《真田丸》第二十六集——瓜売

2018-05-16 11:38 作者:历史独角兽 0人读过 | 我要投稿

作者：戯鬼君

《真田丸》下半年的第一回“瓜売”，其实是卖瓜的意思，乡土风满满的标题，名护屋内的相遇、喜悦与悲伤，交杂着丰臣政权内部的光与影，有人青春洋溢，有人彷徨恐惧，有人高屋建瓴，时代又有了新一番风起云涌的气息；图中所用绘图均来自推上丸绘，文中如有写错的地方，还望小伙伴们批评指正。

旧语：

这期旧语重新回到《真田太平记》，我们来看看《真田太平记》中真田父子的名护屋岁月，虽然一些地方塑造的重点并不一样，但是很多情节与《真田丸》颇有点异曲同工之妙。在统一日本之后，秀吉欲进军大陆。为此，秀吉特地命人建造了名护屋。作为预备队，真田父子也在名护屋驻扎了长达一年的时间，来一张文禄之役的说明图。

秀吉之野望

在《真田太平记》小说及电视剧中，关于文禄之役的事情（包括战前动员到战后）都占据了相当长的篇幅，小说从《真田太平记》的第三本末尾直至第五本的开篇，电视剧中则占据了5集的长度。

然而，大部分篇幅都集中描写或展现忍者集团间的斗争，对于各种历史事件涉猎极少，小说对于历史事件的呈现要稍好于电视剧，一方面也是由于池波**郎的小说喜欢旁征博引，另一方面电视剧对于小说内容进行大幅度删减，也是影视制作的一种常态，毕竟《真田太平记》还有武（ren）侠（zhe）小说的成分。

《真田太平记》小说中对于秀吉进军大陆的想法，主要归结于他本人的一种欲望，另外，作者又引用了一段秀吉与信长之间关于进军朝鲜的一段对话，算是作为一个补充吧。

在真田一族的人看来，幸村（信繁）觉得秀吉之所以加速进军朝鲜的计划，失去爱弟和爱儿的悲痛贯注到别的事情上，是一种焦虑心态的体现。在收到出兵指令后，信幸的想法很简单，出征不可避免，但应该尽量减少人数，为此信幸也做了很多努力。

《真田太平记》中的昌幸也始终坚信天下不会就此太平，并且在与矢泽赖纲的对话中，借着酒兴，笑谈要趁秀吉不在，进攻京都，夺取天下，不过《真田太平记》对昌幸此时想法的塑造倒没有像《真田丸》中一样体现一种格局的落差。关于秀吉在这一段的描写又是如何的呢？鬼君先来分享一些文字截图。

从上述文字中，我们可以看到《真田太平记》“文禄之役”时期的秀吉极速地衰老，虽然他有这永不停止的欲望与动力，但是这些也在压榨着他的神经。然而，由于当时化妆技术的缘故，剧中的秀吉其实并没有体现出一种极速衰老的过程，倒是通过真田父子的一些回想来表现秀吉一种不断迟暮的感觉，也算另辟蹊径了。另外，为了让戏剧性更加强烈，电视剧版并没有按照小说中的时间顺序（大政所去世——战况胶着——茶茶怀子——变装大会）在举行变装大会的时候，秀吉兴高采烈地表演卖瓜之际，忽闻大政所去世，继而痛哭流涕，这也让目睹了这一幕的真田父子来思考日后的丰臣之世。

另外，关于茶茶在不在名护屋的事情，这次《真田丸》播出后，日本观众对此也很是在意，丸岛和洋先生也做了点解释，似乎日本观众对秀赖是否是秀吉实子的说法还是存在挺大的分歧。《真田太平记》里倒对此没啥描写，不过也说了说茶茶来到名护屋的事，不过......

真田父子

首先，先来介绍一下在文禄之役之前，《真田太平记》中真田父子彼此间的一些状况。小田原征伐后，真田信幸成为了沼田城主，成为了真田一族的分家。真田昌幸觉得信幸离自己越来越远了，甚至还想着要杀掉本多小松。信幸一方面被授予了伊豆守的官职，另一方面觉得自己和昌幸幸村之间的想法越来不一样，从而也不在彼此的书信中透露自己的想法。幸村（信繁）继续着自己在大坂的人质生活，并且由秀吉主婚，幸村迎娶了大谷的女儿於利世为妻。

无论小说还是剧中，真田父子驻扎名护屋时，很多戏份都给了真田家的忍者们，然而对于真田父子在名护屋的生活所提甚少。但是，在文禄之役转为胶着状态后，真田父子的戏份逐渐增多，其中便有变装大会上真田父子的粉墨登场，来几张截图，大家凑合着看看。第一张图中中间的耍猴人为昌幸，第二张图和第三张图中，前为幸村（信繁），后为信幸。不知草刈大叔30年后再次参加变装大会不知有何感想？【笑】

在这一段期间内，昌幸与信幸对丰臣之世的延续不断进行着思考。在目睹了秀吉不断衰老（剧中呈现是秀吉的骄狂与失去母亲后的悲伤）后，昌幸与信幸一致认为秀吉的天下不会长久，而德川家康是值得托付的人。然而，茶茶再度怀子的消息传来后，昌幸的心中发生了微妙的变化，信幸则再也没有和昌幸见过面，直到名护屋撤退前。在撤退前，昌幸与信幸最后无言的会面中，小说中有一段颇有思辨意味的描写，鬼君分享给大家。电视剧中，虽然也将父子二人最后的会面拍得意味深长，但落实的影视有时总没有文字所带来的感受更令人激越。

大家也可以对比出《真田太平记》和《真田丸》中对于真田父子名护屋岁月的不同刻画，前者着重于真田父子间的关系变化，也可以说是以后事而度前情，从整体结构上看，无论小说或是影视离犬伏之别都已经十分接近，做好这一层的铺垫，也更有利于日后决裂的剧情展开。后者着重于作为一个整体的真田家与外界的交流，来体现真田一族的起伏。二者也并无高下之判，都是围绕本身所持有的立场或者重心来铺排整个故事的线索。

侃剧：

“瓜売”一集可以说是《真田丸》开播至今时间跨度最长的一集，将近两年的时间长度，将文禄之役的前后俱以囊括，也是由于真田一族在这段期间内确实没有什么特别活跃的事件，主要就是真田父子在名护屋驻扎了一年和奶奶的去世两件事，然而如何将这两件事串联起这一集中历史发展脉络以及真田一族的遭遇，确实是一个不小的难题。整体而言，剧本还算是中规中矩地完成了，好，话不多说，入正题，先来一张真田丸的剧情年表。

秀次与阿桐

在演员刚发表的时候，新纳慎也曾经表示这个秀次将会是一个崭新的形象；如他所述，我们也确实看到了一个不同以往的秀次形象，有了一个属于秀次自己的人生，一方面活泼开朗，平易近人，另一方面他也有着对秀吉难以言明的恐惧；虽然他和秀吉之间并非是父子关系，但是二者之间的塑造其实也是紧扣着《真田丸》“父与子”的主题而展开。进入“大坂篇”以来，信繁和阿桐都成为了一种线索人物式的存在，来勾勒丰臣政权的面貌，阿桐与秀次之间的关系塑造，也无疑是这部剧最为大胆的一个地方。

从整部剧的结构上来说，阿桐与秀次之间的关系处理还是利大于弊的。首先自然是引出秀次在丰臣政权中的沉浮经历，以一种旁观者的视角来揭示秀次的心路历程，其次也是给信繁与阿桐之间的感情经历加一点波折，处理得也算点到为止，并不恶俗。阿桐之所以跟秀次走得近，也是在刺激信繁，明显的体现在于25回“别离”中，阿桐刚出场时看信繁的状态，以及之后秀次告白时阿桐那几下脸部神态，尤其是眼睛的运动。鬼君附上前者的截图，后者的动作很是连贯，难以用单张截图来反映，感兴趣的小伙伴可以回看一下。麻酱的表演也是很到位的，也很好地为这一集中阿桐一时的犹豫做好了铺垫，然而高梨内记在这一集中真是坐实了“卖女儿”的形象。

对于感情戏，鬼君其实并不是很擅长，能力所限，也就不再进行深入地评述了。其实，阿桐作为一个平凡女子，一些女儿家的小心思，其实大多也是可以理解的，剧中对于阿桐的成长也是显而易见。

刚出场时，一问三不知的秀次，之后为信繁排忧解难，沼田裁定中也助了真田一臂之力。实际上，这个帮助也违背了秀吉原本的意图，之后不得不让三成出面来善后，也可以算是作为二者之间始终不在一条线上的体现。但是，剧中的秀次始终也在努力着。他也希望能在鹤松成年后为丰臣家尽自己的绵薄之力。然而，人有旦夕祸福，天有不测风云。鹤松的病重，认清自身宿命的秀次也想着努力成为丰臣家的担当。这一回中，秀次大起大落的经历也为之后两周秀次事件做好了蓄力。

在这一集开场秀次的第一个场景中，首先是一个全景镜头，展现就任关白的一种仪式。在仪式的进行中，我们可以看到秀次整体保持着一种紧的状态。当然这种紧也是由于礼仪而造成的，之后的一个近景镜头中，我们可以注意到新纳慎也的秀次表演上的一个细节，眼珠子有一个一时看左，一时看右的运动。这个眼神细节非常好地来体现出秀次内心中一种如临大任的紧张感。之后，秀次对阿桐谈及关白工作的繁琐，则又回归了秀次本来的一种状态。之后，秀次也诸事皆顺，直到杀生旁白的一句“然而”。

杀生旁白的一句“然而”之后，茶茶怀孕，弟弟去世，儿子夭折，也真是祸不单行。茶茶怀孕的事情也让秀次长久以来对秀吉的恐惧状态不断蔓延。儿子夭折后，体现秀次复杂心境的一段台词也算是为之后山雨欲来的态势做好了铺垫。虽然这一集的内容或许会让大家觉得略水，但是这一集剧情的铺排大部分都是围绕着“秀吉的存在”或者说“秀吉的权力”这一点来展开的。如果说真田家的遭遇是作为秀吉权力下臣从大名的悲剧，那么秀次的心境就是丰臣政权内部一个权力悲剧的缩影。一外一内的参照，也为之后丰臣政权的崩坏蓄势。

文禄之役

在经历丧子之痛后的秀吉开始了攻打大明的计划，剧中关于秀吉发动战争的原因，一方面是秀吉长久以来的计划，另一方面则是以打仗为由来解决一下内部矛盾；不过之前剧本大纲里所提到的很多关于文禄之役的细节，剧中就压根没提过了，另外，个人觉得对于秀吉发动战争的解释还是很闪烁其辞的。这里来一张小西行长与加藤清正的进军路线图。

先来补充一条丸岛和洋先生的声明，“实际上诸大名并不是住在名护屋内，而是在周边有构筑阵所。城内作的房间是为了拍摄的便利性。”这个大家在看片尾的纪行部分，其实也有说明这一点了。在多年之后，我们再次见到了真田父子三人对座的场景，昌幸与信幸也已经成为了真正的大名，然而信繁依旧是秀吉的马廻众。

信幸赴宴的情节，第一次看下来的感觉有点不明所以。虽然情节很能反应信幸认真的性格，但是，多少有损信幸之前树立的好形象！不过，对于加藤清正和本多忠胜的性格，倒是有了一定的丰满，尤其是加藤清正。

按《真田丸》剧情目前的刻画，在关原之战后，加藤清正护卫丰臣家的剧情肯定不可缺少，《真田太平记》中也有这方面的描写，最后加藤清正之死还是采取了家康毒杀说。从加藤清正的宴席上表现，加藤敬重昌幸，与源次郎“碗酒泯恩仇”，都可以看出加藤清正直率、坦荡的性格。这些性格上的丰满，或许会在日后情节上对于清正行为的描述更有帮助，权且一记。

接着，“千呼万唤始出来”，松冈茉优的竹林院正式登场了。这里先来说说茶茶与信繁这一场景安排上的作用，第一。说明茶茶这个时候在名护屋，尽管日本观众对于秀赖是否是秀吉实子的说法莫衷一是，但是《真田丸》剧组依旧采取了秀吉实子说的说法。第二，在茶茶与信繁的话语之间，说明了大名可以携带家眷驻扎在名护屋，这也为之后阿春的登场做好铺垫。

阿春捧花小跑的身段，着实可爱。另外，两个bgm的使用也是萌感十足。一出场也便是圈粉无数，丸绘多多（笑）。台词上的设计其实和第二回“决断”中信繁问姐姐为何没有发现埋伏的人之时的对话如出一辙。另外，阿春手上所捧的石竹也可以视为她的一个象征，石竹的花语为“纯爱”、“才能”、“大胆”、“女性美”，也让人期待阿春的后续剧情，再来一张丸绘。

之后，我们便来聚焦一下“文禄之役”中的秀吉以及他所主办的变装大会。为了体现秀吉的疯狂，剧组在一些细节上也是下了点心思。第一，是在秀吉跟信繁诉说要攻打明国时，我们可以看到继第二十回“前兆”之后，秀吉的整张脸都十分阴暗。在配合小日向文世在这里略显夸张的表情，秀吉的疯狂可见一斑。第二，在秀吉来到名护屋第一次听战报的时候，不知道大家有没有注意到秀吉背后的场景是一张猿猴捉月图。猴子捞月的故事，想必大家都已经听说过了，鬼君也不用细说，剧组也用这一场景上的设计来体现秀吉的失策与疯狂。

在茶茶怀子之后，秀吉举办了变装大会。顺序虽然跟《真田太平记》中一模一样，但是，本质上却是大相径庭的。《真田太平记》中，秀吉是由于茶茶怀子的喜讯而组织了变装大会，《真田丸》中，秀吉举办变装大会的目的跟当初在小田原城中玩蹴鞠的北条氏政别无二致。作为驻扎大军中的一份子，真田家自然也想在这一方舞台上一展风采，让别的大名刮目相看。然而，卖瓜的题材却跟秀吉相撞，作为臣下的真田家必须来面对这一问题，这也算有了一个主要矛盾了。

为了解决这一问题，真田家的众人可谓是四处奔走；每个人的行为都有着各自的背景，比如出浦依旧是忍者本色，信幸则是寻求德川家的帮助，信繁则开动脑筋，想法设法地出主意。最终，真田家还是不得不退出变装大会。

从引申义上来看，变装大会可以视为是各大名一展风采的舞台，也可以视作一场“逐鹿”。最后，站在舞台中央的是丰臣与德川，而其他的各大名或在台下观看，或在边上呐喊助兴。在变装大会热热闹闹地举办之时，真田父子三人的状态更与之后的命运极其地相似。昌幸郁郁地哼着小调（对上了剧中之前昌幸和信幸练习卖瓜的情节）；信幸在一旁看着郁郁的父亲，自己却无能为力，默默隐忍；信繁则去观看变装大会，眼神中尽是不甘、无奈与愤懑。另外，出浦的黯然神伤和佐助的痛哭，也将此忍者二人组的忠义之心也展现了出来。

死与生

从《真田丸》开播以来，有働姐的旁白杀在日本国内产生了非常显著的话题性，这一集中对于奶奶之死的剧情中，穿插了这么一个“回光返照”的桥段，也可以说是对之前旁白杀本身所带有的话题性的反馈。在奶奶辞世前，真田一族的举止中，唯独稻姬纹丝不动，而信幸与稻姬之间的感情发展也会成为之后中一个比较重要的点。最后，奶奶对于“真田兄弟”最后的言传，也是颇有深意。言及宿命之时，我们可以看到真田兄弟各自的反应，信繁若有所思，信幸点头应允，这也反映出了兄弟二人对自身命运的态度，作为嫡子的信幸已经认清了自己的宿命，作为次子的信繁对于自己的宿命并不明朗。

最后，是关于秀赖出生的话题。先来说说失去鹤松的茶茶，塑造了一个十分空旷的空间，仅有鹤松的两样玩具和落寞的茶茶坐于其中，灯光以及色调上的运用与之前《军师官兵卫》的场景基本相似。剧组为了体现得知茶茶怀子后秀吉的状态，运用了一个特写镜头（秀吉踏脚）以及一个大全景来表现秀吉送别茶茶时的呆滞状态。最后，秀赖出生时的场景也和刚开始茶茶落寞的场景形成了一种对比，在秀赖的一阵婴儿哭声也结束了这一回。