【旧文辑录】《约定》的文本分析

       词作通篇采用第一人称主人公回顾视角，主歌叙过去之事，副歌抒现在之情。在过去与现实之间的跳跃，使过去的一切被抹上温存和暖意，使现在的坚守和执着熠熠生辉。歌词的叙事时间处于跳跃之中。主副歌相对照是其一。其二，在主歌内部有时距长短之分。或聚焦于物象，“门牌”“便当”等寻常之物引起读者沉思，正回顾当日情意绵绵，已忽一笔写到走过半里长街，旅程亦蜕变。这样处理一来详略得当，二来转到现在也不显得突兀，三来能够用有限的物象调动听者的感情。更进一步说，这里不仅有时距的变化，空间的转换，由物及全景，亦在其中。其三，不难发现主歌的叙事逻辑是错乱的，第二句已写到笑着离开，则其后只是反复回想，由视觉、色觉到听觉，寥寥数笔，蕴含的怀缅已是对整个过去。主歌部分在倒叙的框架下富于变化，是极为难得的。这样的处理也激发了听者的联想，为副歌的直抒胸臆做了背景和情理的铺垫。

       主歌部分的另一特色是炼字。街灯照出一脸黄，黄字用的怪异，似乎五官都已模糊，才会只留下黄的观感。首先，这是因为，黄带有暖色调，无疑内含这对当时当地温存的怀念，其次，黄相较与五官更近乎于审美判断，先于对五官的判断。这就类似于康德对审美判断和概念判断的阐述，美感形成于官感阶段的愉悦而非理性层面的概念。在天色渐暗的大背景下，暗黄色最先给主人公带来审美愉悦，先于对五官的欣赏。此处写一脸黄，暗示了主人公已经对对方优美之处完全投入欣赏，以至可以撇去五官。这个分析也适用于“剪影的你”一句。主人公只需看个大概便知是你，便有审美愉悦，可知情之深，爱之深。

       “半里长街”用语也颇见功力。无理之处正是情深之处，十里可谓长街，而言半里即为长街，突出的是缓缓行来，轻快之意溢于言表。这也体现了主人公的留恋之情，正是希望街道走不到头，才会生发出长街的说法。

       主歌六个“还”字，情意无限。但若将“还留住”一句，理解为“词人回忆起那段时光时，自己脸上还带着如同那日离开旅馆同样的笑容”，并不妥当。“留住”应作“记得”的同义词，即为还想得起的意思。由这句话断定现今也是心情愉悦，则更是无稽之谈了。

      《呼啸山庄》名句：当我忘了你的时候,我也就忘了我自己。副歌部分显然由此点化而来。副歌在痴迷与放手间彷徨，先用“忘掉天地”与“仍未忘”对比，显示约定的永志不忘。“看漫天黄叶远飞”并非难事，也远不及许多风花雪月之事浪漫，这样写更多为了突出“你”之难忘。接下来“凄绝的戏”为全文神来之笔。这不仅仅是一个比喻，“戏”还有间离化的效果，主人公仿佛置身事外，冷眼给分离打上凄绝的标签，从而牵涉到文本的主旨——探讨爱情与宇宙人生的关系上。

       “忘掉天地”“明日天地”，是对宇宙无限的消解和淡化，“两鬓斑白”“不敌天气”是对人生有限的消解，而主人公全部身心投入到“都可认得你”，是爱恋之深的第一层。他突然觉得这是“戏”，突然想“我便记不起”，这是对人生或爱情荒诞性的觉察。这都不过是冥冥规律的支配，古往今来那么多才子佳人都这样恋爱过，自己又算得上什么？他想反抗，这是第二层。但到最后，主人公还是释然了，不论乾坤许大，人生渺沧海之一粟，不论此生须臾，到底是生而必死劳而无功，他还是宁愿投身于这场爱情，献身于都可认得你的颂歌——这是多么强烈的大无畏精神与存在主义精神！

        本文写于2022.5.29。