“日漫药丸”是一个经由知名日本动画制作人庵野秀明在某次采访的时候道出的忧虑，而经过多年的发展，此番说辞已经成为了一句meme--

每当季度新番出现烂作的时候，网友都总会情不自禁的刷出这四个大字，这一来用作愤怒情绪的宣泄，二来也可以视作对日漫工作者的威胁和警惕。

毕竟对于任何一位Z世代来说，没有人愿意看到日漫坠落至谷底，也没有人会希望日本这个二次元发源地会走向破败的方向---

但忧虑归忧虑，如今的日漫新番似乎也并无多少改善，一样的千篇一律的题材，一样采用暴露镜头来吸引宅男们的注视，一样缺乏价值内涵的加持。

而在此等境况影响下，原本的日漫粉丝也纷纷转投到国产动画的怀抱当中，而这也不禁为坚守日漫阵营的阿宅们捏上一把冷汗，以及怀揣上了更加敏感的捍卫情绪。

于是就在最近，我们便看到了这样一件极其有趣的网络谴责事情，而在其中我们也知道了导致日漫药丸的另一大元凶。

01.知名日本动画导演遭吐槽

对于日漫骨灰粉来说，“渡部高志”的名号相信已是耳熟能详的存在了。

此人出生于1957年，而在过去半个多世纪里头也曾参与到诸如《秀逗魔导士》《灼眼的夏娜》《闪灵二人组》《网球王子》等数十部人气日漫的制作当中，也算是有一定的分量了---

然而这位日漫界的元老却在最近因为一番抱怨日漫工作体制不自由的言论而引起了群嘲抨击，让自己身处到舆论的旋涡当中---

“现在原作改编动画的导演已经不再像过去那样自由了，现在的导演已经失去了‘用自己观点加戏’的机会，与其说是创作，还不如说是管理”

作为一名年逾花甲的制作人，渡部高志的人生履历显然是毋庸置疑的，而他的一生当中也必然经历过二次元文化仍未成气候的草莽阶段。

在这个阶段当中，观众也没有所谓的审美可言，动漫制作的话语权也就更倾向于制作人，而所谓的潮流风向也大多是制作人的抖机灵掀起的。

同样的事情我们在国漫领域也能够看到。一直到上世纪90年代，以美影厂为首的国漫制作体系都一直沿用着“精英体制”：由国家统一拨款，艺术家“闭门造车”，制片厂和制作人不用为收视率负责，他们可以尽情的将“私货”夹杂进剧情当中---

如上方式显然就是所有艺术家都梦寐以求的乌托邦，但随着市场化的到来以及观众对二次元作品理解的加深，原有的无拘无束的创作体制也越发变成了以“用户需求”为导向的制作方式。

收视和人气是衡量一部商业动画的关键且唯一的标准，一部内涵丰满但没人理睬的作品，根本就没有继续存在的价值。

而在如此理念影响下，国漫走向了低幼，日漫则走向了渡部高志所说的“从创作变成管理”，再也不可能将私货夹杂进改编里头，从而也让他发出了如下感慨---

“我个人就是喜欢超出标准、前卫、偏离主流，所以很不适合管理工作，而我过去的创作习惯放到现在也应该会遭遇狠厉的批判吧？哎，时代已经变了。”

渡部高志的感慨最后落脚到“时代变了”这句话悲情的话语，而一般来说人们面对所谓的“枷锁”也理应会抱打不平，认为创作者的自由呼吁才是真理的存在。

但耐人寻味的是，渡部高志的言论不仅没有网友响应，相反还遭遇到了络绎不绝的批评---

“就是因为以前创作太自由了，导致改编动画多出很多莫名其妙的东西，让作品滑向了辣眼睛和毁三观好不好”

“有能力就自己原创啊，像宫崎骏那样，如果没能力就请不要把改编作品当做自己的作品，尊重原作是基础道德好不好”

“我们要求的只是原汁原味，不要夹带过多私货了”

网友的字里行间无不透露着对改编作品“夹带私货”行为的憎恶，也无不在嘲弄渡部高志前文感慨的矫情。

如果这件事情发生在中文互联网，那渡部高志的此趟经历必然会被挂上大大的“翻车”头衔，尴尬之气简直无所遁形呢。

不过问题来了，究竟是渡部高志说的对，还是日本网友批判得准确呢？

别急着下判断，我有一个能让双方都开心的看法。

02.应该如何看待改编动画？

成年人的世界是没有绝对的对与错的，所有事情都有着自己的适用范围，也有着各自的边际平衡点。

“原作改编动画”当然也一样，如果我们从观影者的角度来评判，首先观众必然会希望制作人能够尊重原作，毕竟是因为原作的精彩而获得动画化机会的，而一通乱改则很有可能让作品滑向失败的深渊---

渡部高志曾参与过很多低分动画的制作......

但与此同时我们也必须承认“从小说/漫画到动画”的改编存在着极大的“可操刀”空间，而历史上的改编动漫，也有着数量不少的因为“夹杂私货”而走上神坛的存在。

比如宫崎骏的《哈尔的移动城堡》以及正在制作的《你想活出怎样的人生？》，这两部日漫均改编自同名小说，而其中的《哈尔》更是被宫崎骏大动了干戈，其中的人设和情感遭遇均变得不再一样了---

再比方说押井守导演的《福星小子2》，这部作品改编自高桥留美子的原作漫画，但叙事风格和剧情理念完完全全就是押井守夹带私货的体现。

最终这部作品也凭借时间循环和梦境与梦境之间的嵌套成为了日漫界神作，而在此之后押井守也被冠以了“原作粉碎机”的名号---

说白了，对于某些制作人来说，所谓“自由”确实能够带来升华，而这也代表着所谓“尊重原作”并不是不可动摇的教条理念。

我们可以具体问题具体分析，在面向新手制作人的时候可以予以多一点严厉，而对于功成名就的制作人来说则可以赋予多一点的改编自由，借此博取神作的产出可能性---

至于从制作人的角度来评判，也没有所谓“束缚不束缚”。

在刚开始的时候必须步步为营，而如果已经在行业积攒了足够多口碑之后，那就尝试大胆的迈出夹带私货的那一步吧。

当然，风险和后果是必须自己去承担的，毕竟大家都是成年人了，想抖机灵就得承受失败之后的口碑重挫---

03.最后

说白了，不加限制放任改编的自由，在日本网友看来也是导致日漫药丸的元凶之一，也是过去多年以来众多改编日漫翻车的关键所在。

但如果我们因此扼杀夹带私货的可能性，那也无异于扼杀了改编作品升华的机会，让日漫制作越发千篇一律。

所以，烦请各位能够具体问题具体分析吧。