真正的“合家欢”电影！——《芭比》纯主观影评
微信公众号：某人看电影
在经历《雷霆沙赞！众神之怒》和《闪电侠》两大高预算DC电影双双票房扑街、回本无望后，华纳似乎把所有的宝都押在了《芭比》上，甚至几乎放弃了即将在8月上映的DC电影《蓝甲虫》的宣发。全球铺天盖地宣传（除了内地的答辩宣发），无孔不入，到最后影片主演玛格特·罗比巡演时显然已经笑不动了，好在好莱坞演员大罢工及时拯救了她。
我想说的是经历了两次血本无归的华纳竟然会把宝都押在一部看似“受众面很窄”“敏感点满满”的电影。当然一方面肯定是因为要和在北美与《芭比》同日上映的强大竞争者——诺兰导演的《奥本海默》——做抗衡。由于这两部电影都备受北美观众朋友期待且同日上映，因此海外网友们大肆整活，将两部电影合体为“芭比海默(Barbenheimer)”，虽然很离谱，但竟然有一种魔幻现实主义（字面意思）的美感。
但是在看完影片后，我瞬间把那句“狗华纳”憋了回去，因为《芭比》分明是一部有爽度又有深度、有笑点又有触点，男女咸宜、老少通吃的真正的“合家欢”电影啊！
本片导演兼编剧格蕾塔·葛韦格出身演员，凭借导演处女作《伯德小姐》声名鹊起。
格导也凭《伯德小姐》被提名了奥斯卡最佳导演和最佳编剧，随后又执导了最新版《小妇人》电影，同样在来年的颁奖季大放异彩。可以说格导是有颜值有颜值，要才华有才华。
早在《伯德小姐》中，格导就展现出了对于女性角色深入细腻的刻画，她镜头中的女性角色独立自强却又感性，上进却因家庭、社会等外部因素而受阻滞，真实可感立体。她的作品总是通过日常生活场景见微知著，从而去探讨女性在时代、在社会中处于何处、何去何从，具有很强的话题性。而她的女性角色也跳脱出了一切极端的要么“花瓶”要么“好A”的刻板印象，为女权运动发出了强有力的声音。
但这次格导挑战塑造了“完美”的女性角色——芭比。
影片一开场就在致敬《2001：太空漫游》。这场戏点出了芭比玩偶的出现对于女性独立觉醒的重要作用——因为芭比可以是任何女性，同时又可以成为社会上任何职业，可以做任何事，而不是每天养育孩子的家庭妇女。完美的芭比让女孩儿们从小立下鸿图大志，激励她们奋起拼搏，促进她们独立自强，巾帼不让须眉，从而在父权社会中享有一席之地。
片中展现的粉嫩嫩的“芭比乐园”便是完美芭比的大本营，在这里男性肯反而成了“花瓶”，当然还有艾伦。
芭比乐园的视觉设计简直太梦幻了！明明满眼都是粉色，却不会觉得“刺眼”；明明满眼都可以看出“假”建筑，但不会觉得有塑料感。花絮揭示在芭比梦幻豪宅场景的戏都是实拍，背景是通过绘景(Mattepainting)实现的，简单来说就是绘景艺术家把背景一点点纯手工画出来，这也是电影特效的最早形式之一。
为了凸显芭比的“完美”，DP还特地给每个芭比乐园里的人物都打上非常平滑的面光，而且镜头中的后景都是亮的，每个镜头几乎没有暗部。但这样平滑的光不同于国产偶像剧那样渗人的白亦或是美颜里的“磨皮”，观众依然可以看出角色面部的立体感。就是要把角色拍得美美哒。
电影设定的芭比都是现实世界中芭比玩偶的对应形象，她们可以感知玩她们的人的情感，而且受到形象设计师的影响，同时芭比乐园也可改变现实中的芭比/肯玩偶的“热度”。
片中的妈妈便是美泰公司的一位形象设计师，某日她创作出了“不完美”的芭比，这导致芭比乐园中由罗比饰演的经典芭比变得“不完美”，于是经典芭比“被迫”踏上前往现实世界的旅程，恢复自己的“完美”。
和芭比踏上旅程的还有由瑞恩·高斯林饰演的肯。记得刚发布定妆照的时候网上炸开了锅，大家纷纷直呼“辣眼睛”，以往总是饰演男神形象的高司令摇身一变成为“高斯0”。最搞笑的是高司令曾在节目上公开表示自己很享受饰演肯，而且感受到了浓浓的"kenergy"肯能量。
但是在片中高司令的表现非常自然，给观众的感觉也没有“油腻”“辣眼”，家人们就是说确实感受到kenergy了，但这种kenergy反而也为影片提供了很多笑点。
但是如此“完美”的芭比还是会带来一个问题：
对于某些女性，芭比的完美反而会使在生活中不及芭比完美的自己感到自卑。片中的女儿便是这一类人，那场把经典芭比骂哭的戏台词真绝了，明明白白地点出了芭比娃娃资本的本质，明确地展现了影片的立场：这不是一部为芭比娃娃无脑宣传的影片。
与此同时来到现实世界的肯片面地看到了当今世界受父权制的“深刻影响”，有一句台词真的把父权制讽刺到了极点，大致意思是我们表面上不是父权制，实际上父权制仍然隐藏在社会的各个角落。这不就是如今西方国家口口声声提倡的“政治正确”的本质吗？看似对女性、有色人种和LGBT+群体开放包容，实际上都是资本所需，背后真正掌握实权的还是那些老白男。
于是肯返回芭比乐园给肯和芭比们洗脑父权制，当经典芭比带着妈妈和女儿返回芭比乐园时发现这里已经变成“肯之王国”。由于肯片面地理解了父权制，导致某些在现实世界中父权制的被隐藏很深的缺点在芭比乐园被无限放大：比如所有女性都是男人“谈两三天就分手”的“娇妻”，所有女性都要“跪舔”男人等。这个设计让人在对父权制生气的同时又为这些过于放大的父权制行为感到可笑，只能说格导太懂讽刺了。（“小美人鱼”赵喜娜出场的那个镜头差点把我笑喷）
就在经典芭比准备摆烂之时，妈妈一股脑说出了全片最NB的一段台词：
这段台词直白而又深刻，又好笑（在这段台词出现的情境中）又让人心酸，以近乎呐喊的力量彻底扯下了父权的最后一块遮羞布，将当今时代女性的困境道得淋漓尽致、铿锵有力，不能不让人引发同情。我相信所有女性以及支持平权的人士，不论男女，都会为这段台词拍手称快，这才是真正为女性发声的电影啊！
在此番对话后，经典芭比幡然醒悟，经过一系列“反洗脑”芭比的行动后，成功引发肯们内讧，最终芭比们夺回权力，恢复了芭比乐园。这一段全程爆笑，发现自己其实一直在骗自己喜欢看扎导剪辑版《正联》可还行哈哈哈哈哈哈哈。肯们的行为让人摸不着头脑，却又不会让人感到做作和尴尬，反而产生了独特的喜剧效果。高斯0也在这一段中大展歌喉，毕竟演过《爱乐之城》，唱歌的功底还是有的，但怎么感觉这次这么电？
你若以为影片就要在“女人获胜男人输”中结束，那就大错特错了。《芭比》真正可贵之处在于它没有踩一捧一往一边倒，而是升华到了平权的高度，也即男女权力应该平等，而不是分个谁高谁低，达成了真正意义上的“大团圆”结局，并继续以此上升到自由意志的哲学高度。
片中的经典芭比明显在现实世界一日游中生发了自我意识，在结尾影片也安排了芭比创始人和经典芭比的一场对话，这场对话有点像《黑客帝国2》中尼奥和架构师(Architect)的那场对话，都展现了存在主义的哲学思辨。在对话后，经典芭比也决定不再过完美的生活，而是前往现实世界找寻自我存在的意义，因此她才会在影片结尾说“我来找我的妇产科医生”。当然这是我个人的理解。
同时格导也没否认娃娃玩偶这些“完美”形象带给我们的激励作用，以及对人类对美好向往的承载作用。这才叫“大团圆”结局啊！
值得一提的是，在芭比们夺回权力后，整个芭比乐园的灯光已不再是原来的大平光，而是让暖色的侧光更加突出，这也显示着芭比乐园的变化，以及经典芭比的自我觉醒。
总的来说，《芭比》既具喜剧类型片的爽度和大众吸引度，也具深度和思想高度。同时本片也绝不是“女性特供”，而是一部所有人都值得一看的电影。
祝《芭比》在内地也票房大卖！
