中间音，距离纯五度上高低两音，恰都是三度关系

贝多芬128、中间音，距离纯五度上高低两音，恰都是三度关系

woodoo001 回复 小郭姐姐（2017-09-07，2赞）：音响效果的丰富性，首先在于声音层次的多寡。

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…声、音、声音：见《牛顿96》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

也就是说，不同的声响，混合得越多，就越热闹。

但是，这种热闹需要在协和的范围内，才不致形成噪音。

…协、和、协和：见《贝多芬109》…

…范、围、范围：见《欧几里得39》…

…噪、音、噪音：见《贝多芬40~42》…

 

所以在两个纯五度中间插入一个中间音，成为首选。

…纯：见《欧几里得44》…

 

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

 而这个中间音，距离纯五度上高低两音，恰都是三度关系；

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

所以我再说一遍——三度音程的结构是个结果，并非起因。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…结、果、结果：见《牛顿105》…

…因、果、因果：见《欧几里得199》…

 

不能因果倒置。

 

就像氧化反应和燃烧的火焰的关系——燃烧是结果，是氧化反应所产生的物理现象，不能倒过来解释说 这个现象导致氧化反应。

…物、理、物理：见《欧几里得139》…

…现、象、现象：见《欧几里得128》…

…解、释、解释：见《欧几里得56》…

 

音关系的稳定性，来自于两音之间的协和性。

协和性越高，稳定性越高。

 

“人们发现弹拨或敲击一根钢丝 粗细长短松紧不同 得到不同频率的音高，

但是非常单调，需要配其他音。

请看下集《贝多芬129、人们如何创造音乐？》”

若不知晓历史，便看不清未来

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