港乐：天王与翻唱
「在文字中证道。——唐泪」
上世纪八、九十年代。
港台歌坛翻唱成风，从谭咏麟、张国荣、刘文正、林子祥、张学友、刘德华、李克勤、黎明和郭富城，到邓丽君、梅艳芳、陈慧娴、王菲、郑秀文、莫文蔚，也包括小虎队、草蜢，以及林志炫、姜育恒，大概甚少有人能逃脱“翻唱”铁律。
大致可以形容为，港台翻唱日韩，日韩翻唱欧美。
而以王座之上的歌手而论。
诸如谭咏麟的《雾之恋》、张国荣的《有谁共鸣》，乃及张学友的《情已逝》、刘德华的《长夜多浪漫》、黎明的《夏日倾情》和郭富城的《对你爱不完》，都是翻唱之作。
话题也颇有意思。
鉴于谭、张的年代略远。
故以四天王论之。
这件事情一向众说纷纭。
单纯从翻唱频率和数量角度来讲，宝丽金唱片是重灾区。
关于这个问题，此前看过一些资讯，大略是讲，宝丽金时代，中国香港与日本的公司因为是同一个老板的关系，内部进行歌曲版权转让就是一句话的事情。
而众所周知，四大天王里面，有三位都曾在宝丽金唱片的旗下，当然也就是张学友、黎明和刘德华，郭富城则出身飞碟唱片，后来辗转华星、华纳和大国文化，除了1998年宝丽金唱片内部传出“挖角”消息，大家其实并无瓜葛。
从翻唱数量来讲，依次是37首的张学友、22首的黎明、11首的郭富城和9首的刘德华。
可能有人会拿这个数量比来抨击，认为“翻唱”太多，或许难以证明歌手实力。
但大多事情，都应该一分为二来看。
首先，翻唱是否一定容易过原唱？
从理论上来讲，似乎毋庸置疑，有人在前面趟平了路，你再去做一遍“依样画葫芦”的事情，能不容易吗？
但这件事情不能绝对。
上世纪八、九十年代，香港乐坛当真可谓英才辈出。
从许冠杰、关正杰、徐小凤、林子祥、甄妮、罗文、郑少秋、陈百强、蔡枫华、谭咏麟、钟镇涛、张国荣、苏芮、梅艳芳，到张学友、陈慧娴、吕方、李克勤、叶倩文、刘德华、黎明和郭富城、王菲、林忆莲，其中没有一个名字可以小觑。
不少人都以为，一些大牌歌手只是恰逢其会，无非有大公司的包装、炒作罢了。
这其实是一个天大的误会。
除了歌手本身的样貌、气质和基础的包装、宣传之外，任何一个进入“大牌”阵营的歌手，其嗓音都有无可取代的风格与质感。
这种质感，令歌声对歌迷群体形成强大吸引力，比如谭咏麟的金属音质、张国荣的暗哑磁性、苏芮的激越、梅艳芳的豪情与陈慧娴的温婉共鸣，又比如张学友在1996年之前，那种铿锵、大气兼具磁性的质感，而郭富城则有一种清澈、凝练和磁性的特质，余者不赘述。
他们可以轻易碾压一众普通歌手。
不然何以称王？
甚至可以这样说一句。
并不是原曲大热，翻唱歌曲就一定会大热的。
如果一个歌手的风格、质感和能力皆不足以驾驭原唱作品，结果就只会东施效颦，不可能大受欢迎，更遑论拿奖和畅销。
所以这个问题，一定要对比原曲去听。
而无可否认，绝大多数翻唱，都会受到原创风格的影响，但关于这一点，又应与翻唱歌手本身的音色、音质、性情乃及情感、解读能力等等相关联。
比如我们可以随便列几首，四大天王的翻唱作品，对比原曲来听。
可管中窥豹。
先拿张学友开刀。
其翻唱歌曲包括《还是觉得你最好》、《暗恋你》、《分手总要在雨天》、《李香兰》、《望月》、《每天爱你多一些》、《太阳星辰》、《月半湾》、《情已逝》、《情不禁》、《真情流露》、《来来回回》、《遥远的她》、《爱火花》、《花花公子》、《怨偶》和《刹那爱》等大热作品。
其首张专辑《Smile》中，就有《情已逝》这首歌，翻唱自来生孝夫的《Goodbye day》，而非但专辑大卖破四白金，这首歌在当年，也同获十大中文金曲和十大劲歌金曲的嘉奖。
原曲的特征，是旋律轻快又饱含深情，来生孝夫的演绎低缓、平淡而朴实。
而经过张学友的再次演绎，虽有刻意压制，却仍有高亢的意愿潜藏在歌声里，且声音要略紧一些，不及原唱舒缓自然。
再看一曲《李香兰》。
这首歌翻唱自玉置浩二的《行かないで 》。
当年张学友的这曲翻唱，似乎并不太得人心，落得个“四大皆空”的结果，但多年后成为港乐经典之一。
若对比而论，一个举重若轻、挥洒自如，另一个激越空灵，不变的则是深情。
以这两首歌而论，张学友似乎难以超越原版演绎，但有一点不可忽视，凭借其声音的质感和不断打磨精进的歌艺，其实已经补足了这一环。
而能唱红这么多本已流行的翻唱曲，转可视作其实力之证。
所以他当然没有输。
再看看郭富城。
他的翻唱作品包括《对你爱不完》、《到底有谁能够告诉我》、《我的开始在这里》、《雨中感叹号》、《you and me》、《无忌》、《埋伏》、《一颗心碎了》等等。
以早年作品居多。
而其中最富盛名的，当然就是那首《对你爱不完》。
这首歌非常奇妙，同名专辑销量一跃而破百万张，且是郭富城出道的第一张专辑。
旋律简单，朗朗上口，但这并不是歌曲流行、唱片大卖的主因。
歌曲翻唱自田原俊彦的《シルエットには踊れない》，二人年龄相差四岁，郭富城当然是年轻的那一个。
网上广为流传的版本，是田原俊彦的一个现场，明显已到中年。
故而特意去找了当年的原版来听听。
关于这首歌的翻唱和原唱，有这么一种说法，《シルエットには踊れない》在日本乐坛，近乎“查无此人”，但经郭富城演绎后的《对你爱不完》，堪称石破天惊。
更进一步讲。
即便在年轻时候，田原俊彦的嗓音也略显浑浊，缺乏清澈之意，更遑论少年感，所以纵然旋律动感也易上口，却难获广泛认同。
郭富城则人、歌合一，以一种无可辩驳的强化升级，令歌曲拥有了顶级传唱度。
传唱至今。
另有一首《到底有谁能够告诉我》。
翻唱自日本天才歌手尾崎丰，原曲名为《I love you》。
而很巧合，他与郭富城居然是同一年度生人。
不过彼时的郭富城，在歌曲的驾驭能力上，当然并不及尾崎丰，比如缺乏假声的应用，以及唱法过于平直，过于依赖本声等等。
而原唱尾崎丰，则有一个现场版本，甚至能胜过录音室作品，声音里带着撕裂和暗哑，硬朗而狂野，但郭氏版本的《到底有谁能够告诉我》，仍然可谓动听。
此外，郭富城还翻唱过玉置浩二等日本歌手的歌曲，但不再一一对比。
当然若论传唱，再无一首歌曲，能接近《对你爱不完》。
又如黎明。
他的翻唱作品有《OH！夜！》、《夏日倾情》、《我的亲爱》、《黎明前的浪漫》、《愿你今夜别离去》、《但愿不只是朋友》以及《情缘》等。
其中《OH！夜！》翻唱自小田和正。
从发声、咬字和气息转换的技巧而论，昔时的黎明并不突出，但胜在嗓音的浑厚与质感，用于演绎情歌可谓恰到好处。
另一首《夏日倾情》，翻唱自谷村新司，原曲名为《夏の日のI Love You》。
谷村新司年轻时的版本明朗、柔软而动听，历尽沧桑过后的现场版，在深情中又拥有一种莫名厚重的质感，令人无端感动。
此时的黎明，则在咬字能力方面明显进步，有一种清朗、深情的意味，与郭富城的《到底有谁能够告诉我》相似，可列入个人动听作品之列，但无法胜过原唱。
其他翻唱作品不赘述。
再如刘德华。
他的翻唱作品，或不那么为人所知。
相对而论，翻唱自玉置浩二的《痛》，和翻唱自稲垣润一的《长夜多浪漫》，知道的歌迷应该更多一些。
毋庸多言，面对玉置浩二，四大天王都逃不过“不及”的命运。
但《长夜多浪漫》的表现非常不错，这首歌出自其1991年的专辑《不可不信…缘》，也是刘德华歌曲非常风格化的时期。
个人感觉犹胜原唱。
或可总结。
唱功是歌手专业能力的重要衡量指标。
但它或并不是歌曲的全部，歌手的音色、音质、音域、磁性、质感乃及形象、气质等等，皆会带来相应的影响。
而天下事。
大多知易行难。
