芭蕾舞剧《青铜骑士》（The Bronze Horseman）

中文剧名：青铜骑士；又称：青铜偶像

外文剧名：The Bronze Horseman（英文）；The Bronze Idol（英文）；Медный всадник（俄文）

剧本：彼得•阿波利莫夫（Peter Abolimov）根据亚历山大•谢尔盖耶维奇•普希金（Alexander Sergeyevich Pushkin））的诗《青铜骑士》而作

编舞：罗斯蒂斯拉夫•扎哈罗夫（Rostislav Zakharov）

音乐：莱因霍尔德•格里埃尔（Reinhold Glière）

指挥：叶夫根尼•杜波夫斯科伊（Yevgeny Dubovskoy）

布景和服装：米哈伊尔•鲍比斯霍夫（Mikhail Bobyshov）

首演：1949年3月14日由列宁格勒歌剧和芭蕾舞剧院

演员表：

尤金•叶夫根尼（Eugene Yevgeny）…………康斯坦丁•谢尔盖耶夫（Konstantin Sergeev）（后来为：鲍里斯•布列格瓦泽（Boris Bregvadze），弗塞沃洛德•乌霍夫（Vsevolod Ukhov），康斯坦丁·沙蒂洛夫（Konstantin Shatilov），尼古拉•祖布科维斯基（Nikolay Zubkovsky））

帕拉莎（Parasha）…………纳塔莉亚•杜丁斯卡娅（Natalia Dudinskaya）（后来为：塔蒂安娜•维切斯洛娃（Tatyana Vecheslova），诺娜·雅斯特列布娃（Nonna Yastrebova），法伊莉·巴拉比纳（Fairy Balabina））

舞会女王…………阿拉•赛列斯特（Alla Shelest）（后来为：玛丽娜•（Marina Pomerantseva））

 

 

一．剧情简介（原作）

人物表

叶夫根尼…………一位圣彼得堡贫穷的小公务员

帕拉莎…叶夫根尼的未婚妻

帕拉莎的母亲………寡妇

彼得一世（Peter I）…………俄罗斯大帝

亚历山大•丹尼洛维奇•门什科夫（Alexander Danilovich Menshikov）…………是彼得一世最亲密和最喜欢的人，圣彼得堡第一任总督，俄罗斯舰队的创始人

舞会女王（Queen of the ball）

巴拉基列夫（Balakirev）…………彼得一世的小丑

易卜拉欣（Ibrahim）…………皇帝的教父

小丑、科伦拜恩（Columbine）、滑稽演员、街头舞者、手风琴手、帕拉莎的朋友、英国大使、法国大使、荷兰大使、荷兰人

 

芭蕾舞剧分为4幕/8场（带有序幕，结尾和神化）

故事发生在18世纪初和1824年的秋天的圣彼得堡，最重要的是于1824年11月19日在圣彼得堡整个历史上发生最具破坏性的大洪水。

序幕

荒芜的海岸。在雾气弥漫的远处隐约中可见彼得雄伟的身影。他在深刻思考俄罗斯的未来，关于在涅瓦河上建立一座强大的城市。

 

第1幕

第1场

圣彼得堡港口。一艘船在造船厂已完工。正在进行盛大下水仪式的准备工作。一艘船停泊在岸边。其中有彼得和门什科夫。俄罗斯舰队的创始人，彼得自豪地检查新船，下达了最后的命令。海外客人到达。外国水手和商人欣赏这座城市，欣赏俄罗斯舰队新补给的舰船。一切都准备好了。彼得切断了缆绳，船慢慢地离开了船坞滑道。建造了这艘船的人，创造了这座美丽的城市，人们为这座美丽的城市而欢欣鼓舞。荷兰商人也在跳舞。

 

第2场

客人沿着夏日花园的小道漫步到彼得宫。

 

第3场

舞会开始了。在舞者中，舞会上有一一对夫妇，被公认为最美女——“舞会皇后”——与彼得一世跳舞。他不会离开这里，正在处理国家事务：他一心想着要为加强俄罗斯国家的力量。他下达命令，荷兰商人送来一个地球仪和一艘船的模型。他接待来自英国，法国和荷兰的大使，向他们展示俄罗斯船只全球的海上航线将航行至远方！发展与其他国家的贸易。舞会继续。彼得一世也参与其中。门什科夫提议客人们玩一场捉人游戏——身边没有夫人的人必须喝空一杯“大老鹰杯”酒。英国大使身旁仍然没有夫人，按照习俗，他必须喝一杯“大老鹰杯”酒作为惩罚。他喝下一大杯酒，人们笑得前仰后合。舞会结束，客人们离去。彼得命令门什科夫把圣彼得堡的规划带来，独自在思考。在梦中，彼得看到了这座鼓舞人心的城市将会是什么样子，一坐座落在涅瓦河口美丽的新城市的景象。在观众面前，有一座城市的全景画面，在歌颂普希金的诗歌：

涅瓦河披上大理石的外衣

高大的桥梁横跨过水波

河心的小岛遮遮掩掩

遮进了一片浓绿的花园

                      （诗为查良铮先生译）

 

第4场

1824年夏。太阳照耀着元老院广场。在广场上立了一座纪念碑青铜骑士像，以纪念这座城市的创始人彼得一世。在青铜骑士像附近的广场上举行了一场盛大的游行。一个街头舞者跟着风琴跳舞。滑稽演员和科伦拜恩从马戏团跑到人群中表演欢快的舞蹈。突然间，广场上的人注意力分散了，普列奥布拉任斯基（Preobrazhensky）军乐团卫兵穿过广场，乐声如雷鸣般的。年轻的叶夫根尼出现在纪念碑旁边。他正在等待与他的爱人帕拉莎会面。最后，她来到并虔诚地听着叶夫根尼第一次告白。青铜骑士似乎让帕拉莎感觉可怕而且强大。叶夫根尼安慰她。现在为时已晚，现在天已经黑了，帕拉莎必须赶紧回家。

 

第2幕

秋天。圣彼得堡郊区海湾边的小屋。帕拉莎和她妈妈住在这里。在花园里，垂柳的树冠下，帕拉莎和她的朋友们在玩耍和跳舞。帕拉莎的妈妈回忆起她年轻的时候，展示了他们过去如何跳 “俄罗斯” 舞，她在教女孩子们跳舞。他们带着好奇心跟随跳起了庄严、缓慢动人的舞蹈。帕拉莎预感到死亡......女朋友们试图分散她的阴郁思想并吸引她加入舞蹈中。叶夫根尼走了进来，出现在栅栏后面。看到女孩子们，叶夫根尼躲在一棵树后面，远远地欣赏着帕拉莎。注意到叶夫根尼躲在柳树后面，帕拉莎的朋友们看到了他。她们跑开了，不想打扰一对恋人。叶夫根尼和帕拉莎被一种纯粹而温柔的感觉所吸引。为了表示爱，叶夫根尼给了她一枚戒指，并得到了她赠送的他最喜欢的奖章。一群欢快的女孩们出来了她们手中捧着花束，高兴地包围着这对恋人，祝贺他们订婚，然后，很快就跑掉了。突然，一阵狂风从海湾吹来。老柳树沙沙作响。乌云密布。叶夫根尼赶时间，天气可能会阻止他回家，他向帕拉莎告别。风暴正在加剧。帕拉莎从门里追了出来，担心叶夫根尼。她希望他能在她家里等暴风雨过去！但是叶夫根尼已经走得很远了，她已经看不见叶夫根尼了。狂风猛烈肆虐地刮着。母亲把帕拉莎带到了房子里。帕拉莎对叶夫根尼感到非常焦虑。

 

第3幕

第1场

叶夫根尼的房间。看着帕拉莎赠送的奖章，叶夫根尼怀念她，回忆起他们的会议。在窗外，黑暗变浓。突然，风从窗户吹进来。大雨倾盆而下。听到远处传来轰鸣声，预示着洪水的来临。叶夫根尼担心帕拉莎，因为她的小屋就在海湾附近。叶夫根尼急着要见他的爱人。

 

第2场

一群惊恐的市民聚集在涅瓦河堤岸上。水迅速上升。

这时候天时更为凶险

咆哮的涅瓦不断上升

她沸腾得像是一壶滚水

像是野兽猛然发了疯

突地向城市扑去在她面前

一切让开路她的周围

                      （诗为查良铮先生译）

 

叶夫根尼出现出现在荒废的路堤上。他寻找帕拉莎，但是猛烈的波浪阻挡了他的去路。在一个台阶上，依旧驻立一座石狮像，叶夫根尼爬上去，惊恐地注视着洪水的景象。汹涌的河流带着破碎的树木，原木，和一个警卫室。在海浪中，看到一艘孤独的船和一名渔夫。叶夫根尼跳进涅瓦河。在海浪中挣扎，他爬上了船，向海湾驶去，他心爱的帕拉莎的房子就在那里。但是叶夫根尼的请求是徒劳的，因为水全都涨了上来；没有办法到达帕拉莎小屋所在的海湾

 

第4幕

第1场

风暴平息。叶夫根尼终于找到了帕拉莎住的地方。但一切都发生了可怕的变化，他看到的是一片空旷的地方。一间破旧的小屋没有了，柳树被折断了……叶夫根尼很难理解发生了什么。叶夫根尼面前闪现出他最近还在柳树下向帕拉莎讲述了他的爱情故事。帕拉莎没有了。叶夫根尼悲痛欲绝地环顾四周，他觉得帕拉莎和他的朋友们又出现了。叶夫根尼疯了。

 

第2场

元老院广场再次阳光明媚。人们带着获救的财物走过。疯狂的叶夫根尼穿着撕破的衣服在徘徊，被一群戏弄的男孩们包围，到了第一次与帕拉莎约会的地方——青铜骑士。那模糊的意识暂时清醒了。他认出了他与帕拉莎约会的地方。他对这座纪念碑充满仇恨，威胁着在涅瓦河上建立城市的独裁者，他看到了自己不幸的原因。但与此同时，恐惧笼罩着叶夫根尼。他认为纪念碑复活了，彼得的脸因愤怒而扭曲。叶夫根尼惊恐地跑着，听到身后传来“马在沿着路面疾驰发出震惊沉重的声音。”青铜骑士”无处不在地追着叶夫根尼。叶夫根尼在街上跑来跑去。他很累。他最后想到的一件事是帕拉莎。在他面前是洪水及其死亡的场景......在他看来，波浪带走了帕拉莎。叶夫根尼死了。

 

结尾

在元老院广场上，彼得大帝的纪念碑旁，散步的人群。金黄色的秋天里一个晴朗的日子。

孩子们在游玩、跳舞和享受着快乐的生活。

 

神化

表演结束于城市移动的全景，由俄罗斯人民创造力工作而竖立的城市，并受到天才普希金的赞扬。

 

二．创作过程：

莱因霍尔德•格里埃尔什么时候开始创作芭蕾舞音乐并不完全清楚。大概是在20世纪30年代后期，作曲家莱因霍尔德•格里埃尔根据普希金的诗歌创作了三幕十三场芭蕾舞剧的音乐的草稿，当时没有剧本。1941年，戏剧评论家彼得•阿波利莫夫编写剧本并将将其送给列宁格勒基洛夫歌剧和芭蕾舞剧院的管理层。剧本获得批准，但因伟大的卫国战争开始了，，他们没有开始进一步的工作。

在1944年秋天，格里埃尔回到了芭蕾舞团并创作了主要的音乐主题，但他无法继续作曲：因为仍然没有详细的剧本。与此同时，阿波利莫夫做了大量工作。与普希金的诗歌不同，芭蕾舞剧中只有两位英雄，叶夫根尼和帕拉莎，以及情节归结为一个关于一位贫穷小公务员简短的爱情故事，芭蕾舞剧中出现了许多不同的角色。编剧通过将普希金其他作品中的各种人物借用到芭蕾舞剧中，如：《科洛姆纳的小屋》（House in Kolomna）和《彼得大帝的黑奴》（The Moor of Peter the Great），剧集融入了这首诗的戏剧性结构中，大大扩展了诗中所描述的故事。直到1946年，作曲家从阿波利莫夫那里收到了剧本的最终版本，并从基洛夫剧院的管理层收到了正式的音乐订单。

为了纪念芭蕾舞剧《巴赫奇萨拉伊的泉水》（The Fountain of Bakhchisarai）的创作成功，邀请芭蕾大师罗斯蒂斯拉夫•扎哈罗夫来编导。在《青铜骑士》中，他运用了广泛的舞蹈形式 ——从舞蹈流派到戏剧独白和交响乐场景。尽管有些元素很复杂 - 哑剧，民间舞蹈，风格化的宫廷舞蹈，抒情场景，扎哈罗夫创造了一个一体式的表现，在其中他继续个性化的独舞，群舞和哑剧的形式，他继续在《巴赫奇萨拉伊的泉水》中培养了一种个人主义倾向，包括独奏者、群舞甚至哑剧演员。

在1947年初秋，格里埃尔从芭蕾编导扎哈罗夫那里得到了详细的舞蹈结构计划，概述了舞蹈动作的音乐，以及音乐的持续时间和性质。他又回到了旧草图中，开始创作。芭蕾舞的创作计划是为了1949年纪念普希金诞辰150周年。于1949年3月14日在在列宁格勒的歌剧院和芭蕾舞剧院和6月27日在莫斯科大剧院首。最初，彼得时代的场景与一百年后发生的事情交替出现。这一情节打破了故事的完整性，但在莫斯科的演出中，编导将基与圣彼得堡相关的所有内容合并为一个序幕。在随后的几年里，芭蕾舞剧在俄国内外的许多城市上演。总共演出了374场。

1948年，音乐已经准备就绪，扎哈罗夫开始编导芭蕾舞剧。据他说：《青铜骑士》是一部具有哲理的历史题材作品。只有具有成熟的现实主义传统和创作了深刻意义芭蕾舞剧经验，以及拥有许多一流表演舞蹈艺术人材的苏联芭蕾舞剧院，才能完成这一项如此强大的任务。

罗斯蒂斯拉夫•扎哈罗夫在1836年的《圣彼得堡笔记》中，将这些芭蕾舞演员描述为“芭蕾舞作曲家”。事实上，如果你追溯芭蕾舞大师的辛勤工作的所有阶段，就会清楚这个定义到底有多正确和准确。扎哈罗夫谈到了他在芭蕾舞《青铜骑士》中的工作：“这是我根据普希金主题第四次编导的芭蕾舞剧。没有《巴赫奇萨里喷泉》、《高加索囚犯》和《乡村小姐》的经验，我就不敢承担这项最艰难的历史和哲学工作……历史主题要求对彼得罗夫斯基时代的材料进行特别仔细的研究。我有我需要的所有资源：夏宫，夏季花园最初的布局，彼得冬宫的画廊。通过研究版画、绘画、熟悉彼得的军事宪章，集会的行为准则，我生动地想象了未来剧中英雄人物的生活。在仔细阅读了与1824年洪水有关的材料之后，扎哈罗夫开始为格里埃尔作曲写舞蹈结构计划。这个计划包含了未来40个场景和芭蕾舞表演的编号，并详细描述了每个舞蹈编号的动作和时间（长度）的详细说明。在格里埃尔完成他的芭蕾音乐并编导准备好舞蹈后，扎哈罗夫开始与艺术家米哈伊尔•鲍比斯霍夫教授合作。。与他进行了会谈，讨论表演的呈现，情节场景，舞台的布局等：例如，帕拉莎家的房子，门房，树木，应该在洪水场景中采取的角度等等。特别讨论了服装的样式，特别重要在芭蕾舞表演中，衣服应该强调人物的线条。

罗斯蒂斯拉夫•扎哈罗夫即将进入一个新阶段：在所有可用的材料基础上，每个角色都需要一个舞蹈模式。为了做到这一点，芭蕾大师必须“写”所有的动作，叶夫根尼的舞蹈，帕拉莎，舞会女王，彼得一世的舞蹈。另外，需要思考芭蕾舞剧中群舞舞蹈和哑剧场景。因此，渐渐地一个接一个的编号出现了，未来表演的轮廓出现了。现在我们需要进入表演准备的最后一个决定性阶段——与个别表演者合作。第一次排练开始时，人们谈论的是演员在表演中将要创造的形象。然后是舞蹈本身，动作的本质。这是一个特别重要的阶段，因为在第一次排练中，编舞者和表演艺术家如何相互理解，角色的舞台表演是多么具有戏剧性。然后是表演者的排练，他们有专门的芭蕾舞老师，他们完成并完善老师设想的动作。与此同时，编导大还必须参加管弦乐队的排练，并在制作布景和道具的工作室，以及制作服装的服装室。剧院的总照明师收到了一份特别的灯光总谱，列出了对“云”、“雨”、“波浪”、“暴风雨”、“日落”、“月亮”和其它戏剧技术奇迹的完整应用列表。这是第一次在舞台上排练而激动人心的时刻，工作的各个部门第一次结合在一起。只有在这里，我们才能确定舞蹈是否成功，舞台场景是否有效，服装的颜色和布景的搭配。当然，即使编导最完美的作品中，只有当整个剧组都在热情地创作和提升中发挥作用时，这部戏的成功才会得到保证。

最难的部分是对舞台形象创作的深入研究。但不可低估的是，在每一步都有大量的技术挑战等待着编导。克服所有这些障碍需要扎哈罗夫用一生中积累的经验和知识。

《青铜骑士》的音乐是格里埃尔最好的作品之一。作曲家承认：《青铜骑士》的想法吸引了我。普希金诗歌的情节、人物、环境都是可以理解的，我很喜欢。芭蕾音乐以多种情感状态、丰富多彩的配器、交响乐发展而著称。在详细创作结构中（抒情的慢板，序幕场景，帕拉夏和她的朋友的舞蹈），作曲家似乎是柴可夫斯基传统芭蕾舞剧的继承者。

总的来说，芭蕾音乐的戏剧性以其立意简单和谐和完整的形式为标志，《青铜骑士》是基于两个不同领域的碰撞：彼得和他的伟大城市——以及对“小人物”的热爱。主旋律的特点不仅给演员，还有漠波浪”，青铜骑士，大城市。准确地传达了彼得一世时代的味道。芭蕾舞剧其中的一首音乐“伟大城市的颂歌”（Hymn To The Great City）（词作者亚历山大·戈罗德尼茨基（Alexander Gorodnitsky）），在2003年成为圣彼得堡的官方歌曲。在这里，芭蕾舞作者遵循着名评论家维萨里昂•别林斯基（Vissarion Belinsky）关于普希金诗歌的声明：“他是彼得堡真正的英雄。这就是为什么它以彼得宏伟的形象开始，他正在计划建立一个新的首都，并以彼得堡现在的生动地形式描述。"

芭蕾舞剧的意义受到了评论家的褒贬不一的评价。因此，芭蕾舞学者（Marietta Frangopulo）称其为“列宁格勒戏剧生活中的一件大事”。但还有其他的观点。评论家维克多·尤因（Victor Yving）在莫斯科首演后写道:“音乐描绘情感，编舞描绘了情境。音乐需要舞蹈，编舞者会给出一幅无声的画面。此外，编导扎哈罗夫的创作个性：“导演最丰富的发明，壮观华丽的场景与抒情的戏剧交替上演。女子舞蹈优于男子舞蹈，舞蹈语言单调，大量非舞蹈人物。“

后来，芭蕾舞学家纳塔莉亚·切尔诺娃（Natalya Chernova）严厉批评扎哈罗夫:“概念的舞蹈已经取代了象征性的舞蹈。音乐和编舞的交响层没有打开。当然，《青铜骑士》的文学和音乐材料与编舞的结构、编舞的美学发生了冲突。芭蕾舞已经成为一系列独立的说明性插图。彼得堡的背景故事本身成为一个独立的场景。在芭蕾舞剧中，哑剧占了上风，而且是国内的 ——编导试图在历史和特定的情景下展示这个时代。“

在列宁格勒，芭蕾舞受到观众和表演者的喜爱。剧院的精英们热情地加入了芭蕾舞剧的演出中。纳塔莉亚•杜丁斯卡娅（Natalia Dudinskaya）；塔蒂安娜•维切斯洛娃（Tatyana Vecheslova）；诺娜·雅斯特列布娃（Nonna Yastrebova）；法伊莉·巴拉比纳（Fairy Balabina））；阿拉•赛列斯特（Alla Shelest）和尼内尔•库尔干普基娜（Ninella Kurgapkina）饰演过帕拉莎。康斯坦丁•谢尔盖耶夫（Konstantin Sergeev）（后来为鲍里斯•布列格瓦泽（Boris Bregvadze），弗塞沃洛德•乌霍夫（Vsevolod Ukhov），康斯坦丁·沙蒂洛夫（Konstantin Shatilov），尼古拉•祖布科维斯基（Nikolay Zubkovsky）饰演过叶夫根尼。首席独舞们毫不犹豫地饰演了小角色。因此，法伊莉·巴拉比纳饰演科伦拜恩；康斯坦丁·沙提尔（Konstantin Shatilov）饰演滑稽演员；妮娜·斯图科尔金（Nina Stukolkina）饰演街头舞者。令人难忘的历史人物形象由米哈伊尔·米哈伊洛夫（Mikhail Mikhailov）饰演彼得一世，鲍里斯·沙夫罗夫（Boris Shavrov ）饰演门什科夫创造。

1950年，莱因霍尔德•格里埃尔因其芭蕾舞剧《青铜骑士》的音乐获得了斯大林奖。

在基洛夫剧院首演之后不久，1949年6月27日，由扎哈罗夫在莫斯科大剧院上演，米哈伊尔•鲍比斯霍夫设计布景和服装：尤里•法耶尔（Yury Fayer）指挥。

扎哈罗夫对《青铜骑士》的结构作了一些更改。例如，第一幕中所有关于彼得大帝的各场都不作为叶夫根尼给帕拉莎讲的故事，而放在芭蕾舞剧的开始，作为一个扩展的序幕，结束时以垂吊的转动背景显示出彼得堡的成长（用“伟大城市的颂歌”的音乐）。第二场开始的No.9改为新轮船下水典乱的场面； No.12的“苏格兰舞”删去不演，因为它拖长了剧情的发展；No.14的“小步舞”用作客人赴夜舞会的过门，把“港口”与“夜舞会”连结起来；No.17和18对作品的戏剧结构是多余的，所以删去了。

第二幕中帕拉莎的女友祝贺一对恋人的一场，重配了音乐（在No.22“慢步舞”之后）。

在第四幕“元老院广场”中删除了帕拉莎出现在叶夫根尼幻觉中的插曲。结尾中取消了“莫伊卡河旁”的一场，将剧情移至涅瓦河河滨大街，叶夫根尼在这里找寻已遭水淹的帕拉莎。

所有这些修改和补充都是扎哈罗夫在舞剧的舞台体现过程中，卽在编舞和在列宁格勒基洛夫剧院以及莫斯科大剧院上演期间加进去的。

这也大致表明了舞剧从构思大纲直到它体现在舞台上的复杂的创作过程。

 

演员表（1949年6月27日在莫斯科大剧院上演）：

叶夫根尼…………弗拉基米尔•普列奥布拉任斯基（Vladimir Preobrazhensky）（后来的阿列克谢•埃尔莫拉耶夫（Alexey Ermolaev），米哈伊尔•加博维奇（Mikhail Gabovich），（Yuri Gofman），尤里•库兹内特索夫（Anatoly Kuznetsov），根纳季莱•迪亚赫（Gennady Ledyakh）

帕拉莎…………奥尔加•普列奥布拉热斯卡娅（Olga Lepeshinskaya）（后来的加林娜•乌兰诺娃（Galina Ulanova），赖莎•斯特鲁科娃（Raisa Struchkova），尼娜•契奥罗霍娃（契卡洛夫）（Nina Chorokhova（Chkalova），尼娜•奇斯托娃（Nina Chistova）

舞会女王…………玛丽娜•塞梅诺娃（Marina Semenova）（后来的索非亚•戈洛夫金（Sofia Golovkina），瓦伦蒂娜•洛普希娜（Valentina Lopukhina），塔玛拉•维特罗娃（Tamara Vetrova），齐奈达•科罗塔耶娃（Zinaida Korotaeva），柳德米拉•切尔卡索娃（Lyudmila Cherkasova），伊琳娜•季霍米罗夫（（Irina Tikhomirnova）

彼得一世…………亚历山大•拉邓斯基（Alexander Radunsky）（后来的康斯坦丁•里希特（Konstantin Richter），列昂尼德•马斯克维奇（Leonid Matskevich）

易卜拉欣（Ibrahim）…………-亚历山大•拉帕里（Alexander Lapauri）

科伦拜恩（Columbine）…………伊琳娜•季霍米罗夫（后来的叶夫根•法曼雅安特斯（Evgenia Farmanyants），纳塔利娅•奥廖尔（Natalia Orlovskaya），尼娜•拜里索娃（Nina Fetisova），塔季扬娜•拉扎列维奇（Tatyana Lazarevich）

丑角…………（George Farmanyants）（当时乔治•波夫特（George Bovt））

《青铜骑士》共上演了109场，最后一次演出于1962年3月19日上演。“舞会女王”的炫示部舞成为莫斯科芭蕾舞学校的保留剧目。

 

三. 后续版本

1．尤里•斯梅卡洛夫版本（2016年）

2016年3月31日，第十六届国际玛丽娅剧院芭蕾舞节以芭蕾舞剧《青铜骑士》的首演拉开帷幕。

 

编导：尤里•斯梅卡洛夫（Yuri Smekalov）

舞美设计：安德烈•塞夫博（Andrei Sevbo）

服装设计：塔蒂亚娜•诺吉诺娃（Tatiana Noginova）

叶夫根尼…………弗拉基米尔•什克利亚洛夫（Vladimir Shklyarov）

帕拉莎…………维克托莉娅•特廖什金娜（Victoria Tereshkina）

彼得一世…………达尼拉•科尔苏特塞夫（Danila Korsuntsev）

舞会女王…………叶卡捷琳娜•肯多罗娃（Catherine Kondaurova）

科伦拜恩…………瓦莱里娅•马蒂尼乌克（Valeria Martynyuk）

丑角…………弗拉迪斯拉夫•舒马科夫（Vladislav Shumakov）

滑稽演员巴拉基列夫（Balakirev）…………格里戈里•波波夫（Grigory Popov）

 

 

剧情简介：

 

序幕

荒芜的海岸。彼得一世沉浸在思考俄罗斯的未来和他在涅瓦河上建造的新城。

 

第1幕

1824年的圣彼得堡。在彼得一世纪念碑附近的元老院广场上，有一个广受欢迎的节日。流浪艺人正在表演。科伦拜恩和丑角的舞蹈被一支军乐队的声音打断——一支军乐团在广场上游行。叶夫根尼和帕拉莎在纪念碑前相遇。在日益阴暗的气氛中，彼得大帝纪念碑显得威风凛凛。叶夫根尼兴高采烈地告诉帕拉莎彼得的事……

圣彼得堡的港口。在码头上，一艘船已经建造完成，正在为它盛大的出发做准备。俄罗斯舰队的创始人彼得一世自豪地检查了这艘新船，并发出了最后的指示。来自海外的游客到达。一切都为庆祝活动做好了准备。彼得砍断缆绳，船慢慢地从船坞上滑下来。

游客们沿着夏日花园的一条小巷走向彼得一世的宫殿去参加舞会。彼得介绍了他的教子易卜拉欣，他从法国回来，带来一个耀眼的美女，被舞会誉为“舞会女王”。皇帝打开了一个由荷兰水手赠送的地球仪，其中包含了一艘新船的模型。为舞会推向的高潮，门什科夫组织了一场捉人游戏——身边没有夫人的人必须喝空一杯“大老鹰杯”酒。客人们在午夜过后很久才离开。

彼得独自一人，梦想着他在涅瓦河河口建立的城市将会是什么样子。

 

第2幕

1824年的秋天。帕拉莎和她的母亲住在瓦西列夫斯基岛岸边的一所小房子里。在花园的柳树下，她和她的朋友们正在表演一支圆舞。帕拉莎的母亲向我们展示了他们过去是如何跳舞的。姑娘们互相算命。躲在柳树后面的叶夫根尼很欣赏他们的舞姿。

叶夫根尼和帕拉夏梦想着平静的家庭幸福。姑娘们送给这对恋人用秋叶做成的结婚花环。

突然刮起了风，乌云密布——坏天气就要来了。叶夫根尼向帕拉莎告别并赶回家。然后，横跨涅瓦河上的桥梁被洪水冲走了。

叶夫根尼的房间。叶夫根尼回忆起他与爱人的相遇；他一心想着结婚。

外面的天气糟透了，洪水越来越近了。叶夫根尼很担心帕拉莎，因为她的房子就在海湾的岸边，他赶紧去找他心爱的人。

 

第3幕

在岸边，一群惊慌失措的市民观察着涅瓦河的水位上涨得有多快。河水决堤了。叶夫根尼绝望了——他去找帕拉莎的路被切断了。爬上石狮，惊恐地看着眼洪水的景象。叶夫根尼因渴望和恐惧而发狂，他跳进水里，希望能游过奔腾的涅瓦河游到帕拉莎的家。

暴风雨过去了。昨天帕拉莎住的地方，老房子、大门和人们今天都被洪水冲走了——只有那棵断了的柳树还低垂挺立着。悲痛欲绝的叶夫根尼想象着他能再次见到他心爱的人。叶夫根尼失去理智了。

男孩们在取笑疯了的叶夫根尼。在他最近与帕拉莎会面的地方，叶夫根尼厌恶地看着这位青铜骑士，认为在涅瓦河上建立这座城市的彼得是他悲伤的原因。在他身后，叶夫根尼听到马车夫马车的马蹄声，与他展开了致命的搏斗。虚弱的叶夫根尼无法战斗，倒在地上死了。

结尾

彼得建立的城市已经发生了翻天覆地的变化，居民们一如既往地梦想着爱情和幸福……

 

关于作品

在过去的17年里，玛丽娅剧院复排了曾经被一度遗忘但深受观众喜爱的作品。《青铜骑士》的出现是这一过程的延续。但是，如果把以前的旧芭蕾舞剧重新搬上舞台，并小心翼翼地从档案材料或在其中跳舞的演员的个人记忆中重建出来，那么我们现在就有了一部适应现代生活的古董。在新的《青铜骑士》中，我们仍然可以看到1949年罗斯蒂斯拉夫•扎哈罗夫编舞作品的结构；上世纪80年代出现在芭蕾舞剧中的演员向当今的表演者展示了他们的角色。正是尤里•斯米卡洛夫谦虚地带来了戏剧芭蕾的舞蹈，以迎合当代表演者的兴趣和当今观众的习惯——在编舞结构中有更多的跳跃和复杂的旋转。如果这些舞蹈只是部分恢复，那么“斯大林时代”的舞台布景就完全被摒弃了，20世纪中期的观众们所期待的、大部分都是按照莱因霍尔德•格里埃音乐的路径进行的。

 

尤里•斯米卡洛夫谈论《青铜骑士》

新的《青铜骑士》不是1949年在基洛夫剧院首演的芭蕾舞剧的翻版，而是罗斯季斯拉夫•扎哈罗夫著名芭蕾舞剧新的舞台版本。我与一位杰出的艺术家、设计师安德烈•塞夫博一起，提出了将其改编成现代风格的概念。他的品位，诗意的气质，与舞台空间浪漫的联想，我相信，芭蕾舞剧非常适合圣彼得堡。与参加过演出罗斯季斯拉夫•扎哈罗夫芭蕾舞剧的演员合作过之后，我明白了在《青铜骑士》的“双人舞”和角色之间的相互关系中，有那么多真挚、诚实和简单！我认为今天的观众忽略了这一点。芭蕾舞剧有一个戏剧性的文本，有技术要求很高的舞蹈，在编舞方面，我们扩大了大多数独舞角色。在我的作品中，我试图保留了扎哈罗夫的编舞理念，但我想用不同的角度来展示它，让芭蕾舞剧对今天的观众有意义。对我来说，创作这部芭蕾舞剧最困难的是责任的程度。如果你正在创作一部全新的作品，那么它就是你构思出来的，并且你对此负责。但现在我正在创作一部对某些人来说非常珍贵的作品，而且很多问题自然而然地出现了——为什么他们特别信任我能把它搬上舞台呢？我希望以这样的方式创作芭蕾舞剧，老一辈和年轻观众在看到它们时心中都会感到温暖，，我希望他们看到，今天我们就像专注于我们的职业一样，那些用他们的工作说服和吸引观众的人就是基洛夫芭蕾舞团。 我对所有这些人负责，我代表年轻一代，接受这可能是最令人担忧的事情。

 

2. 拉尔•卢布维奇（Lar Lubovitch）版本（2016年）

 

2016年5月25日，由莫斯科大剧院芭蕾舞团首演，

剧本和编导：拉尔•卢布维奇（Lar Lubovitch）

助理编导：（Katarzyna Skarpetowska）

音乐：莱因霍尔德•格里埃尔

布景设计：乔治•茨平（George Tsypin）

服装设计：（Ann Hould-Ward）

指挥：米哈伊尔•塔塔尼科夫（Mikhail Tatarnikov）

 

剧情简介：

 

第1幕

第1场——圣彼得堡节日

 

亚历山大•谢尔盖耶维奇•普希金坐在书桌前，希望写一首诗。他想象着历史和文学中的神话人物和伟大英雄，但在今天，他无法从他们的故事中找到灵感。所以，他决定写一首关于一个普通人的诗。没有人。只是一个普通的小个子男人，他会离开家去寻找他在世界上的位置。他决定给他的年轻英雄取名为叶夫根尼。普希金也想象了一个女孩。帕拉莎，一个淳朴的乡下姑娘。她将等待有一天叶夫根尼回到她身边。但是如何开始呢？诗人想起了他心爱的城市圣彼得堡。他想象有一天圣彼得堡的人们聚集在一起，庆祝沙皇彼得骑着一匹漂亮骏马的新雕像揭幕。“是啊！他自言自语道。“这就是叶夫根尼故事的开始！我称之为青铜骑士。”

 

第2场——洪水

 

雨正在下着。普希金走过圣彼得堡的街道。他只想到他的诗和他与故事分开的年轻恋人的命运。突然，他想起了很久以前的一个雨天。可怕的一天，下了很多雨，涅瓦河水的上涨，吞没了他心爱的城市，夺去了许多人的生命。他立刻意识到洪水必然是叶夫根尼的命运。普希金想象着叶夫根尼和帕拉莎被永远分离的悲剧时，他的心被撕裂了。在他的脑海中，他看到他们在一起的画面，他看到雨，他看到洪水在他们周围上涨，他看到他们被大自然的力量所淹没。普希金知道他必须拯救叶夫根尼，他的诗歌才能继续。但他无法拯救帕拉莎。毕竟，他只是个诗人。

 

 

第2幕

第1场——叶夫根尼和青铜骑士

圣彼得堡已经被摧毁。在普希金的帮助下，叶夫根尼在荒原上徘徊，寻找帕拉莎。无论他到哪里去找，都找不到她。在叶夫根尼悲伤和困惑时，有一个幻想，青铜骑士已经成为现实，并在圣彼得堡的废墟中追逐他。他看到沙皇彼得骑着他的野马，怀里抱着帕拉莎受伤的身体。他疯了吗？这只是一场噩梦吗？他恳求普希金不要这样写故事。但普希金没有怜悯之心，他知道自己必须做什么。他告诉叶夫根尼，他将永远在圣彼得堡的大街上游荡，寻找他丢失的帕拉莎。

 

第2场——返回圣彼得堡

“我该如何结束这首诗？”普希金想知道。 “还剩下什么？”圣彼得堡！ 涅瓦河上的黄金城！ 他深爱的圣彼得堡将再次崛起并永生。

 

这部幻想芭蕾舞剧是根据普希金的诗《青铜骑士》改编的，它邀请观众通过诗人的眼睛去看人物，诗人的笔触无情地控制着他们的命运。编导拉尔•卢布维奇和布景设计师乔治•茨平揭示了创作过程矛盾的本质；诗人为他的角色选择未来，但同时又受制于他自己的想法。俄罗斯《商业日报》（Kommersant）写道：“芭蕾舞中的人物是游荡在街道上的幽灵——一些圣彼得堡的幽灵，它们的阴影充满了整个有活力城市。”