ラッツ&スター，或是获得了超高人气的THE CHECKERS，在日本想要黑人音乐引入jpop的重要人物一直都存在着。但是无论哪一位，都不得不说没有使这一类型音乐本身扎根于日本。

那么，现在日本黑人音乐的兴盛，是哪个艺术家开创了这一开端呢？答案——这无疑是久保田利伸。90年代前半段，米仓利纪、平井坚、UA等人登场，90年代后半段MISIA、DOUBLE、甚至是宇多田光的大爆红，在日本R&B的市场已经确定下来了，但是在久保田之前，在主流市场中的R&B音乐几乎没有被大幅度认知的音乐人。久保田利伸出道时的rap音乐…这么说来，RUN-DMC和Airs Miss共同演出的《Walk This Way》在日本也很受欢迎，いとうせいこう、高木完、藤原ヒロシ、近田春夫等黎明期的传奇歌手们也开始了活动，但是在国内的Rap还属于地下音乐。ライムスター的结成是89年，EAST END和スチャダラパー的活跃要等到90年代。也就是说，在久保田利伸登场之前，R&B和HIPHOP都完全算不上主流音乐。

在《SHAKE IT PARADISE》中将黑人音乐升华为日本流行音乐

久保田利伸的出道作，1986年发表的第一张专辑《SHAKE IT PARADISE》。这张作品发行时的冲击力现在也无法比喻…如果这么说的话。虽然会显得文章絮絮叨叨，觉得出现了很厉害的创作歌手，这是一张非常喜欢这张专辑。那时候我甚至听到连录音带都磨破了，当时——不好意思……应该这么说吧，完全没有意识到这是一张突破僵化的日本音乐市场的黑人音乐。那个时候的笔者只听日本的朋克摇滚，对西洋音乐没什么兴趣，也就是说即使作为一个没有对西洋音乐和黑人音乐了解过的人，也会直观的喜欢上这张专辑。

可以说《SHAKE IT PARADISE》是一张绝妙的杰作。

久保田利伸的成功，其音乐性虽然是黑人音乐但并没有too much，这也是原因之一吧。久保田的作品不太能感受到黑人音乐中的强烈反应总之很顺耳好听。当然，这方面也可能和他曾公开说过自己音乐的原点是受Stevie Wonder的影响有关，但笔者认为这与出道前参与过中山美穗、小泉今日子、荻野目洋子等演唱歌谣曲歌手的演唱会是否也有关系。

久保田在出道的前一年，为田原俊彦提供了一首名为“It's BAD”的乐曲，这是一首在流行音乐中首次加入日语的Rap的歌曲。让顶级偶像演唱rap在当时工作人员的心中也令人敬佩的做法，不过向偶像歌曲注入hip-hop要素，又好好地完成了流行乐的工作。不得不说这些工作体验在久保田自己的出道作品中大大地发挥了积极作用。作为出道单曲，

《SHAKE IT PARADISE》中收录的《失意のダウンタウン》也有Rap部分，这就是所谓的C旋律，给人一种声压下降的印象，加上合唱的作用，所以黑人音乐风格并不是那么显眼我认为明显是有他的意图所在。

有关专辑《SHAKE IT PARADISE》的内容。隔了好久才听的话，不得不感受到80年代的声音是否还适合现在播放（这样的歌谣曲风音乐也因为上述的理由完全肯定），收录的全部11首歌曲，给人一种完全没有弃曲的印象。旋律很棒。不仅仅是抒情曲《Missing》、《Dedicate（To M.E.）》、《For You～伝えきれなくて》，无论是转调还是曲子中间部分，旋律都会有起伏，听了都不会腻。另外，每一首歌的副歌都有戏剧性地展开。开放感很强的《流星のサドル》、《失意のダウンタウン》自不必说，旋律本身并不

能算是主流歌曲的《Shake it Paradiese》、《Somebody's Sorrow》中的bridge部分稍微进行了修饰然后链接副歌——虽然有点粘腻，但却有着压倒性让人感觉到不同的好

心情。《To The Party》是一首Loop Music风格的歌词，在不断的循环中也不会让觉得单调，bridge一样做的很好，让人感受他精湛的技术。曲子的顺序也很好，让这个专辑已经完美了。以“流星のサドル”开始，中间“Missing”，经过如字面所示的派对歌曲“To The Party”，和“Dedicate（To M.E.）”还有“Insideカーニバル”

最后以“For You～伝えきれなくて”结束，是一种正统的专辑形式。

在专辑《SHAKE IT PARADISE》中如流星般席卷整个乐坛的久保田利伸，此后的活跃就不用说了吧。如果模仿《流星のサドル》的歌词《乘着流星 穿越夜空/终点什么的没有也罢 来摘星星吧》的话，就是超越了夜晚（那之前黑人音乐在日本并由实质发展）抓住了星星。而且这并不是终点，他所开拓的风格也在无限延伸。并且久保田利伸本人现在也

作为精力充沛的音乐人活跃着。今后的动向也不容忽视。是持续奔跑前进的传说。