我不想谋生 我想生活

满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。

在微博和朋友圈中，出镜率极高的一本书。当你读完会发现，它不愧是经典。月亮和六便士伴随我们一生，是人和动物的根本区别。

毛姆用法国后印象派画家高更为原型，讲述了一个离经叛道的故事，人到中年的查尔斯斯特里克兰毅然舍弃家庭，抛弃妻子献身艺术，即使穷困潦倒，也毫不在意，最后，远赴南太平洋小岛了却余生。

毛姆借此亮出观点：精神优于物质，个体大于社会。

别人的一生是在不断的做加法，而他在做减法。

人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。

所以查尔斯拒绝做

丈夫，爸爸，朋友，同事，英国人

他甩掉一个一个身份，如同脱去一层层衣服，最后一抬脚，赤身裸体，踏进内心召唤的冰窟窿里去。

别人也许会同情他的穷困潦倒，他拿起画笔时，却觉得自己是一个君王。

毛姆三大作品之一

一致推崇。

著名文学家伍尔夫说：“读《月亮和六便士》就像一头撞上高耸的冰山，令平庸的生活彻底解体”

读完它愿你我能够真正的，认识自己，寻找自己，不负此生。

《月亮和六便士》的艺术特色

《月亮和六便士》的现代性首先表现在它的观念性上，在《月》中，毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系，传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题，在经历了不断的波折后，克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。现实生活是真实丑陋残酷无情的，因此表面上优美高雅的艺术只是对现实的粉饰，艺术的本质是虚假的。在小说中思特里克兰德还表现出了对传统艺术手段的极度不信任感，这种感觉使他在绘画表现上困难重重，一度陷入沉默仿惶无所作为的困境，不得不寻找适合自己表达的新途径，毛姆在小说中加入对艺术问题的思考使小说具有很强的观念性，这种观念性使小说具有了丰富复杂的多重含义，通过表层和深层、叙述和观念的对抗，使小说具有广阔的张力和内涵，表现出浓厚的现代小说的特征。