（二十六）国统区文学（诗歌）

一、冯至(1905-1993)原名冯承植。现代诗人/翻译家。今河北涿州人。1921年考入北京大学，是鲁迅的学生，与郁达夫等交情不错。1923年参加文艺团体浅草社，1925年与友人创立沉钟社。1927年第一本诗集《昨日之歌》，1929年诗集《北游及其他》。曾与废名合编文学刊物《骆驼草》。

这一时期的诗作感情真挚，表达委婉细腻，语言于整饬中保持自然，重要遗词用韵，旋律舒缓柔和，有内在的音节美，因而被鲁迅誉为当时“中国最为杰出的抒情诗人”。

1930年赴德国留学，攻读文学、哲学与艺术史。其间受到德语诗人里尔克的影响，师从雅斯贝尔斯。35年获得哲学博士学位，返回战时昆明任教于西南联大任外语系教授。

歌德著作与杜甫诗歌是冯至昆明时期主要的读物。也读陆游的诗、鲁迅的杂文、丹麦思想家基尔克郭尔的日记，尼采的个别著作，里尔克的诗和书信。创作和研究都处于比较旺盛的时期，著有诗集《十四行集》1941、散文集《山水》1943、中篇历史小说《伍子胥》及学术论文、杂文等。

1、十四行诗诗体(Sonnet)，中译“商籁体”， 欧洲一种格律严谨的抒情诗体。发源于意大利，彼特拉克是其集其大成，又称“彼特拉克体”。这种诗体流行于十四至十六世纪文艺复兴时期的欧洲大陆，它于十六世纪中叶传人英国，成为英国现代诗坛的重要诗体。

由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。另一种类型称为“莎士比亚体”或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成，每行10个音节，韵式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。十四行语句整齐、短小精悍、格律严谨，富音乐效果。

十四行诗最基本的格律要素有：1、诗行总数为十四行；2、每行的音数(或音步数)相同；3、每个诗节的韵式相同。

2、《十四行集》的思想内涵 ：

是对生命意识自觉而充分的凝思和展示。

A/对生死相依轮转的思考。《我们准备着》《什么能从我们身上脱落》《鼠曲草》

B/生命本源的孤独和意义。《原野的哭声》（之六）《我们听着狂风里的暴雨》《我们来到郊外》《有多少面容，有多少语声》

C/在知性思考和感性呈现的张力中追求诗的“形式”。《从一片泛滥无形的水里》《我们天天走着一条小路》

3、《十四行集》的艺术特色：

A/哲思性。存在主义--冲破西方现代主义式的悲观，而寻找到一种“等待中的坚持”

B/个体性。打破了战争环境的复数主体主宰一切，回归主体之人。

 

C/自由性。达到了一种诗意流动中的法度之美。

二、艾青（1910～1996），原名蒋海澄，浙江金华人。中国现代诗的代表诗人之一。由一位贫苦农妇养育到5岁。1928年入杭州国立西湖艺术学院绘画系。翌年赴法国勤工俭学。1932年初回国，加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动，不久被捕，狱中写诗，因《大堰河——我的保姆》一举成名。后陆续出版诗集《北方》、《大堰河》（1939年）《火把》（1941年）《向太阳》（1947年）《黎明的通知》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》《雪落在中国的土地上》等，笔触雄浑，感情强烈，倾诉了对祖国和人民的情感。解放后的诗集有《欢呼集》《春天》等。另有论文集《诗论》《论诗》《新诗论》等

1、情感基调：忧郁。

A、来自生养他的土地。他的遭遇。

B、来自在这片土地上顽强生存的人民。

《我爱这土地》不同于迷惘与哀叹，它是一种苦痛的蕴藉和悲悯的凝结，不是消沉而是压抑和压抑之后的呐喊。艾青的忧郁深植于中华民族/人民的苦难，这种忧郁与个人的落寞、孤寂截然不同；恰恰相反，我们在艾青忧郁的气质里感受到了宽广的情怀和深挚的大爱，这份忧郁最终也引导着诗人走向了对时代的歌颂和未来的向往。

   时代性与主体性的完美融合。

2、思想内涵：

A/为时代而歌。诅咒侵略、压迫、奸诈、灾难、罪恶的强盗行径，呼唤抗争、自由、独立、民主的光明世界。《芦笛》《雪落在中国的土地上》《北方》《死地——为川灾而作》《乞丐》《巴黎》

B/为未来而歌。艾青有着令人惊叹的预言力量，这种预言的神力应当归功于诗人与人民大众的熟知拥抱，和对民族力量的洞悉以及由此获得的新生的信心。《太阳》《向太阳》《黎明的通知》《复活的土地》《解冻》

C/雕刻那些展示着时代的丰沛气息的高大而凝重的纪念碑式的形象。《大堰河——我的保姆》《吹号者》《手推车》《他起来了》《春》《他死在第二次》

3、艺术特色

A/意象的开拓。 《窗》《春》《火把》《吹号者》《手推车》《太阳》《煤的对话》手推车、耕牛、麦粒、炭灰、稻草、太阳、土地、草原、天空、坟墓、狂风、激流、暴雨、农夫、乞丐、虱子、钮扣等等，它们是农具、家畜、旷野、天气、劳动、战斗等与工农大众日常生活与生存密不可分的属类。

B/语言的散文美和严肃性。

C/诗体与韵律的自由。

三、国统区的新诗潮

1、抗战爆发前后国统区新诗坛的状貌。

绝大多数诗人认可诗歌必须关怀时代现实，诗歌对民族、国家、社会有着无可推卸的责任；同时，诗人们也都认识到诗必须是诗，——必须葆有诗所应有的艺术质地，缺乏诗歌艺术的浮泛叫嚷对抗战、社会和个人都没有好处。【蒲风、田间、臧克家――何其芳、卞之琳】

四个重要的诗歌创作趋向：

A/表现民族战斗意志的抗战诗歌，B/相对独立的左翼诗潮；C/富有新感觉气息的新古典主义诗潮；D/注重重新综合思维的现代主义诗潮“新生代”。

A/从抗战诗到讽刺诗

a/光未然《黄河大合唱》田间(1916-1985) “时代的鼓手”（闻一多语）1934年参加左联。后主编《每月诗歌》。1938年到延安加入中国共产党，并任《新群众》杂志社社长。“街头诗”：假使我们不去打仗，/敌人用刺刀/杀死了我们，/ 还要用手指着我们骨头说：/“看,/这是奴隶！”《义 勇 军》“在长白山一带的地方，/中国的高梁/正在血里生长。/大风沙里/一个义勇军/骑马走过他的家乡。/他回来：/敌人的头，/挂在铁枪上！”

b/讽刺诗作为暴露文学的一支，针对国统区的腐败压迫而兴起，著名诗人有袁水拍（诗集《马凡陀的山歌》）、臧克家

B/“七月”诗派。抗战及四十年代的左翼诗潮，以刊物与社团为线索分为三个分支：一是围绕在《高射炮》、《时调》、《诗创作》和《中国诗坛》等周围的诗人群，以穆木天、王亚平、蒲风、田间为代表，大多来自抗战前的左翼诗歌团体“中国诗歌会”和左联东京分盟的“诗歌社”。二“七月”诗派；三“反抒情”诗派。

因其团结在胡风主编的《七月》而得名。代表诗人有鲁藜、绿原、邹荻帆、彭燕郊、冀汸、阿垅、曾卓、杜谷、化铁、孙钿、牛汉等。他们以《七月》《希望》《泥土》为阵地，胡风的主观战斗精神，启发这些诗人强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风《为祖国而歌》，牛汉《鄂而多斯草原》，鲁藜《泥土》等是代表作。

《泥土》老是把自己当作珍珠/就时时怕被埋没的痛苦//把自己当作泥土吧/让众人把你踩成一条大路。

胡风1902－1985，原名张光人，湖北蕲春人。25年进北京大学预科，26年入清华大学英文系，不久辍学。27年加入共青团，29年在日本留学参加日本共产党。曾任中国左翼作家联盟宣传部长、书记，中华全国文艺抗敌协会常委。建国后，任中国作家协会理事、中国文联全国委员会委员等职。现代文艺理论家、诗人、文学翻译家

D/现代主义诗潮的“新生代”

中国新诗派（九叶诗派1981《九叶集》）：是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、王佐良、杨周翰、杭约赫、郑敏、罗寄一、袁可嘉、唐湜、唐祁、陈敬容、杜运燮等20余人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界，追求形而上的沉思与诗的知性美。他们承接了中国新诗现代主义的传统，但又前进了一大步。

所受影响：a、西南联大集合了中国第一二代诗歌元老。中文系:闻一多,李广田,朱自清;外文系:卞之琳,冯至。b、英国现代诗人兼批评家威廉•燕卜逊、左翼倾向的现代诗人奥登。

“新生代”强调“强烈的自我意识”和“强烈的社会意识”。冬青文艺社、文聚社

诗歌特色：a、贯注现实，对中华民族的复兴和中国社会的改造表现出可贵的关怀和承担。穆旦《在寒冷的腊月的夜里》《控诉》《赞美》；罗寄一《在中国的冬夜里》；杜运燮《滇缅公路》。

b、对腐败现象和制度的批判，但努力避免一般政治讽刺的简单化和感伤性，在表现上兼具象征的隐曲和知性的冷峻。袁可嘉《难民》《南京》；陈敬容《逻辑病者的春天》《回答》唐祁《雾》《噩梦》《最后的演出》。

c、他们最为出色的还是现代主义一贯擅长的领域：对现代知识分子的内在现实（人生感怀和生命体验）的开掘。并努力将这种感怀和体验提升到“玄学”的层次。王佐良《异体十四行诗八首》；马逢华《春》《哭泣》《无题》；郑敏《金黄的稻束》。

穆旦丰富的痛苦和曲折的感情。诗八首

亲历战争，目睹残酷与文明荒凉，体验到存在主义的深邃，寻找精神救赎和超越性存在。隐现

在艺术上追求诗歌的“平衡美”：艺术/社会，感性/理性，外在/内心，西方/传统。

客观性的抒情风格，间接性的表现形式:意象/象征/借喻。