华灯宴的落幕 与 新宴会的开幕｜怎样才能 添酒回灯重开宴，续写东方新华章
今天看到这个公告真是令人惋惜。大家都知道天下没有不散的宴席，可如今宴会结束，多少会有些落寞。虽然说华灯宴的落幕是可以预料的事情，因为华灯宴什么时候结束都不会奇怪，众所周知华灯宴仅仅只是个爱好者们聚集在一起用爱发电制作出的一个“晚会”，不可能永远地举办下去。这次华灯宴的结束，其实就是因为同人这种创作形式与创作者生活的矛盾达到了一定程度而自然结束了。俗话讲就是累了，毕竟人的时间精力不是无限的，每个人的生活中都有毕更重要的事需要完成。因此也不存在什么阴谋论。
其实在受疫情影响，同人创作环境艰难的条件下，第五届华灯宴差点就要胎死腹中了，当时的制作组们也遇到了不少的困难。比如说制作人数变少，节目之间比较零散、缺少大型节目的支撑、主持效果不佳、缺少人手后期压力增大等等。但主创团队还是硬着头皮把它给做了出来，虽然说总体上相比于之前的质量还是稍有下滑，后劲疲软，想必这次的华灯宴对制作组也是个不小的打击。
其实第五届华灯宴也是有主线剧情的，第五届延续了第四届的剧情。都是要表达不要故步自封，一切向前看的主旨，但是向前看说起来容易，有时候做起来却很难。可是这篇最终战缺因为种种原因没能呈现。所以有观众在看到这一届华灯宴时，总觉得“少了点什么”。因此这一次的评价也遭遇了和第三届一样的情况。
原文地址：我与华灯宴的二三事——一篇个人回忆
附上第四届华灯宴的主线剧情一起观看
从第五届华灯宴的主线剧情里，我们可以看到一个很重要的问题：创作者是否有义务不惜一切代价把同人作品给做到最好。五年下来，华灯宴制作组们对华灯宴的精益求精态度已经为华灯宴打上了高质量、大制作的标签，只有足够分量的精品才能登上华灯宴的舞台。这也使得华灯宴的制作量越来越大，要求越来越高。大家想要每一个节目，每一个演员，每一处细节，都要达到完美。只有这样，才配得上幻想乡最盛大的宴会！
创作环境的问题。没有一个优良的创作环境，作品费尽心思打磨出来后，看的人寥寥无几，有的观众还比较任性，自己不喜欢就开始谩骂。
可是从第三届开始，大家对华灯宴的评价中出现了许多批评的声音，总是感觉这一届不如上一届。虽然说希望一届比一届好的想法大家是可以理解的，但是制作者在付出的时间精力不减的情况下，却听到了xxx不如xxx的评价，难免会有些失落。
可是同人难道不是在做自己的事情吗？自己做的开心、满意就行了。难道所有艺术创作的内容都应该迎合受众吗？制作服务于受众的产品那是商业，东方不是商业，做同人也不是有偿创作，而是爱好者自发的，也就不存在这样的供给关系，制作者只要按照自己内心的想法做出作品就行了，有没有人欣赏那是另一回事。观众不喜欢，觉得做的不好，那也没办法。不能因为这个去道德绑架制作者，出了点失误就得骂天骂地。大家都是同好，不要去互相伤害了好吗，不论是有意识的还是无意识的，在公共场合说话前多想想这句话能不能所，表达的恰不恰当再发表言论。多去鼓励创作者，保持友好包容的态度，就算有意见也可以提建议，而不是我不喜欢，就是垃圾。
你不喜欢，那你自己就去做自己心目中的东方的拜年祭视频嘛。华灯宴也没有要垄断东方拜年祭的意思吧，像其他圈子的拜年祭也有不同的制作组分别制作拜年祭，东方除了华灯宴还有Fumo祭，也可以有其他更多的大型同人合作视频企划，但是或许是因为东方圈内愿意参加这种创作的作者比较少，就算上整个全国的东方圈找，能找到几个能做到跟华灯宴这种地步的愿意参加这种吃力不讨好的创作？
做同人没有义务为了作品的质量而没日没夜的打磨作品，除非是制作者自己觉得应该这么做，应该对自己作品的质量负责，那没话说。其他人是不能要求制作者都应该达成这些义务的。
还有人说东方华灯宴的制作组怎么来来去去都是那几个人？不是说做华灯宴非他们不可，华灯宴又不是公司，也没有逼他们签合同。更没有垄断、搞独裁，没有说东方拜年祭就一定得是东方华灯宴吧，其他有能力的人也可以来做，只是大家不愿意罢了。你看华灯宴的制作组在制作在第一届时有经验吗？没有。都是开始尝试着去做了，才慢慢有了经验。虽然说每个人都抱有一丝疑虑，但最后还是顺利完成了。最开始都是抱着一腔热血，排除万难，尽自己最大所能去实现心中的想法，才有了这么多精彩的同人作品。其实大部分创作者都是有潜力的，同人这个东西，只管放手去做。只要提供机会，花了时间精力，你甚至可以比他们做的更好。
大家知道，要制作一个完整的华灯宴不仅仅是把视频征集上来，将他们拼接在一起这样简单。一个拜年祭合作视频，除了策划、还要有文案、美术、音乐、后期等等职能，具体到项目就有宣传pv，主题曲、片尾曲、转场，主持、配乐、节目编排、节目包装等等工作，整个工作流程基本上也有小半年。而主创团队往往身兼数职，要掌管众多项目的策划和制作。在春节前夕，后期往往是最辛苦的，几乎在华灯宴发布前几天，都是得通宵度过的。
仰仗于广大的东方创作者和爱好者群体，正是有了大家，华灯宴才能呈现出来。华灯宴是一个总集，没有任何外部势力或官方干扰，是大家自发地，自愿地，把作品提交投稿，然后编排在一起。那么每一个单品，其实都归属于其作者本身。
其实从第一届到最后一届，华灯宴都是一个非常松散、公开、去中心化的企划，在这种“自由”外，又得益于主催的策划能力。这也是为什么很多人和第一届的我一样，了解到熊怪的真实年龄是比较惊讶的。能促成这样一个大型视频企划，需要导演个人有清晰规划的同时付出大量的精力，联系作者，收取作品，进行编导。华灯宴没有什么“规矩”，更没有怎么“制度”，甚至没有“制作组群”
东方拜年祭是去中心化的，是由每个人所共同参与搭建的一场宴会，这也是东方独特的魅力所在。 华灯宴是在幻想乡中召开的，外界只是“旁观”到了这一内容。东方又不像其他商业化二次元圈子的拜年祭、他们多少还有些资金支持，能够激励创作者们持续输出。而华灯宴这五年其实是没有任何商业上的收入的，大家都是贴钱做。东方的大部分同人也都是非商业化的，能用爱发电，自掏腰包做出如此高质量的华灯宴真的不容易。
https://www.bilibili.com/read/cv18939681
都有哪些二次元/亚文化圈子搞过自己的拜年祭视频？
像熊怪这样从高中16岁开始就承担起这么大的项目，确实勇气可嘉。但是现在熊怪放弃了华灯宴想必也是有他的苦衷，也许是办华灯宴影响到了自己的学业又或许是一年比一年大的创作压力，做出来后既没多少回报还要饱受负评，所以熊怪才选择了休止华灯宴，并且不再进行任何同人创作。
华灯宴总后期——魔绮老师和文案惟茉也宣布不再会参与到其他拜年祭的制作，这或许就是熊怪没有将华灯宴转手给他人的缘由吧，制作组内部都知道制作华灯宴的艰辛，现实生活的压力也很繁重，没必要再这样苦苦坚持下去了，只能让有志之士重新扛起这份重担、自求多福了。各位辛苦了，好好休息吧。
看到这里，也就涉及到一个现实的问题。作品的质量必然与作者投入的时间精力成正比，而好的作品必然要投入大量的时间精力，有这些时间精力干什么不好为什么非得搞同人创作呢。大家都知道东方的爱好者大部分处在15-25岁的年龄段，这个年龄段的人正是人生中需要打牢基础的阶段，因此需要极大量的学习。但是大家都有自己的爱好和休息时间，怎么分配自己的休息时间是自己的问题。是学习、娱乐还是睡觉都由自己决定。
在东方社群里，18岁以下的爱好者大部分有着较重的学业压力，除了那些非常自律，懂得如何安排时间，才能两手抓，两手都硬。而大部分爱好者是不能投入大量时间精力并高效完成同人创作的，因此这个年龄段的创作者相对较少，他们是东方同人作品的播放点赞评论的主力。不过在这个年龄段有一部分中专学生相对有着较为充裕的时间能够支配。
而18-25这段大部分属于高校学生，他们有着相对自由的学习环境和时间。这部分爱好者的入坑年限大部分在三年以上，对东方的理解比较深，也更有表达欲望，因此他们能在较高热情的支持下学习相应的技能，在视频、音乐、游戏、绘画等领域制作同人作品。而那些与美术、音乐、影视、游戏等专业或行业有交集的爱好者，就可以把东方的同人创作与自身的职业发展结合起来，在创作中成长、在创作中成才、在创作中成就，我也是这部分的其中之一。因此这部分的创作者相对会更多，他们是同人创作和社团的主力。
再之后的25+群体就得承担起买房买车等物资生活给予的压力了，再加上精神需求的改变，他们其中的绝大部分会对东方失去兴趣而退坑，那些物资生活还算过得去的或着对东方有着极大的爱好的深度爱好兴许能够留下，以丰富的经验和对东方深刻的了解成为圈子里的意见领袖，带领着圈内的同人创作，或者制作更为精良的同人作品。
能支撑大家走下来的只有热爱，同人创作并不是都是以赚钱为目的的，它主要是以收获快乐、认同和满足而存在的，这些属于更高级的精神需求。如果大家连基本的物资需求都难以满足，还在苦苦坚持的话，那带来的大概率是痛苦，这就与自己的初衷背道而驰了。
近几年的疫情对同人也造成了极其沉重的打击。经济下行导致社团们的日子越来越难过，地区活动也是屡屡停办，创作者变少产出量下降 。
我们能理解也尊重熊怪做出的选择，但是熊怪为什么决定要将“华灯宴”这一名称给封存呢？这就意味着即使有人接班，制作出的东方拜年祭也不会再是东方拜年祭了。也就是熊怪亲自终结了华灯宴，连之后复活的可能也没有了。
华灯宴作为圈内专属的拜年祭，具有一定的IP效益，其曝光量和知名度都是顶级的，五年下来大家也都习惯了这个名称。现在华灯宴的含义已经不仅仅是爱好者一年一度的狂欢盛典，它是东方面向路人的展示平台和圈子里重要的活性血脉。更是激励同人作者的动力源泉，不少创作者都以自己的作品能等上华灯宴为荣而踊跃创作。
“华灯宴”在幻想乡中的设定，乱入的堇子也是体现这一设定的。那就是华灯宴是每年在幻想乡内举办的宴会，有众多人类和妖怪的参与，举办期间通过一些设施将其投射到了外界，所以我们才能看到。
有人说在东方社群里，像华灯宴这样的大型企划是不可替代的，华灯宴没了，又有谁能有人添酒回灯重开宴呢？不过我相信，熊怪应该考虑到了，在东方社群里，始终不乏像他那样年轻气盛，勇于担当，无私奉献的创作者，就算熊怪不做，总有人会扛起重担。以后的拜年祭不叫华灯宴也没有关系，华灯宴这个名字虽好，但难道就没有更好的名字吗，我想广大爱好者对起名这件事一定会慎重考虑，新的名字不会让大家失望的。
其实就在熊怪发出公告的当晚就已经有不少制作组开始策划新的东方拜年祭了，比如东方春夜辉、东方幻缘宴、东方迎春宴、东方焰彩夜等等。一个需要凝聚如此多人的大型企划，能再度集结，对于创作者和爱好者来说，既是一个定心丸，也是一种鼓舞。
可是项目多了以后，如果要各自独立，群雄争霸的话，只会将本就零散的投稿分散到不同项目，不利于最终项目的质量呈现。因此他们势必会联合在一起，好处是能够有效的分工，把某一部分交由擅长制作它们的团队来完成，而且几个制作组之间也能起到互相竞争的作用。就算某个制作组进度慢了，也会有其他有时间有能力的制作人来帮忙，其他制作组手中的资源也可以共享。为了保证节目的质量，制作组也一定会更大范围的征稿，以保证最终的呈现的作品质量都是最好的。而没有能够被征集上的同人视频也比以往更有机会出现在其他稍小一些的东方拜年祭上，因此明年如果出现好几种东方拜年祭也很正常。
而考验他们的则是相关制作经验的缺乏。如果华灯宴的几位核心成员都没有精力过来协助他们解决问题，分享经验的话，那么他们确实就是从头开始，实实在在的是一个全新的制作组。遇到问题以后，不同制作组之间可能因为意见的不同、对最终的成品有不同的看法，到时候大概率也是会投票决定。如果有一个经验和水平都更高的老东方众能够来当这几个制作组的核心意见领袖的话，那可能还比较靠谱。最难的是制作组本身节目的策划和各节目的统筹工作、新的制作组是否能够保证这些节目安排合理，又是否能在这短短的16个星期内完成所有收集、统筹工作，这就要考验制作组本身的综合能力了。
可是重整旗鼓后的东方拜年祭还能做的跟当初一样好吗？从去年的华灯宴里我们就能看到投稿数量减少、大型节目的缺乏，整体风格偏乱、单纯的广告宣传较多等现象。虽然说先前参与过华灯宴各单品的制作成员基本都还在创作，很多没上过华灯宴的优质视频作者这次也有更多的机会投稿，但是经过这次打击后，还有多少人会继续努力，以更多更好的作品重燃东方贺年视频企划的希望呢？
在华灯宴的制作中，除了总后期，节目组互相之间都是不知道其他节目情况的。而新的新春宴则会在制作群里公开节目单，向组员们共享各节目的进度和内容。
我们还是不要抱着这样的心愿看待新的东方贺年视频企划，保持一个平常心，不要想着一届更比一届好，阈值拉的太高摔的也越惨。现实往往是无情的，疫情的阴霾还没有散去，国内的同人创作还很艰难。只要还有人在制作，无论质量高低，那都是好事。毕竟大家想要的是一个欢天喜地、其乐融融的节日氛围。
虽然说近两年各大同人圈的拜年祭视频层出不穷，大IP的拜年祭也越来越有起色，方舟、原神、Fate等圈子的拜年祭质量都上来了，热度也是碾压东方的存在。但是这几年的东方华灯宴还是能凭借着东方众相对较少的人口基数和较低的视频数据，获得动画区榜一的宝座。 这背后靠的是众多爱好者们的热情和团结一致的良好氛围，还有创作者对同人创作题材的创新和对作品的细致打磨，造就了这样的辉煌。
今年年初我还研究了一些现在各圈子里的拜年祭现状，发现已经有约150个动画 / 游戏 / 亚文化圈子制作了自己的拜年祭视频，总计600多个完整的拜年祭视频。比较火的方舟、Fate、MC等圈子也不只做一个拜年祭，明年东方拜年祭如果复出了，那么出现好几种拜年祭也很正常
视频地址：什么？B站上竟然有这么多拜年祭视频！盘点那些同人圈子里的隐藏拜年祭
那么新的东方拜年祭可以怎么做呢？胡博士趁着现在的这个热点话题，开始了第二屆「大幻想龍門陣」徵文啟事：假如我接辦東方華燈宴，想必大家也是有很多的建议和意见想说，大家也都想看到自己更喜欢的东方拜年祭，所以有什么想法尽管说吧，联合拜年祭创作群也在热烈的讨论中，没准你头脑风暴出的好点子到时候就能被采用哦。
我今年看完华灯宴之后刚好也对华灯宴有了一些想法，东方华灯宴和其他拜年祭里的视频节目并不是完全都以新年为主题创作的，节目之间的联系也不是很大。那么我们能不能在节目中插入更多中国的文化符号和新年的习俗，我认为东方拜年祭的核心在于它既要体现出东方的元素，又要体现出春节的元素，还有体现出我们中国本土的元素，这三者要相互结合在一起。如果有跟多的节目包含了这些元素，那就能更加的接地气，也更加的喜庆，春节的氛围也更足。
其实B站上就有很多新年题材的同人视频，它们虽然没有上过华灯宴，但质量并不差。很多喜闻乐见的东方梗也适合做一些本土化改编，比如探女的新年祝福、灵梦暴力收红包、紫苑祝你发财、倒挂在门上的大小姐（福倒了）、红魔馆的弹幕烟花、东方人物的新年日常小短剧、东方人物翻拍春晚经典小品、中国风旗袍MMD、红美玲拜年、同人曲中国风改编（小号改唢呐）、东方版春节序曲、拜年歌的东方填词等等，甚至还可以有宴会上幽幽子报菜名、红楼版难忘今宵等等。还有串门拜年，穿新衣，换桃符，压岁钱、点灯，拂尘，焚香守夜，除夕等春节习俗还有宴会和新春的景象都可以进行创作。
如果把这些视频按照华灯宴的编排模式做个节目单出来，效果也还是不错的，看完确实会比华灯宴更有年味，就当是华灯宴的番外篇了吧。节目单的地址在这里：https://t.bilibili.com/712815295424626726 大家也可以看看这样的散装拜年祭自己是否喜欢。
B站专栏地址：【东方新年祭】华灯宴DLC｜年味东方同人精选
这个节目单在编排上是以华灯宴为参考的，因此华灯宴有的节目类型这里都有，没有的我也给添加进来了。比如说语言类的节目就不止是相声、小品、快板、皮影戏，还可以有评书、故事书、舞台剧、中文版漫才等等类型，以向观众展示东方同人类型的多样性，和更多的可能性。在这些语言类节目中，我们可以很好的概述东方的基本设定，和经典剧情、如果能通过甩包袱的形式推广安利一些东方社团或同人作品就更好了。在节目的编排上，时长较长的语言类、剧情向节目和时长较短的歌舞、小剧场基本是交错的排列，每种节目类型一般不超过3个，相同类型的节目之间也间隔比较开，这样能缓解一点观众的疲劳感，最大限度的调用观众的注意力，增强观影体验。
除了语言类节目外，东方同人还有AMV、静止画PV、MAD、音MAD、手书声剧、手书漫画、描改手书、2D动画、3D动画、定格动画、MMD整活、MMD电影还原、MMD日常、MMD配音、MMD舞蹈、COS宅舞、COS街舞、3D东方、MC幻想乡、MC特效、MC过山车、MC演出、MIDI音轨演出、红石音乐、东方同人单曲、组曲串烧、东方风改编、东方填词翻唱、器乐演奏、STG混剪、STG魔改、VR音游、游戏东方mod、东方独立游戏等等形式的同人，其中不少形式还能相互融合，这都给节目的程度度提供了很多的可能性。因此我有意的把各个类型的同人作品都塞进了节目单，一次性向大家展示东方同人的广度和东方同人的无限可能。在节目的语言上除了中文，我还增加了几个日语、英语、俄语的同人作品，以展现东方同人创作的国际化程度。
neta元素也可以适当增加、万物皆可东方，游戏可以打上东方模组或者解包魔改、流行的音乐可以改成东方原曲风或完全重编成新的东方同人曲、新番或经典老番的情节都可以经由东方再次演绎（JOJO、假面骑士、游戏王、小魔女学园等等）实拍节目中也可以适当插入一些东方文创或是同人作品的推广要素。不过像抽象、土味、inm、曲奇、创价、摩登那些亚文化圈子里的元素就不要在这种场合混进东方同人作品里了，大家也不想在正经的东方同人作品里看到这些。节目主要以喜庆、欢乐为基调，其中夹杂着少许感动、唯美作为点缀，刀子基本没有，有也是会反转的。
像这样的散装投稿合集最大的缺陷是没有节目间的转场和统一的视觉传达，所以效果肯定是要比一个完整的拜年祭差的。一个好的晚会既要有鲜明的主题和主视觉，还要让字幕、文案、主持舞台、串场动画等内容的风格保持一致，把视觉风格统一起来后才能起到链接各节目的作用。
而主持环节可以起到报幕、衔接、总结、引导等作用，可以借此环节为观众送去新春的祝福和对来年的愿景。不过我认为，没有主持人也有没有主持人的好处，其实有一部分观众是不太喜欢主持环节的，他们都会选择直接跳过。而今年的福建春晚就颇具创新的实现了去舞台化，整场春晚一句废话不多，没有低质的尴尬表演，也没有堆砌的华丽。这也使得所有视频节目可以顺畅的串联，加入精妙的转场后节目之间的衔接就能做到天衣无缝。看完以后再回去看有舞台，有主持人，有观众的晚会，就很不习惯，感觉不是一个时代的产物。
不过我做的这个节目单效果到底咋样，还需要大家来评判。因此大家有什么想法意见都欢迎说出来，我会酌情修改。这个节目单我也会持续更新。
最后我想说：我们还有很多优秀的同人作者在支撑着东方，保持着乐观的心态就好了，我相信华灯宴的结束或许也是个新的开始，希望以后也能有更多的创作者团结起来，开展一个又一个像华灯宴这样的盛会，将华灯宴的精神以及东方的精神传递下去。感谢华灯宴这五年来的陪伴，向参与制作的创作者们致以最崇高的敬意！
PS：在收集华灯宴相关视频的时候，我特意把熊怪发的所有动态都看了一遍，最早的华灯宴看上去还略显稚嫩，节目质量也参差不齐，连海报都是面向观众开放征集的，很有B站最开始做拜年祭那味。后来到了2020年就开始变得越来越专业，也是在这一年各个国内同人社团的质量都翻了一翻，参加拜年祭制作的社团水平也越来越高，语言类节目也层出不穷，PV越做越酷炫，开始了神仙打架的时代，但是再也看不到这些丰富多样的海报了。
18年和19年的海报还是有挺多优秀作品的，比如：
这些海报也是华灯宴早期的特色了，在这里分享给大家，也算是对华灯宴的一种独特的回忆了。
