传世的悲喜剧，命运的执笔人——淑女同萌FD（下）
FD部分——————————————————————————————————
感想与评价———————————————————————————————
FD与本篇相比，故事的精彩程度上应该说是FD更胜一筹，但同时FD也缺少了不少戏剧性，如果说本篇是一场彻头彻尾的悲剧，那么FD就是一个王道的传说，FD补充了本篇中缺失的两条线路，女仆线作为补缺IF，在此线中大义倒在了最后一步未能成功，或许也正如本篇中成田真理对别人说过的无知才是真正的幸福一样，这条线路的他得到了虚假的最圆满的幸福，但在我看来这仍然是个悲剧；美鸟线作为角色的补充线路，此线路是我在本篇以及FD中最为喜欢的，在本篇共通线路中美鸟和绘留是戏份最少的角色但却是找到了自己未来道路的人（严格来说绘留还不算），从共通的舞会上就可以明显的看出美鸟与成田互相认可了对方，再加上成田派人时刻观察着学院，发现美鸟被带出学院也很正常，以他的性格来说这条线的选择近乎于必然，在我看来本作最完满的路线是共通（处决武史）——美鸟线（超越终焉成就革新，杀死时乃）——女仆线（快速做掉新山，决斗黑船）——补充大义和瑠璃剧情——女仆线+美鸟线（远走高飞），这样的话有戏剧性逻辑合理还比较爽（图个乐）；说回美鸟线本身，这条线路从某种意义上来说挺像是起点玄幻小说的，主角有仇在身，身怀绝技，潜力无限，无一败绩，有一个护道的老师，升级报仇一路无双结局happyend，一般来说这种剧情是不会引起我的注意的，但是，他写的好，套路没那么无趣，虽然最后也犯了不少本篇犯的问题，但这线更多部分其实是在填设定和本篇的坑，还得尽量向戏剧上靠，总体表现上来说也还行。
FD个人评分82
戏剧————————————————————————————————————
莎士比亚四大悲剧（伪）之——《罗密欧与朱丽叶》（桂木空子）
只有你的名字才是我的仇敌；你即使不姓御门，仍然是这样的一个你。姓不姓御门又有什么关系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊！换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳；成田真理要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。成田真理，抛弃了你的名字吧；我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。（neta了一下）
一个老套的爱情故事经历了艺术加工后变作了本作中的桂木空子线路，不过不同于原著中罗密欧与朱丽叶的一见钟情，成田真理与桂木空子是一对不能相认的青梅竹马，相同的是这两对人的结合在一起的阻力都来源于家族仇恨，差距在于本作情况更为极端，也正因如此才有了打破这原著中两人以殉情的代价才能打破仇恨链条的结局，他们选择了放弃过往的一切，远走高飞。看似这是一个很棒的结局，但是原著这个故事本就是充满了浪漫主义的，原著结局虽然付出了两人殉情的代价，但是相应的两大家族的仇恨被斩断了，故事强调的是理想的浪漫的爱情，回到本作中强调的则是必须完成的复仇，朦胧的夜色若是可以遮蔽你复仇的双眼，与其因为爱情而苟活于世，还不如在仇人的刀剑下丧生。你所见到的光明并不是晨曦，那是从复仇烈焰中喷射的流星，要在未来被你的仇人执掌，破灭你安宁的生活。本线路的这个结局同样也是个悲剧结局，符合了本作的整体基调，呼应了本线路章节选择界面的标题——sailing day / R.I.P.既象征着这两位放下一切过往的新生又悼念着那位死去的复仇者
莎士比亚四大喜剧之——《仲夏夜之梦》（鹰崎绘留）
奇怪得不像会是真实。恋人们和疯子们都富于纷乱的思想和成形的幻觉，他们所理会到的永远不是冷静的理智所能充分了解。疯子、恋人和骑士，都是幻想的产儿。
仲夏夜之梦作为本作使用的唯一一作莎翁笔下的喜剧故事，在脚本的笔下发挥出了本同末异的效果，仲夏夜之梦讲述的是一个爱情故事，而本作的这条线路从作用上来看发挥的是补充铺垫作用，从内容剧情上来看仍然是一个爱情故事，戏剧中有着两对男女在仙王的窒息操作下在最后修成正果得到了好的结局，但是对于本条线路而言，整体的基调仍然是悲剧，所以不会有圆满的结局出现，戏剧结局有多美妙，本线路结局就会有多虚妄，仙王差人使用的爱懒花汁在本作中成为了线路女主角的光环能力——“爱”的能力，如同戏剧中有着两对情侣一样，本线路实际上也是两对情侣，只不过其中一对算是百合，而且一样的是单恋，不过因为戏剧中施展魔法的是站在上帝视角的仙王，而本线路施展魔法以及受困于自己魔法的人是线路中的一位主角，立场产生变动行为随之变动，再加上线路女角色的设定以及需要为TE作铺垫的问题，所以本线路注定他们不会有一个好的结局，为了爱而疯狂，为了爱而失去理智，这忠心的追赶使她乏得透不过气来。她越是千求万告，越是惹她憎恶。最后上演了一出酷似仲夏夜之梦中戏剧中所演出的戏剧——两个情人约会却因为误会而自刎 / 主君被骑士唤醒而自刎。
Flow your Tears,The He Said（Flow My Tears, the Policeman Said）——菲利普·K·迪克的作品，疯狂与病态，虚无与救赎，偏离了轨道的复仇者被游戏人间的原初个体戏耍，忠心的骑士看着自己的主君自刎而无能为力，最后剩下两个人抱团取暖，用喜剧的剧本表演悲剧的故事。
莎士比亚四大悲剧之——《李尔王》（音无朔/御门瑠璃/玄间大义）
总有一天，深藏的奸诈会渐渐显出它的原形；罪恶虽然可以掩饰一时，免不了最后出乖露丑。愿你们幸福。
与其被人在表面上恭维而背地里鄙弃，那么还是像这样自己知道为举世所不容的好。一个最困苦、最微贱、最为命运所屈辱的人，可以永远抱着希冀而无所恐惧；从最高的地位上跌下来，那变化是可悲的，对于穷困的人，命运的转机却能使他欢笑！
当我们生下地来的时候，我们因为来到了这个全是些傻瓜的广大的舞台之上，所以禁不住放声大哭。
要是命运女神向人夸口，说起有两个曾经一度被她宠爱、后来却为她厌弃的人，那么在我们的眼前就各站着其中的一个。
李尔王作为莎翁晚期的作品，在无票房压力无政治目的的情况下更加注重于对人性的探讨。御门瑠璃便如同那位被放逐的王，失去双眼的王，在荒野上诅咒万物的王。玄间大义便如同王的小女儿考狄利娅。生而应当作为高高在上的君王般瑠璃是完美的终焉个体，是应和家族祖训中所追求的最终目标，但她同时也被家族所束缚着，终焉个体是集齐着人性中的恶而站在黄金塔顶端与小丑完美融合的存在，既是理想中的追求，也是毁灭一起开端，所以被家族一直防范着，她也蛰伏着直到等到了御门家被毁灭的那一天到来。从小就一直陪伴在她身边不离不弃的大义，是为爱而疯狂的痴情儿，或许让他们在那一天成功逃脱结局会好上那么一点。在设施里两人被迫分开的几年是致使一切无法挽回的原因，被持续折磨实验的瑠璃所经受的一切不断促使着她的成长，她的痛楚也并非李尔王所能比拟的，她也懂得爱，因为她有着大义，她除了这一丝爱意之外剩下的就只有愤怒，想要毁灭一切的愤怒，继承的人性之恶全数与她融为一体 ，她成就最完美的终焉个体的同时，她就已经站在了这出舞台剧的终幕，等待着来解救她的大义，然后毁灭掉自己所见到的一切。她是懂得真正的爱的李尔王，她也是主动复仇，自己即是千军万马的李尔王，她是由受害者变为加害者的李尔王。但李尔王终究只是一部悲剧故事，她最终也只能是一部悲剧，被另一位复仇者，自己的亲哥哥御门春水以及命运女神所宠爱的由自己的力量所升华的音无朔夺去了除大义外的一切，最终与大义一起走向火焰之中殉情对此时的他们来说却又由悲剧变作了喜剧，有情人终成眷属，也李尔王中李尔与小女儿的结局有异曲同工之妙。
疯子带着瞎子走路，本来是这时代的一般病态——玄间大义与御门瑠璃，成田真理与音无朔；前者为爱而疯狂，为毁灭而盲目，后者为复仇而疯狂，为前路而迷惘。前者被爱所毁灭，被自大而击溃，后者被仇恨所蒙蔽，为理念所无奈。最后痴情儿与爱人共赴终焉，复仇者与枕边人寻获新生上演了一出算不得悲剧的悲剧，悲其复仇无意，喜其双双圆满。
Somewhere Over The Rainbow（绿野仙踪）——爱、智慧与勇气的故事，寻找自我探寻前路的故事
The Taming of the Shrew《驯悍记》——莎翁早期经典戏剧，浪漫主义戏剧，是去掉TE中大义与瑠璃部分的线路，成田真理完成复仇与女仆潇洒离去确实充满了浪漫主义的色彩。
莎士比亚四大悲剧之——《麦克白》（玄间大义）
我的思想中不过偶然浮起了杀人的妄念，就已经使我全身震撼，心灵在胡思乱想中丧失了作用，把虚无的幻影认为真实了。
魔鬼为了要陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后在重要的关头我们便会堕入他的圈套。
我的决心已定，我要用全身的力量，去干这件惊人的举动。去，用最美妙的外表把人们的耳目欺骗；奸诈的心必须罩上虚伪的笑脸。
我们不过刺伤了蛇身，却没有把它杀死，它的伤口会慢慢平复过来，再用它的原来的毒牙向我们的暴行复仇。
玄间大义，作为本作的男配角，是个痴情人也是个懦夫，他如同麦克白一样是这一场战争的胜利者，登上了高位，但是正如麦克白被女巫所煽动一样，他也因为自己的痴情而深藏着那一丝野心，麦克白趁着王来家里宴会杀死了王，他抓准机会弑父但功亏一篑，在TE中成功释放了爱人但最后也免不了走向毁灭的结局。他在线路中一边扮演着准备篡位的策士，一边扮演者原著中的女巫角色，用九真一假的预言忽悠他人，引导他人，取信他人，最终将这场舞台剧推向终幕，最后用自己的生命偿还了他的怨恨并和爱人殉情，他相较于麦克白，他更懦弱，却也更聪明，更疯狂，结局也更好一点，不过仍然只是一部悲剧
莎士比亚四大悲剧之——《哈姆雷特》（成田真理）
也许他现在爱你，真心诚意地爱你，但是他的地位决定了他的意志并不属于他自己。他不能像一般庶民一样为自己选择，因为他的选择决定到整个国家的安危，你再想一想，假使你听信了他的甜言蜜语，失去了你的心，到那个时候你将会多么伤心啊！所以戒备是最安全的决策，少年的血气会使人自己走上邪路的。
嗨，怕什么呢？我把我的生命看作一钱不值；至于我的灵魂，那是跟鬼魂一样永生不灭的，难道它还能加害于我吗？
生存还是毁灭，这是必须要考虑的问题！唯余沉默。
你是我灵魂中选中的那个人。听着，霍拉旭
哈姆雷特，最俗套的王子复仇记，文艺复兴时期文学的最高成就，莎翁最负盛名的戏剧剧本。本作男主成田真理便是本作脚本笔下的哈姆雷特，只不过他们之间有了些许区别，这些许区别便让两个角色有了天壤之别，哈姆雷塔是个完美主义者，言行以及道义使他犹豫不决，成田真理同样是个完美主义者，他相较于哈姆雷特他虽然有着极其正确的三观但他同样是一个果决的走上了复仇道路上的恶人，他没有哈姆雷特的犹豫，他没有人性的懦弱，哈姆雷特死前在挚友霍拉旭怀中给出的唯余沉默的答案，成田真理早已给出了不同的答案，生存还是毁灭？成田真理从不渴求生存，他的一切都是为了毁灭，不论是毁灭自己的仇人还是毁灭掉自己，他从未有过像哈姆雷特那样的犹豫，从未想过放弃，虽然他有着高尚的人格，但是他亦有着毁灭的欲望，正因如此，他完成了自己的复仇，而哈姆雷特却只能在霍拉旭怀中诉说自己的悔恨与余愿，但是脚本并不想要就这么结束，完成复仇之后成田真理剩下的只会是一个躯壳，他还没有完成重塑，如果剧情就这么结束，那么最后也不会有TE这样的戏剧效果，当复仇者的原初的动力被否定，复仇本身也就成为了一个笑话，一出震撼人心的悲剧，但与此相对的，重塑一个角色的转机也会出现，可惜本作最让我失望的就是这一点，并没有很好的重塑成田真理这个角色。
莎士比亚传奇剧之——《暴风雨》（兜山美鸟）
我们的狂欢已经终止了。我们的这一些演员们，我曾经告诉过你，原是一群精灵；他们都已化成淡烟而消散了。如同这虚无缥缈的幻景一样，入云的楼阁、瑰伟的宫殿、庄严的庙堂，甚至地球自身，以及地球上所有的一切，都将同样消散，就像这一场幻景，连一点烟云的影子都不曾留下。构成我们的料子也就是那梦幻的料子；我们的短暂的一生，前后都环绕在酣睡之中。
暴风雨，莎翁晚期风格的集大成之作，仇恨与矛盾消散，现实与梦幻交织。这条线路是所有线路中节奏冲突最快，事件发生最频繁的，就如同现实中的暴风雨一样，降临之时一切都会被它所压倒，但不久之后也会雨过天晴，迎来崭新的天空。暴风雨这部戏剧传闻之中同样也是莎翁一生中的最后一部戏剧，用来作为本作的结尾也正好合适。最为梦幻最为王道的一条线路，让成田真理这个角色成就剧情中的传奇，顺利的复仇，充满希望的未来，跨越一切的勇气，打破过去的永恒，用人性的美好诉求击溃了黄金草原上人性之恶的小丑。
Shining Through（爱在战火蔓延时）——成田真理与兜山美鸟在日常中互相欣赏，在战斗中互相爱恋，在绝境中寻找希望，在希望中奔向未来。
