白凤岩谈“六合力量，六合板身” －－－查阜西

查阜西先生抚琴

月前偶遇白君凤岩论琴艺，提及蒋风之谓余抚琴下指间可以看出力出自肩膀，凤岩谓功力深者不仅恃肩臂，臀力亦不可少，余滋惑焉。久之，始悟琴在案，故主力必自看臂，三弦在手，则不得不借力于臀，此可解也。不然，将谓吹箫亦须臀力，有是理耶？

余又论纶音奥妙在于轻重疾徐，古琴多出吟猱绰注之胜，或即琴自古称胜之故。凤岩谓三弦有刚柔迟急之说，即琴之轻重急徐，更有所谓顿垛，即在功深中求之。

今日白来，复互相讨论，余问顿垛之义，始知即顿挫也，为之哑然，因得琴与三弦对应各点如次：

三弦：刚、柔、阴、阳，加“缩力”、“寸劲”，谓之“六合力道”；迟、急、顿，加“三眼”、“一眼”，谓之“六合板身”。

以上十二无形技法属于深功。

琴：轻、重、抑、扬，加“紧慢”、“跌宕”，相当于其“六合力量”；疾、徐、顿、挫，加“缓作”、“急连”，亦即其“六合板身”

至于无形技法，则不止十二，盖琴声十六法演至二十四况，何止千言万语；琴左手各法非三弦所能尽，琴实胜焉。

凤岩之三弦称国手，余下琴亦不弱。然而凤岩操弦四十年，饥寒之压力迫之， 韩、刘之演唱挟之，群众之爱憎鞭之，故功深有自。余之于琴，适兴、求乐、好奇、逞能，徒号识多，更有为人为己之别。方之凤岩，何足道耶？至于三弦之于琴则反是，以其历史久暂不同，群众智慧加于琴者过三弦岂止十倍？而琴之精累有文献足徴，皆三弦所不及。谓琴胜三弦乃辩证所得，非自诩也。

1958年2月5日

楣注：经一年之深入体会，又觉凤岩此说于琴甚合。弹琴之力须有三个支点，一曰腕、一曰肩臂、一曰臀。处理不同技法入指支点不在此范围。臀部为支点，其理甚明，良以肩臂腕指，均是悬空，如云使力必赖有支点，则支点不得不在臀也。

1959年2月19日

摘自《查阜西琴学文萃》（吉善居珍藏）