顾晚之我见（一）

【一】

前面写过的文章，都是前面写的，人的想法是不断变化的。

以前看顾晚，我们侧重于爱情，如果把“顾惜朝”和“傅晚晴”这两人的个人特征拿开，再来看他们这个故事，能得到一些不同的思路。

逆水端游有一个顾晚的结局，是相携归隐。这个结局除了满足顾晚党，没有什么意义。晚晴出身高贵，顾惜朝出身微贱，他们的相互迎合，成就一段才子佳人的爱情佳话。有时候我觉得挺有意思，时代变了，可观众们爱看的东西似乎从未变过。

就如同这个现实世界，从未改变过。

一、谁是执棋者？

傅宗书召见顾惜朝，让黄金鳞带他过来，黄金鳞回复说顾惜朝不肯来。顾惜朝得知这个消息后，自己跑来见丞相。

这一段想要表现的东西很多，先从黄金鳞说，他摆了顾惜朝一道，这个举动对顾惜朝并未造成实际影响，他这个人物总是做一些为了自己泄愤，却不致命的行为。

为什么黄金鳞不让他进去呢，显然傅宗书是之前召见他，见他不肯来，没等他，去做自己的事了（礼佛）。顾惜朝来不来，逆水寒这个任务就是给到他，傅宗书自认为是执棋者，不认为一颗棋子能翻出棋局，只要他能驾驭，棋子如何想，他无所谓。

他疯了都无所谓，只要他不违抗命令。

黄金鳞将《七略》递给傅宗书，傅宗书看都没看一眼，说佛堂里怎么亮出这个，你先帮我看吧。只有黄金鳞才会在乎傅宗书如何看待顾惜朝，或顾惜朝如何看待傅宗书，纠结这个，他是个重感情的人，想着挑拨傅宗书和顾惜朝，还有傅晚晴和顾惜朝的感情。

包括后面黄金鳞提前给傅宗书报信，说顾惜朝没有拿到逆水寒剑，他的各种陷害被顾惜朝看穿了：

黄金鳞想丞相一气之下，军法处置了顾惜朝，傅宗书会不会呢，他不会。第一，顾惜朝这颗棋子还没有物尽其用。第二，晚晴已经在去往连云寨的路上。顾惜朝和黄金鳞起初都不知道晚晴来了，只有傅宗书知道，连云寨干戈未息情况未明，他却没有阻止（后来他能禁止晚晴出门，说明他是可以阻止的）。也就是说，傅晚晴是傅宗书驱策顾惜朝的手段，他并不会轻易弃子。

为什么说晚晴也是棋子，因为傅宗书多次考虑弃掉傅晚晴，早在弃掉顾惜朝这颗棋子之前。

又是黄金鳞偷偷留下了密信，怕傅宗书将来反悔，他也不信任傅宗书。留着密信，他犯了和傅晚晴一样的错误，信留着本身就是危险，更何况“一花一世界，刹那什么永恒”，信中是这样写的，傅宗书不怕别人留。这封信是什么意思，显然是提醒顾、黄二人，看破爱情幻象，要有“大局观”。

所以在连云寨，表面上看这局棋是被顾惜朝盘活的，其实傅宗书压根就没想惩罚他。从头到尾，顾惜朝都没有跳出这局棋，一开始他不知道自己身在局中，等到他知道了，自愿一头扎进去，他的结局无疑是咎由自取。

“京城权贵，都是高高在上的。”这是逆水端游里顾惜朝的一句台词。傅宗书高高在上，不是顾惜朝这样的老百姓轻易想见就能见到的，逆水寒剧傅宗书和顾惜朝之间，始终给人一种距离感，一种因身份、地位、阶层而带来的割裂感。

“我没有什么梦想，所以我不像你这样可怜。”这是剧中黄金鳞对顾惜朝的评价，也是他在叹惋自身，说明他还没有完全麻木，无论是黄金鳞或顾惜朝，他们都属于重情，却被现实所扭曲的一类反派，也许今日之傅宗书，就是明日之顾惜朝。黄金鳞是傅宗书的私生子，但顾惜朝却是一个比黄金鳞更像傅宗书的人。顾惜朝在连云寨，给傅宗书写信，提出很过分的要求，结果傅宗书欣然应允，黄金鳞大为惊讶且不解。

虽然这封道具信，内容写得很潦草，但应当可见其灵感源头，大概是刘邦对韩信要求封假齐王的反应，在张良的提醒下，封了他一个真齐王。然后兔死狗烹，鸟尽弓藏。戏剧永远是来自于现实，又比现实更加理想化。

三乱无意间盗取了傅宗书的密信，所以他们得死，顾惜朝下不了手，说一直以来把他们当做亲人，黄金鳞跳过他表述中“亲人”这层意思，直接将三乱定位成“随从“：

接着黄金鳞说了一大段（未出镜）的台词，他为什么没出镜，因为这段话其实是顾惜朝自己心里想的，他的内心挣扎，为了使观众明白，为了美化这个人物，需要一个画外音：

这是我的理解，我有理由：

这段话有些文言文的行文语气，很难相信，黄金鳞能对顾惜朝说出这番推心置腹的话来，还能看到他的胸襟抱负，想必是编剧借剧中人物黄金鳞的口想表达的。顾惜朝听了这番话，转身走入大帐，杀了三乱。三乱正在练剑，前后时间很短，三两句话不到的功夫。如果他真的是把他们当做亲人，不会这么果决，所以黄金鳞的话就是他的内心潜台词，他并没有什么剧烈挣扎的煎熬，顾惜朝对待三乱看似亲人，其实只被他当做随从。这样剧情就连贯了，包括顾惜朝后面看都不看倒地的三乱，始终没再提起过他们。

这也是个隐射，顾惜朝怎么样对三乱，傅宗书就是怎么样对待顾惜朝的，哪怕他们是名义上的亲人，多少人不惜代价想往上爬，却葬身崖底，多少人还前赴后继，追名逐利，陷入恶性循环。

那为什么说出这番话的黄金鳞，却一次次放了晚晴，甚至羡慕起顾惜朝的梦想。顾惜朝至少有两次对晚晴动了杀机，也始终未能下手呢。因为剧中的现实是由现实所赋予的，而理想化是剧作需要营造出的效果，观众们透过“说书人”的眼光看现实，就像带了一层五光十色的滤镜。

无论执棋者，还是棋子，都在棋局之中，故事中顾惜朝面对的境况不是无解的，甚至是最容易解开的，顾晚相携归隐，那个看似虚假的HE，其实就是最简单的一个解法，可惜人心偏偏善于作茧自缚。

二、晚晴的成熟

我认为一个成熟的人，是能够一定程度上预判并直面现实，如果还能对现实做出正向的反应，那么非常了不起。

晚晴和小玉赶到毁诺城的时候，四周安静得可怕，一点声音都没有，小玉不敢上前，晚晴主动对她说：

剧中小玉年龄十六，晚晴和息红泪同岁，在戚少商的回忆中，五年前他将琴抵在棋亭酒肆当酒债，他说：“许久没有弹它了。过去每次我这么高兴的时候，红泪在一旁比我都开心。”而息红泪也说等了戚少商五年，戚少商京城卖艺第一次见到息红泪时，她十六岁，16+5，此时息红泪至少21岁。那么晚晴也至少21岁。剧中顾惜朝没有说明年龄，倒是逆水端游中做出了一种假设，说他十五岁从军，四载后回乡备考，备考三年，15+4+3，22岁。这个年龄应该是对得上的。

虽然年龄和心智不一定能划等号，但放在逆水寒的江湖环境里，一对走南闯北21岁和22岁的夫妻，他们应该是合格的成年人，甚至在古时候算得上是晚婚。

小顾也向晚晴倾诉过：

说明他的年龄和心态都不是年轻人，还有一些佐证，以前提到过不再重复。（可见《散记一二：关于顾惜朝的声音》https://www.acfun.cn/a/ac41259631）

也就是说，我们观众看剧时的年龄，和剧中人物的年龄是存在一定差距的，这将导致我们对于剧情，特别是人物间感情的理解，发生偏差。事实上顾晚从初登场就是成年人，他们以成年人的方式相处和对待感情，即便掺杂了很多梦幻的元素，这份爱情的底色仍是成年人的模式。

先说回来，在毁诺城外，小玉还是不敢，摇摇头，说特别害怕。晚晴想了几秒，说道：

晚晴是一个有担当的人，但如果这里仅为了表现出她的善良和勇敢，就不会专门切一个这样的画面：

她走向的是什么呢，是顾惜朝的真实一面。这个是没有人能够替她去承受的，她和顾惜朝之间的问题，是两个人之间的事情，不得不去面对。

三乱为什么没有跟着，因为他们知道顾惜朝、黄金鳞正带着一伙人，在毁诺城大开杀戒，顾惜朝特别让三乱瞒着晚晴，三乱瞒不住也拦不住。他们更希望晚晴不要离开顾惜朝，没有想着对她隐瞒。他们还是孩子，甚至不知道为什么要隐瞒，顾晚二人闹了矛盾，他们想得很简单，认为把人追回来不就行了吗。

顾惜朝有自己的包袱，他在晚晴面前立的大侠人设，能不当着晚晴的面作恶，就尽量不当着她的面。成年人间的关系，几乎不会从彻底的坦诚和信任开始，无论是顾惜朝对傅晚晴，还是傅晚晴对顾惜朝，他们都隐瞒了一部分真实的自己，不希望曝露在心仪之人面前。以前只是单从晚晴在乎顾惜朝（所以才没告诉他，和铁手的过往），顾惜朝在乎傅晚晴（晚晴是他梦中神女，他想要极力表现）的角度去看，其实根源在于此。

如果问有没有佐证，有，当黄金鳞几次三番陷害、讥讽顾惜朝的时候，顾惜朝愤然问道：

不是“晚晴”，而是“傅晚晴”。剧作当然是想留个悬念（晚晴尚未出场），但是这里小顾他直呼晚晴全名，后文是有呼应的：

安顺客栈夹墙中，“这两个人”，指的是傅晚晴和铁手。用这么生分的代称。

可能有人会说，这里不能怪顾惜朝，因为是晚晴先把他划入“别人”的范畴，一下子信息量过大，他是受到了刺激：

无疑，在这场逆水寒的任务中，顾惜朝和傅晚晴一直是同一战线，泾渭分明地传达出“我们俩”，和“他们那伙人”，对此剧中有过很多展现，不再复述，但顾惜朝和傅晚晴也有过私下里将对方，放在“事不关己”的位置上去考量。有时候是他们受到了对方的刺激，就站远了（从爱情头脑中跳出来），去揣测衡量这个人（到底是不是自己认识的那个人，如果不是，那我要不要放弃ta），有时候则是自发自觉的。

安顺客栈夹墙，是三乱在一旁焦急地提醒顾惜朝，赶紧去救晚晴。当晚晴要背着包袱走的时候（从毁诺城回来之后），也是三乱告诉晚晴，顾惜朝舍不得你啊，不要离开他。除了旁观者清的助攻作用，他们的视角不一样，在孩子们的眼中，往往把感情看得很纯粹，一方离不开另一方，一方哄一哄，另一方予以妥协就可以了，解决问题的方式很简单，事实上这样很难真正地解开矛盾。

比如，在小屋那里，三乱让顾惜朝去把晚晴追回来，顾惜朝却问了一句很奇怪的话，当年看剧时觉得很突兀：

这句话看似是，她闹别扭，我给了她台阶了，她不下，还能如何。难道还要求着她不成，那多没面子，小顾傲娇了。如果这样理解，那就浮于表面。

三乱没明白，他们说了一堆傅晚晴的好话，难道她的这些好，顾惜朝不知道吗？他当然知道，但他是一个成年人的思维，他明白晚晴要的是什么，晚晴要他放弃追捕戚少商的任务，而不是听他怎么哄。晚晴也是成年人，她不和他玩虚的（她坚持要走，他去试过哄，没用）。所以他想到了两个问题，第一，我一定要听她的吗（她是怎样的人，对我有几分真心），如果没有她，行不行（安顺客栈夹墙）；第二，我能不能做到她希望的那样。

她敢不敢走那一步，彼此间的关系讲究你来我往。

成年人做事需要权衡，成年人关系的维系与进展，在于走一步看一步，摸着石头过河。因为一开始不是全然的真诚，是有所保留的，所以矛盾往往产生于，在相互了解基础之上的“较量”，他们看得明白对方所想要的，也清楚自己能给予对方到什么样的程度。

这两个问题他不止一次想过，在小屋争执的时候，顾惜朝对晚晴懊恼地说：“我不管天下人怎么想”，他不想当晚晴憧憬的“大侠”，甚至在更早的时候，雷家庄顾晚重逢，晚晴笑着喊他“顾大侠”，他都回避了。若是以前顾惜朝可能还会迎合，和晚晴玩些浪漫情调，但是自从他两成婚（他大功告成了），开始逆水寒这个任务后（他可以放手追逐功名了），顾惜朝没有太多闲情逸致，对晚晴的期待，他有些不想配合了。他希望自己是大侠（说自己是个侠士），但他做不到（实际上他并不想，侠义不是他的价值观），人不能自欺欺人一辈子。

所以他才会在追回晚晴的时候对她说：

所有的所有，他所能为她做到的这些，不是因为他改变了秉性，而是因为他不能没有傅晚晴，关于那两个问题，这就是他考虑了大半夜，所考虑出的结论。

换言之，如果那晚顾惜朝得出了不一样的结论，他不会去追回晚晴（哪怕明知她要走）。在安顺客栈夹墙同理，如果他在纠结过后，得出了不同的结果，他也不会出手救晚晴（就放任她死亡）。拿开“顾惜朝”和“傅晚晴”的身份，我们看到了这几次成年人感情中的权衡展现。各人做出什么选择，得出什么答案是因人而异的，但权衡是不会变的。

很遗憾，这就是成年人的世界。不同于孩提时期的打打闹闹，纯粹的知交，成年人的感情，是两个已经成型“世界”的碰撞，它的建立过程充满了电光石火。顾惜朝会出手救晚晴、追晚晴，并不是由于三乱的谏言，晚晴决定留下来，也不是因为旁人希望她留下来。剧情展现了她几次挣扎，以前我们觉得她是在难过，在对小顾失望，对着蜡烛流眼泪。不仅如此，她是在权衡，要不要离开他，能不能离开他，也曾考虑该不该放弃这段感情、这个人。当在她得出了“离不开他”这个结论之后，她才会为他付出更多，甚至于改变自己。

看到了这一层，我们再来倒放看，三乱让顾惜朝追回傅晚晴：

顾惜朝为什么没有立即行动。而是皱着眉思索，低着头。

在听到“一去不回来了”之后，他忽然转头看向三乱：

看着三乱，并未言语，然后慢慢转身，整个动作过程都看着三乱，看得人心里毛毛的：

然后往小屋走去。

我当年看剧的时候，纳闷他是不是走错了方向，难道不是该去追晚晴吗。

他的心思真难揣测，三乱也察觉失言说错话，是不是惹他不高兴了，其实不全是，三乱正好说中了顾惜朝心里此刻的想法，他才会犹疑地望向他们，有些短暂走神。

钟叔这里连续的表情转换特别好。

他在逆水寒剧中的表演是非常富有层次的，所以二十年后的代言，那是什么回事。

我们不扯远话题，继续说剧。

顾惜朝知道恐怕晚晴这次是真的走了，他早就知道，否则也不会坐立难安，站在花灯下等晚晴自己回来，就像以前发了小脾气之后，主动向他服软。晚晴没有回来，一直到这一刻，他都还没有下定决心去追她，他已经明白晚晴要的是什么，如果自己不能放下追捕戚少商的任务，晚晴是不可能跟他回来的。

这里可见，晚晴的出走不止一次，她会对小顾有些大小姐的脾气，这和她的人设是相符的，一个人不可能从第一面打了他一巴掌，突然变成对他服服帖帖，他会觉得很怪，不合逻辑。两人的交往，一定是从点点滴滴建立的，晚晴必然是对他从不理不睬，到看到了这个人，到后来眼里只有他。在这个过程里，小顾作为追求者，难免会受一些委屈，当然他肯定是甘之如饴的。

在顾惜朝看来，晚晴“一向温柔顺从，狠不下心”。也就是说，晚晴即便是推开小顾，曾经和他闹过别扭、发生过争执，但最终还是选择和好了，和他在一起。在这段关系里，顾惜朝不是一味地舔，如果他是那样追求晚晴，估计晚晴也看不上他。再次说明，小顾不是舔狗。

插花一谈，有句俗话说，“舔狗舔到最后一无所有”，那既不能当舔狗，又不能水至清则无鱼，成年人的感情，想一想都很复杂。可惜剧作并没有描绘出顾晚二人感情的前一阶段，让我们观摩学习一番。可惜。

接着说回来，小顾在考虑清楚了之后，这才去追晚晴，上来就对她说：

很直白，他不对晚晴说，我好爱你，我舍不得你，你不能离开我，诸如这些，而是直接切中要害。哪怕他再爱晚晴，晚晴再爱他，他清楚，如果他不能放下捕杀戚少商的事，那对她的挽留将是无效的。再次说，很遗憾，这就是成年人的世界。我觉得很遗憾，因为感情在成年人的世界，已然不纯粹。孩子们会很失望的，而人的成长，就是要学会面对现实世界中的不纯粹。

有人可能会说，哪里不纯粹了，顾惜朝不是为爱放弃前途了吗，这难道不是真挚爱情吗？那是没有好好看剧，也没明白我的意思，纯粹的感情，不是说要一方无条件为另一方牺牲一切，而是指在人们的选择、取舍考量里，感情所占的比重。我并不提倡飞蛾扑火般去追求（亲情、友情、爱情任何一种），但“感情是讲条件的”、“只有爱是不够的”、“感情尤为不值一提”的观念，不知在何时已然普遍深入人心。

顾惜朝他放不下，他不能为了感情弃恶从善，无论是面对戚少商真诚的友谊，还是傅晚晴真挚的爱情，都不能够拉他回头。这是剧作的一个借喻。也许我们的一生中，将会在面临相似考量时，放弃一些东西，失去一些真情谊，做一些不喜欢的选择，也不觉得后悔。不止是感情，而是普世价值训导我们，放下个人喜恶，遵从正确的参考答案。我们撕了这个答案，顾惜朝和晚晴一起浪迹天涯，做亡命鸳鸯，又有什么不可以的呢？这里我说的不止是爱情，而是一种取舍和权衡。如果他真的将戚少商当做朋友，和他一起混迹于连云寨，就做草莽，甚至是一同战死在抗辽的战场上，“好男儿今生不后悔，举杯酒喝它三百杯”，又何尝不是一种痛快！

他真的想要权势吗？还是一种被强加的现世追求？如果顾惜朝真的想要权势，他不会疯，他想要的其实是梦想。在这人世间，我没有见过一个梦想，是类似于权势这种赤裸裸的东西。普世价值的训导，他自己的拎不清，共同造就了顾惜朝的杯具。这样的杯具，实际上是司空见惯的，在人世间还会不断上演。当然了，人心易变，我们不能说顾晚之间的爱就一定不会改变，那是另一个话题。可能以后有兴致了，会探讨一二。

故事到这里，顾惜朝的心思已经转了一圈，回到了原点，他心里是不情不愿的，后来依然继续着捕杀戚少商的任务。我并没有写跑题，这个小标题是“晚晴的成熟”。之所以梳理这些，是为说明晚晴所要面对的现实是什么，迟早有一天，顾惜朝会在她面前，展现出真实的自己。如果晚晴不够成熟，恐怕无法招架。在毁诺城，顾惜朝的不耐烦、不理会、不解释，就已经是个开始。

我们的话题也回到毁诺城门口的那一幕：晚晴孤勇的身影，实际上是走向真实的小顾。

这一幕截图很有意思，没有单独的画面，就是重影叠加的，毁诺城尸横遍地的惨状，印刻在晚晴脑海里，带给她震撼。等一会小玉进来看到这一幕，晕了过去，晚晴她晕吗，没有。她是蹲下来翻看尸体，看有没有能救得活的。试想，几个人能做到她这样。

为什么是真实的小顾，而不是真实的黄金鳞，或真实的冷呼而鲜于仇呢，因为晚晴她只问小顾做了什么：

闲笔一扯，据说这里的惨烈程度还把小说中的原文内容给美化了，可见作者心理之阴暗（误）。但是也不能这样比较，毕竟小说里没有傅晚晴这个人物，故事主旨和基调都有改变，顾晚这一块不算是一个故事了，这里不探讨别的故事，只说顾晚。

他干了什么，一目了然。顾惜朝不好回答，也不需要回答。反而跑去瞪了三乱一眼，典型的我没错，错在不该被你看到了。接着他对晚晴说的那句，“你放心吧，她（小玉）不会有事的。”等于一句废话，晚晴明白他这是在避重就轻。

我们看看晚晴的反应：

她就这样看着他，看了几秒钟，又低下头快速思考应该怎么办。像不像这一幕：

“你都做了什么？你怎么变成这样了？你到底是个怎样的人？”想必这就是晚晴的内心台词。

安顺客栈这里，顾惜朝心里有憋屈，也有故意气晚晴的感觉，他刻意忽略了她的眼神。而在毁诺城，他自知理亏，被晚晴盯得很不舒服，却没有回避她的视线。他也在飞速考虑，该怎么解释这一切。

他趁着晚晴低头的间隙，转移了视线，心思转起来了。

再次感慨，钟叔当年真的是很有演技的一个演员，可惜了。

显然，以往那套大侠的表演说不通了，于是他干脆义正言辞，甩锅而已，对他来说已经成为自欺欺人的人生一部分。（对戚少商，他也如此）

“你不杀她，她杀你，很难控制局面。”他也很不好受。

再说下去，恐怕连他自己都要相信了。

晚晴能不知道他在找借口吗，知道，连你我都知道。她的话一语中的：

“你告诉我，是不是还会死很多人？”她眼里泛起了泪光，小顾没有懂她的意思，以前看的时候我也没懂，我以为晚晴就是悲天悯人。后来才发觉，她这里是在问小顾：“你是不是还会杀很多人？”

晚晴不止一次担心小顾造的孽越来越多，会没有好下场，这些剧中都有过表达，为什么不全是悲天悯人呢，我们可以看到她后来三观的展现：

傅宗书的计划已经开始实施，诸葛小花带着铁手来找傅晚晴，搬出天下苍生，再次恳请她说出密信中的内容，她依然不为所动，更是说道：“我不想死千万人，我也不想国家有难，可我真的脑子患了病，什么都记不起来了。”（可见《顾晚的多面看待（二）》https://www.bilibili.com/read/cv19258197）

接着，话题显然不能继续，小顾要将晚晴送离毁诺城，晚晴摇头拒绝，坚持留在这里。顾惜朝头一回对她表现出不耐烦的语气：

这一段要配合着动态视频看，看他的表情，听他的语气：

就好像他抓不住戚少商和息红泪，是因为傅晚晴一样。他这里一时没忍住，将捕杀戚少商失利的烦闷和气恼，发泄到了晚晴身上。虽然只有一两句话，话刚出口，他就意识到不好，语气过重了，马上调整了状态，看出了歉疚：

没敢看她，让她暂时宿在城外营帐里，顿了一下，接着道：

这个语气变得较轻，潜台词就是，我刚才不是对你生气故意凶你，我还是关心你的，我忙完了就会去找你。

面对小顾的选择，晚晴没有再一次出走，像之前那样拿感情逼迫他就范。为什么，因为她的目的从头到尾，不是为了和小顾分开，而是救他，涉及到原则性的问题，她了解顾惜朝，他不是会妥协的人（不是舔狗），如今看到了他这样狠绝的一面，她更是明白到，必须面对现实，转换策略。看来得给他来真的了，让你们见识一下老娘真正的战力。此前小顾多少有些看轻了晚晴，觉得她一个小女子做不了什么的，在这里起不到多少作用。

晚晴主动采取策略，盗取了逆水寒剑，这个时候顾惜朝还是没有意识到晚晴的心机，她是个有手段的人。不说别的，她利用了小玉的单纯，将之置于不义的境地，就没有全然为这个妹妹着想。后来小玉左思右想盗剑不好，找晚晴要回逆水寒剑，晚晴从顾惜朝那得知，铁手把剑要走了，她回来后没有告诉小玉剑已经不在了，只说让她再等等看。话术碾压般地忽悠。

顾惜朝拿到逆水寒剑，仿佛看到了权势富贵、功名利禄在向自己招手，他还能听到身侧晚晴的声声劝诫吗？好像听不到，完全听不到了：

注意晚晴这里笑了，刚刚毁诺城的惨烈想必还在她脑中，发现剑中密信又得知了傅宗书的阴谋，令她惴惴不安，在这种情况下因为看到了小顾的激动和开心，她居然还能跟着一起笑起来，是一种下意识地，她一直望着顾惜朝，她太在乎眼前这个人了，喜他所喜，悲他所悲。她认为自己做了件好事，能救他，能让他主动收手停止这个任务。

还沉浸在喜悦中的顾惜朝，目不转睛看着逆水寒剑，晚晴目不转睛看着他，直到他发现剑柄断了，晚晴提及了密信，他才回头注意到她，镜头语言特别好。小顾追问晚晴密信的内容，晚晴坚持不说，只说让他赶紧收手，不要陷入这场阴谋。他好像又陷入了听不见的状态：

她一个劲说戚少商是无辜的，

顾惜朝这里歪着头想自己的，不理不睬，演得特别好

两人情绪鲜明对比，类似pk，我都替晚晴捏把汗

说完了？

“书信在哪里？”

无缝衔接，顾惜朝对晚晴方才的话根本无视，敷衍都不敷衍一下，问她书信在哪里？

毁诺城这里，距离小屋那晚他追回晚晴的马车，还没过去多久，如果这时候晚晴还使出小性子离家出走，你们觉得小顾会吃那一套吗？很险，很险，好在她没用，因为晚晴是个聪明人。

此一时彼一时，人心就是这么难以捉摸。有人不明白，总说晚晴拿捏住了小顾，那为什么之前那套不管用了呢，很简单，因为事实上那并不是拿捏，第一，小屋那晚，晚晴不确定顾惜朝一定会去追她，如果没有追，她是真的想去毁诺城（她第一次看到顾惜朝的另一面）。第二，情境、氛围都大不相同。此时小顾已经做出了决定，她再一哭二闹三上吊是没用的。

那晚晴是棋差一着了吗，没有，她指向火盆，说把信烧了。

顾惜朝抢上前去，只看见一堆灰烬。

从后面的情节我们得知，晚晴烧的是她伪造的信。明白了吧，她此前苦口婆心地声声劝诫，不是在可怜巴巴苦求小顾回头，而是在给他机会。

是顾惜朝自己没有看清，他一心扎到了对权势的追逐里，利欲熏心了。如果这个时候他能回头，他们是能够利用这封信，两人一起努力想办法远离纷争的。可惜他选择了继续捕杀戚少商，而且变本加厉，一条路走到黑，即便如此，晚晴也为他留了一条生路。她的心思可不浅。

晚晴说自己想一睡不醒，大约是像小玉那样吧，但是她没有，因为她作为一个成年人，对残酷的现实是不能，也不该逃避的。

毁诺城的场景，给晚晴和小玉带去的震撼是一样的，小玉失去了亲人，晚晴则失去了那个她曾经倾慕的“顾大侠”。她选择直面残酷，对现实的变故，做出了自己的积极应对，这是很不容易的，也是她的成长。成长（认清现实、接受现实、应对现实）是痛苦的。

三、顾惜朝对女性的尊重。

以前看剧，很多人从顾惜朝对红袍、息红泪的态度，得出他尊重女性的结论，我现在觉得这是草率的。

顾惜朝实际上恐怕是一个比戚少商更大男子主义的人。除了他对晚晴的态度（前面多多少少讲到一些），还有他在张狂的时候，所说的心里话。在《散记一二：关于顾惜朝的声音》中我曾提及，行文至此，我们不妨再来看一看：

沼泽地，疗伤的戚少商被顾惜朝一伙追至，戚少商身处绝境，仍义薄云天，面对强敌环伺，毫无惧色，所说出的话：“江湖有千斤，一个大侠能担八百”，振聋发聩。顾惜朝得势张狂，对逆水寒剑志在必得，伸手讨要，戚少商回敬道：“不是我不给你，只是你不配有这把稀世的宝剑。”

令顾惜朝颇为尴尬，于是为了打击戚少商的侠义，他说道：“你知道你死在什么上面吗？”

这个女人指谁，傅晚晴。

为了打击戚少商的侠义观，证明他是死于自己的“好为大侠”，顾惜朝不惜把出卖泄密、背信弃义的锅丢到晚晴身上。看了剧情的人都知道，他是在胡说八道，肆无忌惮地诋毁陷害。

顾惜朝一点不在乎晚晴的风评，为什么，因为那是他的老婆，“这个女人”由得他定义。

说到这里，不得不提，晚晴仰慕大侠，在她游历江湖的时候，就常以信义二字要求自己，对此剧情是有过具体刻画的，这对她来说很重要，她也希望自己也是一个“侠女”。逆水寒的剧本曾有一版，描绘沙漠中顾晚二人策马而奔的场景，是两匹马，后来拍摄时改为了顾惜朝牵绳，傅晚晴坐在马上，这是为了强调她注重家庭的人设，我在《散记一二：关于顾惜朝的声音》中写到过（马车像一个房子，而策马更像独行侠），不再赘言。而在剧情里这一处的改动，其实后面剧情是有呼应的，也就是顾惜朝在连云寨想带给晚晴快乐的一天时，对她说的：

这里的“并马行走江湖”，不是凭空而来。

插花一谈，顾惜朝一直以来都明白晚晴为什么那么想让他成为大侠，不是因为铁手（黄金鳞这样挑拨，他当场就看穿了），而是晚晴少时的梦想，只不过，他很清楚自己并不是一个大侠，也不想当大侠。他们最终能否排除万难走到一起呢，见仁见智。

实际上，顾惜朝对侠义是鄙薄的，他看不惯戚少商、铁手的做派，压根不是一路人，也并没有真的把他们当做朋友。顾惜朝的娘出身风尘，他本应更加体谅到女性的不易，如果他真的尊重女性，就不会如此这般在大庭广众下，睁眼说瞎话。甚至于定义一个女人，在他那里好像是一种男性权威的彰显。待到他功成名就，位高权重的那天，又会如何对待晚晴。就不好说了，这是超出了剧作的范围，不做讨论。

在沼泽地的围捕，顾惜朝说出这番话来，戚少商懒得理会，不是因为戚少商相信傅晚晴守诺，而是因为他坚定着自己的侠义，不会动摇。这部剧我在前面的几篇文章《顾晚的多面看待》中曾经写过，堪称为大男人群像。它被导演称为“男人剧”，诚不欺我。它有一种粗犷的细腻感，仅以顾惜朝这个人物为例，剧本是经过打磨的，人设是统一的，据说是由两位编剧执笔，看得出来肯定是经过了集体探讨的，并没有在千里追杀和言情中反复横跳，过渡较为自然。唯一就是结局有些仓促。

逆水寒剧的剧情，是逆水寒端游和手游，都比不了的。由点及面，能让人不断地发掘出新的东西，它是有生命力的作品。我也不知道还会不会有想法接着写下去，再看吧。