一些业余贝斯手通常只依靠他们的一根身经百战的乐器线。如果你只想简单地填补空白并保持稳定的旋律，你可以简单地把贝斯接入任何音箱，甚至直接进入调音台。

然而，如果你想作为一名更有想法的贝司手，并希望对你的音色有更多的控制，建议你可以试试下面这些效果来丰富你的设备。

1. 调音效果器

在现场环境中，你几乎无法用耳朵来调贝司（废话）。首先，你要努力防止吉他手在每一首歌之后开始速弹他的那些练习段子。而且当你在调 E 弦的时候，你的观众也很难保持安静。

如果你的贝司有弦锁功能，那可能就不需要调音器了，但要注意的是，弦锁可以让你不跑音，但要换其他调音就很麻烦了，这使你在没有额外贝司的情况下，无法在标准音和降调的歌曲之间进行切换。

所以，废话再说一遍，买一个耐用的调音器是很有必要的。这是每个有经验的贝司手的绝对必需品。

2. 音量踏板

吉他手往往有无数的效果器挂在他们的效果器板上，其中大部分都会提高信号或被动地提高音量。鼓手有时会被这个瞬时音量所吸引，把军鼓（或镲片）敲得更响。

即使你在表演时就站在你的贝司音箱旁边，你也不可能真的完全沉浸在演奏中，因为你知道你必须每隔几分钟就调整一下音量旋钮。

这就是音量踏板发挥作用的地方。与 Boost 不同，音量踏板也可以帮助你降低音量，以防输出太大，它在贝斯的独奏部分、前奏和结束段落中最能发挥作用。

就像调音器一样，音量踏板非常简单易用，能即时提供对你的乐器所需要的控制。

3. 失真，Fuzz，过载效果器

这三个中的任何一个都是推荐给那些不想只满足于一种音色的贝司手。吉他手可以依靠哇音踏板、八度效果、各种眼花缭乱的调制效果器，而贝斯手相对来说却没有那么多的灵活性。

失真效果可以说是存在感最强的效果，也能帮助你模拟第二把吉他。这让它成为三大件乐队里当节奏吉他手缺席的情况下的一个很好的选择。

失真、Fuzz 和过载效果器，也是那些严重依赖大音量贝斯风格的乐队和表演者的强大工具，例如 Motorhead。

过载效果没有那么激进，可以在几乎所有类型的音乐中更自由地使用。基本上，它是一个便携的 Gain 旋钮，可以适度地修饰你的贝斯的信号，使它变得略粗粝，同时又不失去它的清音音色。

而 Fuzz 效果在贝斯手中并不太常用，主要是因为它是一种比较难以预测的效果器。它可以用来大量放大你的贝司的整体音量（同时将信号引入一些严重的削波），这对那些通常用小型、安静的音箱演奏的车库乐队来说是很好的。

4. 压缩效果器

贝斯手的另一个必备效果器是压缩。基本上，这个效果器可以让你的贝司音色建立一个更稳定的存在，而不必实际进行大量的修改和调整——让它们有自己的生命，能够准确分析出有问题的动态，并自动调节它们。

从本质上讲，压缩效果可以防止你在轻柔拨弦时过于安静，同时，它们也可以防止你在现在比较安静的情况下音量突然变大。

5. 滤波效果器

滤波器效果介于均衡和压缩之间。它们有时被称为"Envelope"（波形类似信封里的V形）踏板，但不应与哇音踏板相混淆，尽管两者属于同一类型效果器。

滤波效果适合和其他"平衡"效果一起使用，因为控制和精确度是必须的。从本质上讲，滤波效果可以提高有利的频段，同时，它也可以切断不必要并且不需要的频段。

例如，如果你削去了低频，你就会失去略厚并带有粗粝的部分，而剩下干净的高频音色；与其他几个效果结合起来，这可能会产生类似数字化的的声音。另一方面，它可以过滤掉高频，然后让音色像岩石一般地裸露和沉重。

在这方面，滤波效果不仅是防止演奏者在某些情况下频段不足的帮手。这个踏板还允许你改变你的乐器的声音特征，虽然它用起来有些复杂，但实验起来也非常地有趣。

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（完）

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