作者：松下小百合

住在杜鹃台的高中1年级生响裕太，某天醒来后失去了记忆。

之后，裕太与旧电脑里显现出来的“Hyper Agent Gridman”相遇了。

古立特告诉裕太“去完成使命”，而裕太则开始寻找这番话的意义以及自己的记忆。

虽然对这一突发事件感到困惑，裕太仍然在同班同学内海将以及宝多六花、新条茜等人的帮助下过着每一天。

然而，平稳的日常被突然现身的怪兽轻易地踏碎——。

引言

    《SSSS.GRIDMAN》是由日本动画公司TRIGGER制作，于2018年10月播出的原创动画作品。本片根据1993年圆谷株式会社推出的特摄作品《电光超人古立特》所创作，以主角响裕太变身为特摄角色“GRIDMAN”与一众怪兽战斗的故事为主线展开故事，斩获了2018年新番BD销量第二名的好成绩（仅次于《佐贺偶像是传奇》）。

    本片播出之际以其精美的人设和新颖的表达题材收获了广泛好评，掀起了一阵“TRIGGER热潮”。扳机社向来擅长的“新瓶装旧酒”的制作理念在本片中展现得淋漓尽致：《SSSS.GRIDMAN》包含了大量对《电光超人古立特》和《奥特曼》系列的致敬和neta，同时又主打展现两位女主角魅力这一王牌，无论是圆谷的老观众还是没有了解过古立特系列的新观众都能在本作中找到驻足观看的理由。但是，笔者认为《SSSS.GRIDMAN》尽管享受盛誉，但其实质是一部精美包装的平庸作品，本作在Bangumi上评分也仅有7.1分，在某些方面可以验证这一观点。

一、剧情简介

    住在杜鹃台的高中1年级生响裕太某天醒来后失去了记忆，在随后发生的怪兽危机中通过同学宝多六花家的旧电脑变身成为了超级特工——电光超人古利特并打败了怪兽，由裕太、六花和内海三人组成的“古立特同盟”成立！

    后面的故事中怪兽事件不断发生在三人身边，在与怪兽的不断战斗过程中他们结识了新的伙伴，发现了隐藏在怪兽事件背后的幕后黑手竟然是......

二、主创介绍

    说到TRIGGER，今石洋之是无法避开的，这位扳机社的灵魂人物在扳机社成立之初监督了被称为女版《天元突破》的《Kill La Kill》，向世界宣布扳机社已经是日本动画业界一支不可忽视的力量。然而TRIGGER之后几部脱离今石洋之或者他参与很少的作品的表现却并不尽如人意，如《日常系的异能战斗》、《小魔女学园TV版》和《BNA》。离开了今石洋之的扳机社似乎陷入了低迷的怪圈，他们亟需一个拥有足够说服力的作品来证明自己不只能做“新版天元突破”，而“SSSS”系列的两部作品就是这样的存在。正如庵野秀明说过自己不愿意再做新的原创动画，因为做出来都会像《EVA》，这点也可以套到今石洋之头上。

    《SSSS.GRIDMAN》的监督雨宫哲与今石洋之不同，工科生出生的他在大学之后才开始从事动画行业。大学期间参加了动画研究会，受当时大阪艺术学院的动画漫画研究团体CAS的影响制作过自主动画，从东京工科大学退学后于2004年加入传奇动画公司GAINAX，次年便开始了原画工作。在《天元突破 红莲螺岩》中雨宫哲担任机甲作画监督和作画监督候补，随后于2011年与TRIGGER三巨头一起退出GAINAX成立扳机社，2016年的《忍者杀手SE》中雨宫哲初次担任监督职位，但是由于是比较迷你的搞笑动画，雨宫哲真正意义上的作为监督的第一作TV动画就是2018年的《SSSS.GRIDMAN》。和社内前辈今石洋之一样，雨宫哲也是一个变形金刚厨，《SSSS.GRIDMAN》中的几位主要角色的人设也来自变形金刚镜像宇宙的角色，这部分在后面会展开讲。

    在作画风格方面，雨宫哲属于金田系，擅长金田机械作画，在GAINAX时期开始就深受今石洋之的影响，不过今石本身已经是简化过的金田系，而雨宫在这方面可以说是更简洁，在画一些爆发以及金田光特效时直线更多，更加显得长条和尖锐，动作更加明快。

    《SSSS.GRIDMAN》播出之际两位女主角宝多六花和新条茜可谓是“火出圈”了，这归功于本片的作画监督兼人物设计坂本胜和齐藤健吾。坂本胜扎实的画功保证了全片作画质量的高水准，而齐藤健吾于动画播出同时在推特发布的宝多六花同人图则为六花赚足了眼球，这也反映出了TRIGGER社内创作人员对于他们创造出来的角色喜爱程度之深。

    坂本胜为原GAINAX成员，在看到新海诚的《星之声》后决定成为动画师。初次参与的作品就是《天元突破 红莲螺岩》，在2009年《魔力女管家特别篇 我回来了◆欢迎回来 后篇「欢迎回到天空」》中开始参与原画工作。在2013年扳机社在“动画未来2013”的参展作品《小魔女学园》中，坂本胜和金子雄人、三宫昌太、田头悠郎、半田修平作为新人原画参加了小魔女动画未来2013版的制作，五人其中的四人都在随后2017年的《小魔女学园TV版》中成为了核心制作人员。

三、人物塑造分析

    作为一部很大程度上以角色为卖点的动画，本片的人物设计非常值得探讨。上文提到TRIGGER对各种各样只有核心爱好者知晓的“秘密”套以新瓶对外“展示”，核心观众和路人观众都能各取所需。雨宫哲作为资深“摄厨”和变形金刚厨，《SSSS.GRIDMAN》中随处可见各种对机器人动画与特摄的考究和致敬。

    除了对于特摄和变形金刚的致敬之外，两位JK美少女元素的加入，让本作在商业性和传播性上，也更具卖点。最后本片销量上的喜人成绩也印证了“为了大卖”而增加的JK元素的初衷，这一点也在三年后的《SSSS.DYNAZENON》中得以延续。坊间传闻在雨宫哲的要求下，六花的人设变成了“屁股要大，腿要粗”；齐藤健吾在画六花的官方抱枕图时，请教雨宫该不该画裙子，雨宫回复他“裙子什么的根本不需要”，齐藤立马把画好的裙子给擦掉。

    另外在两位女主角是否是“百合”的问题上，监督雨宫哲在访谈中有着明确的回答：

    ——关于六花和茜的关系，得到了现在喜欢百合CP的观众的支持，您是怎么看的？这是在预料之中的事情吗？

    雨宫：我知道有这种题材类型，但我并不打算做成百合。我就只是想把他们描写成朋友关系罢了。

    聊完了角色设计里大家想看的部分，下面进入本部分正题，即角色塑造分析以及笔者称本片为“精美包装的平庸作品”的原因吧。

以下含有剧透

    除去精致的人设之外《SSSS.GRIDMAN》的两位女主角在故事中作为“感性”的角色对于故事冲突与高潮的引发起着重要的作用，例如在得知茜是制造怪兽的元凶后，六花因为不愿意和茜战斗与内海发生了冲突。

    作为男性的内海和新世纪初中生众人是理性的代表，他们的认知中如果不与茜战斗就会有更多无辜的人牺牲，他们主张战斗的思想是传统特摄精神的延续。而六花则坚持用感情呼唤茜，最后茜受伤的内心也得到了治愈，六花她们呼喊朋友的声音，让茜摆脱了亚历克西斯的束缚。

    早期日本动画几乎是男性的天下， 即使片中有女性角色也多为配角，而其女性角色大多都十分刻板，有着曲线般的身材，注重外表，且在影片中女生普遍以男性为尊，随着时代的变化，这种现象也在有所改变。20 世纪 90 年代以来，日本动画产业迅速壮大，随着以《EVA》为代表的动画类型的逐渐多样化和内核深度化，女性角色的地位得到了大幅提高。庵野秀明曾经在访谈中谈到：“对动画迷之类的人来说，他们的潮流就是机械和美少女，男性动画迷的潮流除此以外就没有其他任何东西了。总之只要有机械和美少女，基本上就是OK的，从宫崎骏到《超时空要塞》，再到《EVA》都是如此。”

    相对于庵野秀明为代表的“新式动画”中女性角色 “丰乳、肥臀、小蛮腰”的固有印象，宫崎骏动画电影中女性形象则是在传统的基础上把自己的亲身体验赋予她们，让她们去经历去体验，去寻找解决困难的方法，以此激发自己的潜能，摆脱了“男尊女卑”的旧思想，使得女性地位大大提高，也潜移默化的给观众带来心灵上的慰藉，思想上的解放。

    宫崎骏曾说：“我希望自己能让他们发觉自己内心深处的没好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。”宫崎骏将自己的向往和追求和对未来的思索都寄托在这些女性角色身上，让她们去完成去实现，才创作出了这么多令人赞叹不已的女性主人公。（雨宫哲是性转新条茜×）

日本动画领域自 20 世纪 90 年代的繁荣时期过后，除了以往为了辅助、烘托男性角色的“花瓶”类女主角外，还出现了许多强悍型或者夸张型的女性形象。强悍的女性角色主要体现在战争和动作等类型的动画中。由于这类动画多以打斗为主，男性在体力上占优势，所以作品中的女性角色较少。即便出现，女性角色的造型也大多是短发，外形特征包括性格都偏向男性。这类女性角色开始区别于传统人设，有极少数的角色也会承担重要的助手角色，但始终没有占据主角地位。

    而《SSSS.GRIDMAN》以两位女主角的感情线索作为仅次于超人与怪兽战斗的主线的支线，这无疑是冒险之举。正如雨宫哲访谈中说到的六花和茜是纯粹的友情关系，而男主角响裕太作为古立特的身份也使得男女主角感情线索不得不淡化，最终两边都是无果而终。在这一点上《SSSS.GRIDMAN》相比于其续作《SSSS.DYNAZENON》是失败的，这也是两作被拿来对比时前者常常被诟病的地方：男主角响裕太存在感较弱，作品更偏向于特摄的英雄故事，这让因为两位女主角慕名而来的观众大失所望。但是剧情中两位女主角作为“感性”的代表对故事的推动和丰满作用是不可或缺的，正如雨宫哲访谈中所说的：“并没有其他思路，因为故事剧情是从结局开始逆推出来的”，可谓是成也萧何败萧何。

    作品以JK美少女为卖点吸引了眼球，却没能满足大部分观众想看的东西，这也是TRIGGER“新瓶装旧酒”的创作思路长期影响带来的必然结果。作为商业作品，《SSSS.GRIDMAN》在销量上无疑是成功的，但是作为“接班今石洋之的新IP——古立特宇宙”，它在内核上是有所缺憾的。用13集容量的动画去对标26集的动画诚然不合适，但是不可否认的是《SSSS.GRIDMAN》的完成度不足以称之为“佳作”，所以笔者用“精美包装的平庸作品”来形容本片。

四、抄袭风波

    雨宫哲非常喜欢机器人动画勇者系列，在作画风格上混合了大张正己、金田系、山下系，它负责的机器人合体的镜头都有明显的大张正己影子，经常采用大张风的仰视。值得一提的是《SSSS.GRIDMAN》部分片段照搬了大张设计的分镜，由于事前双方没有沟通好，曾引起过大张本人的不满，不过现已私下调解。

五、作品定位与评价

    总的来说《SSSS.GRIDMAN》是一部商业成绩斐然的优秀动画，开辟了古立特宇宙，是TRIGGER三巨头建社初衷“做动画人想做的动画”这一理念的延长线上的重要成就。《SSSS.GRIDMAN》在不依靠今石洋之的情况下吹起了一阵新风，作为扳机社以及SSSS系列的铁粉，笔者也希望这阵新风吹的更久更远。

    如庵野秀明所说，只要有机械和美少女，大部分动画迷就是OK的，所以本系列的前景非常乐观。两部SSSS可以说是扳机社在没有今石洋之主笔的情况下各方面最优秀的作品，证明了TRIGGER不只能做“新版天元突破”，而且依然继承了GAINAX的灵魂，TRIGGER的作品存在着一种“让男性观众把持不住”魔力，在作品超脱豪放的画面的背后，又隐藏着最纯真率直的感情。

    《SSSS.GRIDMAN》让我回想起十几年前对着电视机里炫酷的机器人变身手舞足蹈的自己，那个随着经历的事越来越多慢慢被磨平了棱角的自己。正是这部虽不完美但是在我心中有着重要地位的动画唤起了我对动画最初的热情，最后用这句话结尾吧：宝多六花是我老婆ACCESS FLASH ！！！

参考文献

[1] 萌娘百科https://zh.moegirl.org.cn/SSSS.GRIDMAN

[2] 动画学术趴.这家奉行原创的动画公司，可能是日本动画业界最有个性的,https://weibo.com/ttarticle/x/m/show/id/2309404314190536965322

[3] 知乎桃子酱MoMo.如何评价十月番《电光超人古立特》（SSSS.GRIDMAN）？,https://www.zhihu.com/question/297595228/answer/511403991

[4] 郑伟纳.女性角色在日本动画中的作用——从宫崎骏动电影中的女性形象分析[J].科技视界,2014(29):131.DOI:10.19694/j.cnki.issn2095-2457.2014.29.094.

[5]  阿波灵译.南柯一梦，《SSSS.古立特》监督雨宫哲的访谈,https://www.bilibili.com/read/cv1810683

[6] 房立秋. 中外动画怪兽角色设计差异研究[D].沈阳航空航天大学,2015.

[7]王月舟.浅析今敏电影中的女性形象[J].艺术家,2021(09):154-155.