行走在动画的“边缘”，他们却让中国动画逐渐与世界接轨
作者/ Dale
———当提起动画两个字，你想到的是什么？
拥有海量故事类型和情节的日本番剧动画？
抑或是迪士尼动画电影打造的梦幻童话世界？
再如《伍六七》《一人之下》等等这些新兴的国产动画？
上述这些动画，通常都自带商业属性。
在很多人的脑海里，动画约等于商业动画。
但是，今天我们不谈商业动画。
在这个商业动画席卷世界屏幕的大浪潮中，有这样一群“叛逆者”，他们同样值得被关注：
他们始终将动画看作一门关于自我表达、自我探索的艺术。不同于商业动画的类型化和内容同质化，他们的作品往往个性鲜明，在表现形式和创作手法上更为自由，更具艺术性和探索性。
这群动画艺术上的探索者们便是独立动画人。近年来，国内的独立动画人们吸收着来自国内外的一流动画制作经验和技术。
在这个“输入”的过程中，他们将中国独特的审美意识和个人思考融入作品中，向整个世界“输出”着来自中国的优秀独立动画，这些作品不仅在世界各地参加展映，还斩获了一大批顶级国际动画奖项。
什么样的人能称的上是独立动画人？其实很难一言以蔽之，因为独立动画本身的定义就具有多义性。
从动画的内容和制作目的的角度来看，独立动画人所制作的动画都是出于一种自我表达，而非商业目的。在他们的动画中，追求的是让观众们融入自己所编制的“梦”中，让观众切身体会到作者本人的思考和情感。
就像知名独立动画人朱彦潼所说：
“我觉得真正让我从心底里热爱的动画，无论是产业规模的还是独立作者自发的，都不是一种被他人通过公式计算出来的东西，而是发自内心的感动和钦佩。每个观众都是独立的个体，有不同的成长背景和知识结构。去满足群体的需求，到头来可能只会是浅表性，甚至功利性的。”
在国内，其实一直有着一批致力于探索独立动画的作者们。而说起近年国内的独立动画人，费那奇动画小组可能是一个无法避开的名字。
费那奇动画小组
当看到“费那奇”这个名字，相信对动画史/电影史有所了解的人都会会心一笑。
是的，费那奇来源自动画的“原点”：费那奇镜（Phenakistoscope）。19世纪30年代，费那奇镜由比利时物理学家约瑟夫·普拉托（Joseph Plateau）和奥地利的西蒙·冯施坦普费尔（Simon von Stampfer）同期发明。
一开始只是为科学实验而制作的设备，之后则成为一种时髦的玩具，通过旋转的圆盘和小孔能看到动画的连续效果。
如同这个小组名字来源于动画的“原点”，这些独立动画人所探寻的是动画的本质，希望以动画之名重回原点。
在与费那奇动画小组发起人卫诗磊老师的谈话中，我们得知费那奇动画小组创建的初衷其实是来自于对自我身份的焦虑。
“独立动画”这个提法在中国大概是从2011、12年开始的，一方面来自那几年中国各地活跃的独立电影节对独立动画的招安；另一方面则是来自于当代艺术领域对独立动画的扩张兼并。相比起“主流体制内动画”一直所持的傲慢无视态度的来说，虽然独立电影和当代艺术都显得比较谦卑，但这两方都试图用各自的话语体系来归类动画，而作为一个动画作者总有一种难以名状的不适感，却又几乎发不出任何声音来。因此我开始从影像媒介考古的角度寻找“独立动画”的身份问题。
——卫诗磊
而之所以取名费那奇动画小组，则是因为无论电影还是动画，一切动态影像的原理（即：视觉暂留原理），实际上都是来自于一系列动态放映装置的发明和演化。而其中费那奇镜（Phenakistoscope）具有划时代的重要意义。
费那奇动画小组成立于2015年情人节，最初是一个自由松散的GIF动画创作和传播小组。之所以做GIF，因为他们觉得当时的GIF大多数是表情包，或者比较low的动图。而独立动画电影的作者做GIF会是什么效果？想想就很期待。
每逢佳节，你总能在各种媒体平台上看到他们活跃的身影。比如在今年六一儿童节时，他们就发布了一组以儿童节为主题的GIF。
有趣的是，卫诗磊老师告诉我们，费那奇动画小组所发布的GIF活动的排序方法，其实是根据加入小组的先后顺序排列的。现在加入费那奇动画小组比较直接的方法也是参与一次GIF活动。
中国独立动画人走向国际
2019年11月，在北京举办了一场名为“费那奇北京动画周”的活动，对于中国独立动画领域来说，是一件不小的事情。
这场动画节的主办者，其实就来自费那奇动画小组的成员。费那奇北京动画周的组委会主要由朱彦潼、卫诗磊、陈莲华、俞悠洋等人组成。翻看他们的背景和经历后，也就不会奇怪为什么这群人能够让中国独立动画走向国际。
费那奇动画小组的发起人名叫卫诗磊，除了是一位独立动画和绘本作者，他还是一位艺术研究者。2017年于威尼斯美术学院访学，现任教于北京航空航天大学。
卫诗磊从2014年开始制作GIF图，2015年微信表情商店开通后，他所制作的“色星人”GIF系列作为第一批入驻的表情包引起了不错的反响，随后他便开始邀请陈莲华、朱彦潼、李云、孙欣、陈晨等独立动画人参与GIF制作。后来也邀请了很多专门做GIF创作者，比如TOYOYA、阿布酱、AMAO等人。
他的独立动画作品曾入围德国斯图加特、西班牙加泰罗尼亚、保加利亚、荷兰等动画节。除此之外还有多篇论文发表于CSSCI和中文核心期刊。
朱彦潼是一位独立动画与绘本作者。曾是广告专业出身的她，出于对动画的热爱和好奇，大学毕业后毅然决定到日本的东京艺术大学求学。师从国际著名的独立动画大师山村浩二 —— 一位获得过世界四大国际动画电影节全部最高奖的传奇动画人。
朱彦潼的代表作品《杯子里的小牛》在世界各地获得20余个奖项，包括KROK动画节大奖、斯图加特青年动画奖。2018年担任“变形的隐喻”第七届中国独立动画电影论坛策展人，曾受邀于韩国富川国际动画节、奥地利Tricky Women 国际女性动画节担任主竞赛单元评委。
陈莲华（笔名）原名陈曦，现任教于北京电影学院动画学院。陈曦投身于独立动画制作的契机源于2005年举办的渥太华国际动画节，彼时的他受邀参加动画节，没想到在电影节上展映的那些极具个人特色和风格化的动画深深吸引了他。以此为契机，他对独立动画开始产生兴趣，并一发不可收拾地致力于独立动画的创作。
他的动画作品曾经入围法国昂西国际动画节等著名国际动画节，曾在日本获得广岛国际动画节国际评委会特别奖等国际奖项；曾任2019年克罗地亚萨格勒布国际动画节终审评委，2016年日本新千岁空港国际动画节终审评委；曾担任2016年中国独立动画论坛“引力波”策展人。
作为费那奇北京动画周组委会中最年轻的一员，俞悠洋毕业于英国皇家艺术学院的动画专业。俞悠洋曾说，起初他认为动画只是作为一种消遣，对动画也并没有过多了解。但是受到学校艺术氛围的影响，加上想要挑战自己，他最终选择了插画与动画专业。
在动画的实际创作过程中，他重新对动画进行了审视，对这门深不可测的艺术形式有了新的认识。
俞悠洋的动画短片作品《最好结局》（2015）和《我现在永远爱你》（2016）入选多个国际知名动画电影节，包括英国雷丹斯电影节，加拿大温哥华国际电影节，瑞士Fantoche国际动画电影节，德国斯图加特动画电影节等。他也曾参与宁浩导演《疯狂外星人》的导演组工作，并组织策划“第七届中国独立动画电影论坛”，担任艺术总监。
我们想办一个“真正的”独立动画节
这批分布在世界各地动画节的人，有不同教育背景和经历，但他们却始终有着同一个想法，那就是想在中国举办一个真正意义上的独立动画节。
多年来，在国内其实有着一些大大小小的动画节或论坛，比如在2011年由独立动画人皮三发起的中国独立动画电影论坛。中国独立动画电影论坛是以不同动画人作为策展人的形式举办。
其中有几届策展人都曾是费那奇小组成员。比如2016年“引力波”的策展人雷磊、陈莲华，2018年的“变形的隐喻”策展人朱彦潼、陈晨。客观的说，中国独立动画电影论坛的策展经验，加速了动画作者转型成为动画周举办者的这种转变。
朱彦潼在采访中也提起，2014年其作品《杯子里的小牛》在世界各地的动画节获奖时，她却发现在国内几乎没有可以投送的动画节。缺少平台，是中国独立动画发展一直以来都面临的一个瓶颈。
“说起动画节，我会想起自己学生时代曾参加过的广岛国际动画节。那时候，在连续好几天的观影和讲座中，我看到了来自世界各地的最新最优秀的艺术动画作品，打开了自己的视野、提升了自己的鉴赏力的同时，也为之后的毕业作品创作奠定了基础。不仅是我，费那奇动画小组的很多作者，都有类似经历，可见动画节对于动画作者的影响之大。
从社会层面来讲，我个人心目中真正意义上的动画节，是能够起到促进动画生态建设关键作用的动画节。它能够以一种公平的竞赛机制，不断地推陈出新，把最优秀的创作者、动画作品和最前卫的艺术思潮，推向公众视野。它应该是以作品和创作者为核心，并且有愿意支持这些作品的观众以及产业的参与。”
——朱彦潼
在这种契机下，原来作为创作者的费那奇动画小组实现了向动画电影周举办者身份的转变。
2019年的11月，一场对于国内动画领域十分特殊的活动在北京举办，这是一场完全由国内动画艺术家们自己举办的动画节：“费那奇北京动画周”。
就像我们之前说到的，费那奇动画小组中很多人其实在举办动画周之前，就有过丰富的动画节策展经验。
但是，在费那奇北京动画周的筹办时组委会成员的具体分工其实并不是特别明确。身为艺术总监的朱彦潼告诉我们，策展人其实也会做一些设计、翻译和撰稿的工作。
大家还是会为了最终呈现的质量，主动去承担很多自己职责范围以外的任务，是一个亲力亲为的工作状态。大体上来说，朱彦潼作为费那奇北京动画周的艺术总监，主要负责动画周的竞赛与展映。
卫诗磊主要负责费那奇动画小组公众号的部分，保持动画小组以往的传统：GIF创作和影像考古等学术性的内容，以及动画周的GIF大赛。
陈莲华、俞悠洋、刘豪格、陈晨都是费那奇主要的单元策展人，伊大伟主管整体设计。
4天14场活动，共放映144部影片，观影购票人数2514人次，竞赛单元共收到来自27各国家和地区的465部影片。正是因为有这一帮充满干劲的独立动画人，费那奇北京动画周才能成功举办。
“独立动画是被这个时代所需要的艺术，它最酷，最潮，最前卫，最有创造力，最有魅力。之所以受到年轻人的喜爱，是因为在工业体系创造的动画之外，那些属于人的深层次的精神需求，恰恰是独立动画可以满足的。我们想带给观众最棒的独立动画观影体验，感受完整沉浸在每一个作者的世界中的体验，仿佛和其他观众们一起做梦一般。”
——朱彦潼
在本次采访中，朱彦潼和卫诗磊，他们一直非常强调费那奇北京动画周是一个非常重视动画放映和以作者为中心的动画节。
的确，费那奇北京动画周的放映活动可以说诚意满满。
主竞赛所入选的动画几乎可以说是2019年度全球最佳的动画集合。在放映条件方面，硬件优秀是一部分，在软件部分他们也做了一整套的主视觉+动画宣传片的设计，还做了开场的观众提醒的动画设计，它们都是由国内顶尖独立动画作者制作的，并且几乎都是费那奇动画小组的成员。
同时，他们还策划了“后人类影像志GIF计划”这样的GIF大赛，在世界动画节中这都是非常少见的，同时拥抱新技术与互联网，积极探索未来动画的新形态。
除此之外，在国际化程度上，动画周的终审嘉宾团队由世界四大动画节之一的加拿大渥太华国际动画节（OIAF）的艺术总监——克里斯·罗宾逊（Chris Robinson）先生坐镇。还有活跃于国际的著名俄罗斯儿童动画专家奥丽希亚·舒奇娜（Olesya Shchukina）女士。金马奖提名著名旅荷中国动画人赵易先生。中国独立动画电影论坛创始人皮三先生。
“遇见”独立动画
在2020这特殊的一年中，许多文娱活动都面临着艰难抉择，费那奇动画小组却毅然决定举办第二届“费那奇北京动画周”。
也许是出于对独立动画的执着，也许是去年的动画周让他们看到了观众们对动画的热爱，他们选择了贯彻自己的理念。
不仅如此，本月11号开始，费那奇北京动画周还与学术趴合作，举办了一场名为“费那奇遇见”的线上独立动画展映交流会。
关于为什么要举办此次线上展映活动，朱彦潼这样说道：
网络直播为我们打开了一个全新的交流通道，它可以突破空间的限制，突破国界，邀约来自世界各地的独立动画导演来到费那奇遇见的直播间，和观众们相遇。也许通过每个周末直播间里动画学术上的探讨，能为正在创作中的人解开一些疑虑，能带给观众一些新的灵感，或者仅仅是排遣大家的孤独寂寞，我觉得这样就挺好的。
在这次线上展映活动中，共有10部来自世界各地的优秀独立动画作品放映，另外还有6场动画导演的对谈与讲座。（详细片单及时间表，请点击链接进入查看：10部短片+6场直播讲座，一场线上的独立动画大趴即将开始）
————对于动画专业的同学们或者是对独立动画感兴趣的观众，可谓是一次不可多得的“课外辅导”。
在开幕对谈中，费那奇动画小组的4位主要成员与观众们交流互动了近3个小时。
从自己踏入独立动画制作的契机，到展映片单的逐一介绍，让我们对这个有些神秘的独立动画领域有了比较清楚的认识。（此次对谈可免费通过摸鱼走马进行回看）
12号晚，“费那奇遇见”活动小组邀请了来自日本的独立动画人，见里朝希针对其代表作《我的小山羊》进行深入对谈。
见里朝希是日本年轻独立动画制作者的代表人物，其作品在日本国内和各大国际动画电影节中获得了20余个奖项。
在这次长达2个小时的讲座中，见里朝希给观众们详细讲解了《我的小山羊》的制作初衷，以及制作流程、遇到的技术问题，等等。
一直到7月31日，在摸鱼走马平台上除了可以这10部来自世界各地优秀的独立动画，“费那奇遇见”还会通过直播的形式，陆续邀请这些动画的制作者：来自巴西的亚历山大·西凯拉（Alexandre Siqueira），来自国内的周小琳、李泽熙、赵易，结合作品与观众进行交流。
结语
同独立电影一样，独立动画总是属于少数派。但是往往正是这些少数派的存在，才维持了整个艺术门类或者行业的活力。如同费那奇动画小组这些国内的独立动画人，他们对动画可能性的探索，会诞生出一些创新、实验性技法，最终它们会逐渐融入商业动画的制作中，从而推动整个动画界的持续发展。更重要的是，通过这些独立动画，我们可以去了解动画人背后的思想和故事、了解动画的本质。相比起商业动画带给我们的“快感”，这才是独立动画之于观众的独特价值所在吧。
——看完上面的介绍，如果你也喜欢上了费那奇这群可爱又真诚的独立动画人，那么欢迎你来和我们一起“遇见”独立动画。
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